\t\t\t\t\tEdward Berger en el set de su nueva pel\u00edcula C\u00f3nclave<\/em>.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tfelipe antonello<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tTen\u00eda 14 a\u00f1os cuando se le cayeron las escamas de los ojos despu\u00e9s de un viaje a la escuela de arte en la cercana Braunschweig. \u201cTen\u00edan un curso de cine\u201d, recuerda, \u201cy la gente caminaba con c\u00e1maras. Fue la primera vez que me di cuenta de c\u00f3mo se hace una pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n \n \tSu despertar adolescente, sin embargo, no fue como Los Fabelman<\/em>. \u201cEmpec\u00e9 lentamente, no como Spielberg recreando pel\u00edculas. Ten\u00eda una c\u00e1mara Super-8 y una c\u00e1mara de video. Todo fue terriblemente terrible y no a tiempo completo\u201d. Tambi\u00e9n empez\u00f3 a escribir, y la obra de teatro que escribi\u00f3 a los 15 ofrece algunas pistas de su posterior decisi\u00f3n de adaptar la novela antib\u00e9lica de Erich Maria Remarque. Todo silencioso.<\/em> \u201cEra terriblemente pretencioso\u201d, admite. \u00abFue llamado Cartago<\/em>. Tuve la idea de [playwright] Bertolt Brecht, quien dijo que el gran estado de Cartago luch\u00f3 en tres guerras: despu\u00e9s de la primera guerra, se desmoron\u00f3; despu\u00e9s de la segunda guerra, apenas exist\u00eda; y en la tercera guerra, fue destruido. Obviamente era una met\u00e1fora de Alemania\u201d.<\/p>\n \n \tA los 18, Berger sorprendi\u00f3 a su padre al matricularse en una carrera de ingenier\u00eda en Berl\u00edn (\u00ab\u00c9l estaba como, ‘\u00bfEn serio? \u00bfIngenier\u00eda?'\u00bb). Los instintos de su padre resultaron correctos. \u201cFui el primer d\u00eda, que era un curso de preparaci\u00f3n en matem\u00e1ticas. Me sent\u00e9 y lo escuch\u00e9 y pens\u00e9: ‘Eso no es para m\u00ed’. Entonces, me fui y fui a esa escuela de arte en Braunschweig\u201d.<\/p>\n \n \tDespu\u00e9s de Braunschweig, Berger se mud\u00f3 a Nueva York a principios de los 90 para estudiar cine en la Escuela Tisch, pero despu\u00e9s de graduarse en el 94, estaba perdido. \u201cHab\u00eda visto muchas pel\u00edculas independientes en la escuela, y Nueva York era el centro independiente. Muchas de las pel\u00edculas que me encantaban ven\u00edan de una compa\u00f1\u00eda en particular, Good Machine, as\u00ed que llam\u00e9 a su puerta\u201d. Anthony Bregman, ahora un aclamado productor, lo abri\u00f3. Era una peque\u00f1a empresa que empleaba s\u00f3lo a ocho personas. \u201cEmpec\u00e9 como pasante no remunerado\u201d, dice Berger. \u201cHice fotocopias y mandados durante tres meses, y eso se convirti\u00f3 en mi primer trabajo\u201d.<\/p>\n \n \tSe qued\u00f3 all\u00ed durante un a\u00f1o y medio, ganando 400 d\u00f3lares a la semana, y la crisis lleg\u00f3 cuando le ofrecieron un trabajo como supervisor de producci\u00f3n en Ang Lee. la tormenta de hielo<\/em>. \u201cEran como $ 2,400 por semana o una cantidad incre\u00edble de dinero. Empec\u00e9 a tartamudear y dije: ‘No puedo hacerlo’\u201d. \u00bfPor qu\u00e9 no? \u201cSi lo hubiera tomado, hoy no ser\u00eda director\u201d.<\/p>\n \n \tBerger, con mucha raz\u00f3n, sab\u00eda que era hora de irse. \u201cFue el mejor momento\u201d, dice. \u201cPero tambi\u00e9n sentiste que estabas al final. Ten\u00eda un apartamento en Bowery y el Angelika Film Center estaba a la vuelta de la esquina. Hab\u00eda un mercado de pel\u00edculas all\u00ed cada a\u00f1o m\u00e1s o menos. Vi a todos estos cineastas independientes, con sus volantes, corriendo por mi apartamento, y pude ver su desesperaci\u00f3n, como si el jab\u00f3n h\u00famedo se les escurriera de los dedos. La mayor\u00eda de ellos terminaron con una cuenta de tarjeta de cr\u00e9dito masiva y una pel\u00edcula sin vender\u201d.<\/p>\n \n \tAl igual que Fritz Lang antes que \u00e9l, Berger decidi\u00f3 irse a casa. \u201cRegres\u00e9 un verano y pens\u00e9: ‘Vaya, la vida est\u00e1 pasando aqu\u00ed, y es barato<\/em>.’ Tambi\u00e9n pens\u00e9, ‘No soy estadounidense; \u00bfQu\u00e9 estoy haciendo en Nueva York? No tengo una historia que contar all\u00ed’\u201d. Un verano en Berl\u00edn lo inspir\u00f3 a escribir una pel\u00edcula llamada G\u00f3mez: cara o cruz<\/em>, que tuvo lugar all\u00ed y se financi\u00f3 muy r\u00e1pidamente. \u201cSe trataba de un ni\u00f1o que crece en Berl\u00edn y termina en una pelea con cuchillos en el metro. Olvid\u00e9 lo que sucede al final\u201d. Se encoge de hombros. \u00abCreo que muere\u00bb.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tBerger, gorra naranja, en el set de Todo calmado en el frente oeste<\/em>.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tReiner Bajo\/Netflix<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tInmediatamente, choc\u00f3 contra una roca. \u201cDespu\u00e9s me di cuenta de que no ten\u00eda nada que decir\u201d. Y aunque su pr\u00f3xima pel\u00edcula, una comedia rom\u00e1ntica, cost\u00f3 10 veces m\u00e1s (\u00abTen\u00eda cuatro millones de marcos alemanes en ese entonces, que era mucho\u00bb), todav\u00eda no estaba satisfecho. \u00abFue superficial\u00bb, suspira. \u201cEstuvo bien, pero fue simplemente mediocre. No era la pel\u00edcula que esperaba estar haciendo, y tambi\u00e9n me di cuenta de que todav\u00eda no sab\u00eda muy bien c\u00f3mo usar las herramientas de narraci\u00f3n\u201d.<\/p>\n \n \tLa televisi\u00f3n era un buen lugar para aprender eso, pero peligrosamente seductor. \u201cEl sistema alem\u00e1n te absorbe\u201d, dice, \u201cporque la televisi\u00f3n es muy poderosa y casi no se hacen pel\u00edculas. Tienes oportunidades con actores con los que has crecido, lo cual es incre\u00edble. Pero no te das cuenta de c\u00f3mo, poco a poco, te vas alejando de tus ideales, como los que yo ten\u00eda en Good Machine. Te emocionas y luego, cuando terminas, te das cuenta: ‘Oh, es solo una pel\u00edcula para televisi\u00f3n. Hagamos el siguiente, y ser\u00e1 mejor. Entonces, pones todo tu coraz\u00f3n y alma en ello, y haces otra pel\u00edcula para televisi\u00f3n. Ahora, aprend\u00ed mucho sobre la direcci\u00f3n en ese momento. Pero despu\u00e9s de 10 a\u00f1os, me di cuenta de que si continuaba haciendo eso, solo ser\u00eda un director de televisi\u00f3n\u201d.<\/p>\n \n \tLa lecci\u00f3n m\u00e1s grande que aprendi\u00f3 fue que la pel\u00edcula tiene que salir de tu interior, y la inspiraci\u00f3n finalmente lleg\u00f3 cuando se dio por vencido con el siguiente gui\u00f3n que estaba escribiendo. \u201cTuve una crisis\u201d, dice. \u201cNo pude terminarlo, as\u00ed que jugu\u00e9 f\u00fatbol con mi hijo en el jard\u00edn. Y un domingo por la tarde vi pasar a un ni\u00f1o con una mochila. Mi hijo dijo: ‘Oh, ese es Jack. \u00c9l est\u00e1 en mi clase. Los viernes por la noche se va a quedar con su mam\u00e1 y los domingos por la noche vuelve al hogar de ni\u00f1os. Estaba tan conmovido por este ni\u00f1o, estaba sonriendo, saludando y caminando hacia la puesta de sol, pens\u00e9: ‘M\u00edralo. Deja de quejarte de tu est\u00fapido gui\u00f3n y escribe otro’\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tJonas Nay en Alemania 83<\/em>.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tLaura Deschner\/Canal Sundance\/Colecci\u00f3n Everett<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tEl nuevo gui\u00f3n, Jacobo<\/em>, cont\u00f3 la historia de un ni\u00f1o de 10 a\u00f1os que lucha por mantener unida a su familia monoparental y se estren\u00f3 en Competici\u00f3n en el Festival de Cine de Berl\u00edn de 2014, lo que le dio a Berger su primer contacto con la legitimidad. Tambi\u00e9n puso al director en un nuevo rumbo cuando ley\u00f3 el gui\u00f3n de una miniserie llamada Alemania ’83<\/em>, sobre un joven alem\u00e1n oriental enviado a Occidente como esp\u00eda por la Stasi. \u201cFue el primer gui\u00f3n que le\u00ed en Alemania que se sinti\u00f3 internacional\u201d, dice. \u201cTodas las dem\u00e1s ofertas parec\u00edan un poco m\u00e1s peque\u00f1as, pero esta era m\u00e1s irreverente hacia la historia, m\u00e1s divertida, y eso es lo que me atrajo\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tLea la edici\u00f3n digital de la revista Disruptors\/Cannes de Deadline aqu\u00ed.<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tIr\u00f3nicamente, aunque Berger pens\u00f3 que estaba tratando de dejar atr\u00e1s la televisi\u00f3n, el \u00e9xito de Alemania ’83<\/em> coincidi\u00f3 con el surgimiento de un nuevo tipo de televisor de lujo y, de hecho, condujo a m\u00e1s. Lo sigui\u00f3 en 2018 con AMC’s El terror<\/em> y, la serie m\u00e1s cercana a su coraz\u00f3n, Showtime’s Patricio Melrose<\/em>, basada en las novelas semiautobiogr\u00e1ficas de Edward St Aubyn sobre un hombre privilegiado de un hogar roto. \u201cLe\u00ed esos libros cuando estaba en Good Machine, yendo a casa en patines desde el trabajo, y me convert\u00ed en un gran fan\u201d.<\/p>\n \n \tBerger pronto aprendi\u00f3 a confiar en sus instintos, y cuando el productor Malte Grunert acudi\u00f3 a \u00e9l en 2020 con Todo silencioso<\/em> aprovech\u00f3 la oportunidad. Fue \u201cun impulso\u201d, dice. \u201cQuer\u00edamos contar esa historia y compartirla. Quer\u00edamos hablar de nuestra juventud y de los sentimientos con los que hab\u00edamos crecido. La culpa y la verg\u00fcenza. La responsabilidad. Todo entr\u00f3 en esa pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n \n \tMirando hacia atr\u00e1s, \u00bfve un patr\u00f3n? \u201cDiferentes proyectos me empujan en diferentes direcciones\u201d, dice. \u201cEsa es mi br\u00fajula. No estoy atendiendo a una audiencia. Despu\u00e9s Todo silencioso<\/em> Pens\u00e9, \u00bfsabes qu\u00e9? La pr\u00f3xima vez, quiero hacer algo entretenido. al final de Todo silencioso<\/em> es solo silencio. No hay m\u00fasica. Realmente ten\u00eda ganas de hacer una pel\u00edcula en la que pudiera poner una canci\u00f3n pop y hacer que la gente se levantara y dijera: ‘Eso fue divertido’. Vamos a tomar un trago’\u201d. Y despu\u00e9s C\u00f3nclave<\/em>? \u201cProbablemente querr\u00e9 hacer algo diferente otra vez\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/Edward-Berger-05.jpg?w=300\")
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