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\tAl final de la acci\u00f3n del apasionante relato de Martin Scorsese sobre la eliminaci\u00f3n met\u00f3dica de los nativos americanos a principios de la d\u00e9cada de 1920 en Oklahoma, Asesinos de la flor de la luna<\/em>, un c\u00ednico representante de la ley dice: \u201cTienes m\u00e1s posibilidades de condenar a un tipo por patear a un perro que por matar a un indio\u201d. Ese reconocimiento pr\u00e1ctico de la cruel injusticia ni siquiera comienza a describir el fr\u00edo c\u00e1lculo, la corrupci\u00f3n y la codicia, la vil duplicidad, la manipulaci\u00f3n y la falsa piedad que se propagan a trav\u00e9s de esta impactante historia de cr\u00edmenes reales como el veneno. O como el aceite que brota del suelo y pone en marcha la insidiosa cadena de homicidios.<\/p>\n \n \tBasado en el aclamado libro de no ficci\u00f3n de David Grann sobre los asesinatos de Osage, como se los conoci\u00f3, este es un trabajo extenso y densamente trazado que exige mucho de su audiencia. Pero el tiempo de ejecuci\u00f3n de tres horas y media est\u00e1 plenamente justificado en una tragedia creciente que nunca afloja su control: una s\u00f3rdida ilustraci\u00f3n de borrado hist\u00f3rico con ecos en el juego pol\u00edtico amargamente divisivo de hoy.<\/p>\n \t\t\t\t\tAsesinos de la flor de la luna\t\t<\/p>\n<\/h3>\n \n\t\t\t\t\tLa l\u00ednea de fondo<\/span> \tUn maestro cineasta ampl\u00eda su legado. \n \tTras el estreno fuera de competencia de Cannes de la pel\u00edcula magn\u00edficamente dise\u00f1ada, Apple est\u00e1 planeando un lanzamiento de oto\u00f1o (6 de octubre limitado, 20 de octubre de ancho) en asociaci\u00f3n con Paramount antes de su estreno en streaming en Apple TV+, para el cual a\u00fan no se ha fijado una fecha. . Ese posicionamiento teatral parece ideal para un drama poderoso que deber\u00eda figurar notablemente entre la cosecha de prestigio de fin de a\u00f1o.<\/p>\n \n \tEl dinero y la violencia han sido temas destacados en la filmograf\u00eda de Scorsese y por cada acusaci\u00f3n f\u00e1cil que se le ha hecho de glorificar o embellecer a los criminales de carrera, por lo general ha vengado a sus antih\u00e9roes. Pero hay una sensaci\u00f3n diferente y m\u00e1s escalofriante en el reino del terror representado aqu\u00ed, un rastro de matanza que pesa mucho en el coraz\u00f3n y la mente a cada paso. Tambi\u00e9n hay una sugerencia de un cineasta que reflexiona sobre la culpa y la expiaci\u00f3n, una noci\u00f3n reforzada por un cameo estrat\u00e9gico e inesperadamente conmovedor del director.<\/p>\n \n \tLa gravedad de los asesinatos se ve amplificada por el desprecio mostrado por la humanidad de un pueblo ind\u00edgena estadounidense profundamente espiritual, pero tambi\u00e9n por la hipocres\u00eda del principal orquestador del genocidio uno por uno con objetivos de precisi\u00f3n.<\/p>\n \n \tEse ser\u00eda Bill \u201cKing\u201d Hale, un rico ganadero que se presenta a s\u00ed mismo como un hombre justo y un amigo paternalista de la comunidad, d\u00e1ndole a Robert DeNiro uno de los papeles m\u00e1s monstruosos de su carrera. Y en el sobrino y pe\u00f3n principal de Hale, Ernest Burkhart, Leonardo DiCaprio obtiene un papel igualmente escogido, un hombre sin car\u00e1cter atormentado por su parte en el complot nefasto, que sigue inclin\u00e1ndose hacia la redenci\u00f3n solo para volver a ser presa de su debilidad, estupidez y el control mal\u00e9volo. de su tio<\/p>\n \n \tSin embargo, a pesar de lo buenos que son esos colaboradores frecuentes de Scorsese, la revelaci\u00f3n para muchos ser\u00e1 la maravillosa Lily Gladstone como Mollie Kyle, la mujer lo suficientemente desafortunada como para casarse con el cazafortunas Ernest. Muchos de nosotros hemos estado esperando con impaciencia que Gladstone consiguiera un papel sustancial desde su penetrante y sensible trabajo como pe\u00f3n solitario en el rancho de Kelly Reichardt. ciertas mujeres<\/em>. Y se necesita un director frecuentemente criticado por su escasez de personajes femeninos completamente dimensionales no solo para proporcionar uno sino para convertirla en el coraz\u00f3n herido de la pel\u00edcula.<\/p>\n \n \tUna mujer sorprendentemente directa rodeada de hombres enga\u00f1osos, Mollie de Gladstone transmite tanto con sus ojos expresivos o los sutiles movimientos de su boca como con las palabras. Ella es paralizante en su dignidad due\u00f1a de s\u00ed misma y su inteligencia alerta tanto como su dolor invasor, o su agon\u00eda f\u00edsica cuando los conspiradores amorales y su cr\u00e9dulo esposo la empujan al borde de la muerte.<\/p>\n \n \tEl grado en que Scorsese parece revitalizado por este material se puede ver en el en\u00e9rgico trasfondo que abre la pel\u00edcula. La solemnidad de una ceremonia de entierro de Osage a fines del siglo XIX da paso a una explosi\u00f3n de j\u00fabilo cuando el petr\u00f3leo brota de la tierra agrietada y los j\u00f3venes miembros de la tribu se lanzan en c\u00e1mara lenta al aire, siendo ba\u00f1ados en lodo negro con sonidos electrizantes. de la partitura de rock arraigado que abarca un siglo de Robbie Robertson.<\/p>\n \n \tEsa imagen luego se convierte en un noticiero simulado y silencioso, que explica c\u00f3mo los Osage se convirtieron en \u00abel pueblo elegido de la casualidad\u00bb. Expulsados \u200b\u200bde Kansas a lo que entonces se conoc\u00eda como \u00abTerritorio Indio\u00bb, antes de que se convirtiera en la actual Oklahoma, fueron efectivamente exiliados a tierras sin valor. Pero habiendo retenido los derechos mineros comunales, se convirtieron en las personas m\u00e1s ricas per c\u00e1pita del planeta, adquiriendo un gusto por la ropa fina, las pieles, las joyas, los lujosos autos con chofer, las majestuosas mansiones y otros adornos de lujo.<\/p>\n \n \tPara cuando Ernest llega a Fairfax a principios de los a\u00f1os 20, el gobierno ha comenzado a controlar el flujo de dinero al considerar a algunos osage como \u00abincompetentes\u00bb, asign\u00e1ndoles un \u00abguardi\u00e1n\u00bb blanco con la autoridad para aprobar o negar el gasto.<\/p>\n \n \tMollie, una de cuatro hermanas, que cuida a su anciana madre Lizzie (Tantoo Cardinal), soporta ese descuido financiero con un estoicismo silencioso y desde\u00f1oso. Pero los \u00abderechos de propiedad\u00bb de su familia pura sobre las tierras tribales ricas en petr\u00f3leo la hacen crucial para los planes de Hale. Pone a su sobrino a trabajar para su compa\u00f1\u00eda de taxis y cuando Ernest comienza a llevar a Mollie de ida y vuelta a la ciudad, r\u00e1pidamente se desarrolla una atracci\u00f3n mutua entre ellos.<\/p>\n \n \tErnest no oculta su naturaleza indolente, su amor por el dinero y el whisky, y mientras ella lo llama coyote, Mollie est\u00e1 encantada con \u00e9l. Cuando Hale plantea la idea de que casarse con ella ser\u00eda una \u00abinversi\u00f3n inteligente\u00bb, Ernest no pierde el tiempo en proponerle matrimonio. Es simplemente uno de los innumerables hombres blancos que vienen \u00abdando vueltas como buitres\u00bb en torno al dinero f\u00e1cil con lo que ahora parece una desfachatez asombrosa.<\/p>\n \n \tLa boda ceremonial de Osage es un interludio alegre. Ernest ama genuinamente a su novia, mientras que la amabilidad performativa de su t\u00edo hacia la comunidad y el respeto por su cultura parecen casi convincentes. Pero con sorprendente franqueza, Hale traza el escenario deseado para Ernest en el funeral de la hermana de Mollie, Minnie (Jillian Dion), quien muere de una \u00abenfermedad debilitante\u00bb no especificada. Esa p\u00e9rdida se hace eco de una serie de muertes prematuras de Osage descritas en la voz en off de Mollie, la mayor\u00eda de ellas personas aparentemente sanas de unos 20 a\u00f1os, todas ellas sin investigar.<\/p>\n \n \tHale se\u00f1ala la importancia de canalizar el patrimonio de la esposa de su sobrino hacia ellos. \u00c9l explica que Lizzie es enfermiza y que la hermana de Mollie, Anna (Cara Jade Myers), casada con el hermano reptiliano de Ernest, Bryan (Scott Shepherd), es una chica borracha y divertida cuya boca y la pistola que guarda en su bolso inevitablemente la meter\u00e1n en problemas. . Eso deja solo a Mollie y otra hermana, Rita (Janae Collins), interponi\u00e9ndose entre ellas y la riqueza petrolera de la familia.<\/p>\n \n \tLa complejidad de la planificaci\u00f3n de Hale y la crueldad con la que alista a sus sobrinos y una variedad de maleantes para hacer su trabajo sucio es impresionante de la manera m\u00e1s siniestra. Incluso tiene esos sinverg\u00fcenzas que podr\u00edan inclinarse a hablar helado para cubrir cualquier rastro que lo lleve, mientras mantiene sus manos limpias como un pilar de la comunidad. Solo m\u00e1s tarde se vuelve descuidado y se enfurece cuando una compa\u00f1\u00eda de seguros se niega a cumplir con una p\u00f3liza que contrat\u00f3 con un \u00abamigo\u00bb vulnerable de Osage. Pero incluso entonces, las figuras de autoridad del pueblo son demasiado corruptas o demasiado indiferentes para hacer preguntas.<\/p>\n \n \tHasta cierto punto, esta es una narrativa criminal cl\u00e1sica de Scorsese transpuesta al territorio de la pradera en el gui\u00f3n escrito en coautor\u00eda por el director y Eric Roth. Y hay momentos oscuramente divertidos de ira en los que la colorida actuaci\u00f3n de De Niro recuerda a sus sabios del sal\u00f3n de la fama. Pero el cambio a la Americana hist\u00f3rica insufla un sentimiento en el material que se siente distinto de la mayor parte de la producci\u00f3n del director. Esta es una pel\u00edcula tan ricamente atmosf\u00e9rica como impulsada por los personajes, realzada por los colores sombr\u00edos de la cinematograf\u00eda de Rodrigo Prieto y los detalles evocadores del dise\u00f1o de producci\u00f3n de \u00e9poca habitualmente escrupuloso de Jack Fisk.<\/p>\n \n \tDonde las audiencias familiarizadas con el libro pueden sentirse defraudadas es en el truncamiento de los cap\u00edtulos que relatan el nacimiento del FBI. En el papel del agente federal Tom White, quien fue enviado por J. Edgar Hoover para dirigir la investigaci\u00f3n despu\u00e9s de que el Consejo Tribal de Osage solicitara a Washington que abordara los asesinatos, Jesse Plemons, el cuarto facturado, solo aparece en la \u00faltima hora. Del mismo modo, John Lithgow y Brendan Fraser interpretaron err\u00f3neamente a los abogados de la acusaci\u00f3n y la defensa, respectivamente, cuando el caso vaya a juicio.<\/p>\n \n \tPero sin tomar la ruta de la serie limitada, Scorsese y Roth toman las decisiones necesarias al enfocarse en la constante acumulaci\u00f3n de traici\u00f3n y la diseminaci\u00f3n del miedo, sembrando una sensaci\u00f3n de indignaci\u00f3n horrorizada que te mantiene fascinado en todo momento. Nuestra inversi\u00f3n en Mollie y las p\u00e9rdidas devastadoras que sufre hacen que lo que est\u00e1 en juego en las escenas de la sala del tribunal sea m\u00e1s tangible, con suspenso medido por expertos en los inquietantes golpes de tambor de la partitura de Robertson.<\/p>\n \n \tLos tres protagonistas son excelentes, pero vale la pena se\u00f1alar especialmente la complejidad de lo que DiCaprio logra. Inicialmente, Ernest parece un tipo de personaje bastante est\u00e1ndar, el tipo engre\u00eddo, de bombilla tenue de fibra moral desechable, f\u00e1cilmente influenciable por alguien mucho m\u00e1s inteligente. Pero se vuelve m\u00e1s interesante a medida que la angustia causada por su amor por Mollie lo carcome, y el actor se ve claramente m\u00e1s demacrado a medida que avanza la trama de Hale y \u00e9l es incapaz de librarse de ella.<\/p>\n \n \tAdem\u00e1s de Plemons y Lithgow, que hacen que su tiempo de pantalla relativamente breve cuente, hay algunos giros de apoyo incisivos en la mezcla.<\/p>\n \n \tEl veterano ind\u00edgena canadiense Cardinal se conmueve cuando la madre est\u00e1 horrorizada de que sus hijas sigan cas\u00e1ndose con hombres blancos y adelgazando la l\u00ednea de sangre. Los habituales del escenario de Nueva York, Shepherd y Louis Cancelmi, son villanos resbaladizos, y este \u00faltimo reconoce alegremente su intenci\u00f3n de sacrificar ni\u00f1os por ganancias materiales. (Tambi\u00e9n baila con zuecos completamente salvajes en la boda de Ernest y Mollie).<\/p>\n \n \tEl rockero sure\u00f1o Jason Isbell da la impresi\u00f3n de ser el espeluznante oportunista Bill Smith, que apenas ha enviudado un minuto despu\u00e9s de la muerte de Minnie cuando se casa con Rita, pero luego comete el error de molestar a Ernest en un intercambio tenso. Y Jack White hace una breve aparici\u00f3n como actor en un programa de radio sobre cr\u00edmenes reales sobre los asesinatos, con orquesta de estudio y artistas de foley.<\/p>\n \n \tLas audiencias que no est\u00e9n familiarizadas con el libro de Grann, o con la historia real, que establece un paralelismo desde el principio con la masacre racial de Tulsa, podr\u00edan tener una ligera ventaja aqu\u00ed dado que cada giro desagradable que toma este feo cap\u00edtulo del pasado de Estados Unidos hace que su depravaci\u00f3n sea m\u00e1s sorprendente. Scorsese ha realizado una apasionante pel\u00edcula que honra tanto a las v\u00edctimas como a los supervivientes.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\n
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