\t\t\t\t\t(LR) Eddie Marsan, Alicia Vikander y el director Karim A\u00efnouz<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tLarry D. Horricks\/Alboroto Entretenimiento<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tPronto aparece una persona corpulenta, ataviada con un abrigo enjoyado y una piel de cabeza de zorro envuelta sobre los hombros. \u201cTiene que ser real, de lo contrario parecer\u00e1 osito de peluche\u201d, dice el dise\u00f1ador de vestuario Michael O’Connor. Antes de que PETA se involucre, agrega r\u00e1pidamente: \u00abSon viejos abrigos de piel cortados, por lo que son sostenibles\u00bb.<\/p>\n \n \tEl hombre de la cincha ancha sigue hacia el cineasta y la actriz. Est\u00e1 teniendo problemas con sus piernas y la caminata es m\u00e1s tambaleante. Son antes de las 9 am y un visitante se pregunta si el hombre misterioso con bigotes en su rostro de mand\u00edbula cuadrada es el sustituto de Law.<\/p>\n \n \t\u00abEs Judas\u00bb Marca de fuego<\/em> dice la productora Gabrielle Tana con naturalidad. Ah\u00ed est\u00e1 Alicia de paisano. Est\u00e1n todos aqu\u00ed para ensayar. Ese es el proceso de Karim\u201d.<\/p>\n \n \tLaw llena el trono mientras se sienta. Las piernas con medias blancas sobresalen de las t\u00fanicas rojo rub\u00ed. Mira fijamente a Vikander, quien ahora se ha asociado con Sam Riley, interpretando al cortesano cobarde Thomas Seymour. Hacen una reverencia, con la cabeza gacha, y luego bailan. Vikander, que estudi\u00f3 ballet cuando era m\u00e1s joven, se mueve con delicadeza ante la mirada de Karim y Law.<\/p>\n \n \tLaw cambia su estructura acolchada. Se levant\u00f3 con las alondras para vestirse con ropa interior especialmente confeccionada para la \u00e9poca. \u201cSin cremalleras ni botones\u201d, dice O’Connor, se\u00f1alando que la ropa interior de Law ten\u00eda que estar atada con cintas de seda.<\/p>\n \n \tTal esfuerzo signific\u00f3 una inmensa riqueza. \u201cNo podr\u00edas vestirte solo\u201d, se burla O’Connor. \u00abSolo aquellos de alta cuna y con dinero pueden permitirse tener un ej\u00e9rcito de vestidores para prepararte por la ma\u00f1ana\u00bb.<\/p>\n \n \tA\u00efnouz quer\u00eda trabajar con O’Connor por el vestuario que cre\u00f3 para Francis Lee’s Amonita<\/em>. El cineasta le pregunt\u00f3 a O’Connor c\u00f3mo pod\u00edan hacer \u201cAmonita<\/em> en esta pel\u00edcula, en t\u00e9rminos de sobriedad, despoj\u00e1ndola\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cDije: ‘Bueno, ella est\u00e1 buscando caca de dinosaurio en la costa sur, y esta es la corte de Enrique VIII, por lo que en realidad no est\u00e1n emparentados entre s\u00ed’. Pero quer\u00eda entrar en lo que sucede a puerta cerrada. Se trata de c\u00f3mo trasladar su estilo a este tema. Quer\u00eda toscarlo un poco\u201d, dice O’Connor, aunque hay algo de esplendor.<\/p>\n \n \tSolo los actores que interpretan a soberanos poderosos en una pel\u00edcula importante pueden revolcarse en tales trampas hoy en d\u00eda. As\u00ed fue que O’Connor y su equipo se levantaron temprano para equipar a Law con un traje acolchado completo y luego vestirlo con galas antes de entreg\u00e1rselo a la dise\u00f1adora de maquillaje y peluquer\u00eda ganadora del Oscar, Jenny Shircore, para rellenar sus mejillas, Marlon Brando. Padrino<\/em> estilo, y cuidar su peinado.<\/p>\n \n \tShircore ha estado en t\u00e9rminos casi \u00edntimos con el torso de Law; pint\u00e1ndolo con maquillaje y midiendo su parte posterior acolchada para asegurarse de que las nalgas coincidieran con el trasero desnudo de otra persona, para usar como sustituto de una escena que involucra un horrible asalto sexual a Parr.<\/p>\n \n \tTana admite que \u201cmuchos actores ten\u00edan miedo\u201d de este Enrique VIII. \u201cEs un asesino, un carnicero\u201d, dice ella.<\/p>\n \n \t\u00abNo quer\u00edan tener que pasar por esa transformaci\u00f3n f\u00edsica, y todo en lo que pod\u00edan pensar era en el retrato de Hans Holbein de Henry como una cosa grande y robusta\u00bb, dice. \u201cNo pod\u00edan quitarse eso de la cabeza. Hay algo muy oscuro en ese per\u00edodo y en este Henry. Pero a Jude le encanta esto, y lo ha aceptado por completo\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tVikander como Katherine Parr con su corte<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tLarry D. Horricks\/Alboroto Entretenimiento<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tUno de los edictos de A\u00efnouz es que en el plat\u00f3 nadie habla con los actores excepto \u00e9l. \u201cEntonces, en el set, Jude es Henry\u201d, nos dice Tana.<\/p>\n \n \tElla lo entiende. \u201cSe trata de proteger a esos personajes. Cuando est\u00e1n en el set, eso es lo que son. Son sus interacciones con los actores y esas interacciones son sacrosantas\u201d, dice Tana. \u201c\u00c9l es el director, \u00e9l es el autor. Est\u00e1n descubriendo a sus personajes mientras los interpretan\u201d.<\/p>\n \n \tA\u00efnouz tambi\u00e9n. Nacido de una madre brasile\u00f1a y un padre argelino que se conocieron en la escuela de posgrado en los EE. UU., la historia medieval brit\u00e1nica no hab\u00eda estado en su plan de estudios mientras crec\u00eda en Brasil. \u00abKarim ni siquiera sab\u00eda qui\u00e9n era Enrique VIII hasta que le di el gui\u00f3n\u00bb, dice Tana, por lo que quer\u00eda que dirigiera. Marca de fuego<\/em>.<\/p>\n \n \tQuer\u00eda un cineasta que pudiera mirar las historias de otras personas \u201cdesde afuera\u201d. Tana lo sab\u00eda al ver las desgarradoras traiciones exploradas en sus pel\u00edculas, como Playa Futuro<\/em> y la vida invisible<\/em>un \u00e9xito en Cannes en Un Certain Regard.<\/p>\n \n \tTana se\u00f1ala c\u00f3mo algunas pel\u00edculas de \u00e9poca brit\u00e1nicas \u00abcaen en los mismos viejos tropos\u00bb. Ella dice: \u00abKarim no favorece los tropos, sino que se deleita en todas las cosas que tienen que ver con el per\u00edodo\u00bb.<\/p>\n \n \t\u00bfC\u00f3mo qu\u00e9? \u201cEn cierto modo, los horrores de eso\u201d, dice alarmada. \u201cNo est\u00e1 idealizado, es un retrato fascinante de un matrimonio horrible. No hab\u00eda salida para ella. \u201d<\/p>\n \n \tY A\u00efnouz ha estado absorto con los detalles m\u00e9dicos hist\u00f3ricos relacionados con las dolorosas \u00falceras venosas en las piernas de Henry. \u201cLos gusanos, las sanguijuelas y todo eso\u201d, que los m\u00e9dicos de la \u00e9poca aplicaban cuando abr\u00edan las heridas para drenarlas y airearlas, dice Tana.<\/p>\n \n \tShircore consult\u00f3 con cirujanos acerca de las \u00falceras venosas para poder contratar a dise\u00f1adores de FX para que construyeran heridas en las piernas que supuraran con una variedad de materia que se desliza y las aplicara a las piernas de Law. \u201cTodo depende de Jude\u201d, dice Shircore. \u00ab\u00c9l sabe lo que quiere. Sab\u00eda que pod\u00eda lograrlo\u201d.<\/p>\n \n \tAl igual que con A\u00efnouz, Vikander lleg\u00f3 a Parr desde la perspectiva de un extra\u00f1o, aunque ella confiesa cierta \u201cpresi\u00f3n no dicha\u201d al interpretar a un personaje real. Pero \u201cKarim se ha tomado la libertad art\u00edstica de contar una historia bastante \u00edntima sobre una relaci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala. \u201cMuestra una versi\u00f3n bastante dom\u00e9stica de lo que sucedi\u00f3 en la corte\u201d.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n hay una tosquedad en la cancha que A\u00efnouz pone de manifiesto en Haddon Hall. \u201cRealmente hemos intentado despojarnos del drama de vestuario\u201d, dice Vikander.<\/p>\n \n \tAunque los grandes salones, la galer\u00eda de juglares y los acres de jardines en terrazas son espl\u00e9ndidos para la vista, no son tan grandiosos como los palacios del sur. \u201cNo estamos en el castillo principal de Londres\u201d, explica Vikander, \u201cporque, y esto era cierto en ese momento, la corte tiene que escapar de la peste, por lo que el escenario es mucho m\u00e1s peque\u00f1o. Es como cuando la corte real se va de campamento por un tiempo\u201d.<\/p>\n \n \tVikander estudi\u00f3 los propios escritos de Parr para ayudar a tener una idea de la vida de Parr. \u201cPara m\u00ed, fue mucho tratar de entrar en la cabeza de esta mujer y entender su fe en Dios. La cuesti\u00f3n de no tener fe casi no exist\u00eda\u201d. Las palabras de Parr ayudaron a que Vikander se diera cuenta. \u201cNo solo de Katherine, sino de c\u00f3mo viv\u00edan las mujeres en ese momento y c\u00f3mo realmente quedaron en segundo lugar. Eran ciudadanos de tan bajo nivel\u201d.<\/p>\n \n \tVikander no pod\u00eda comprender c\u00f3mo Parr pod\u00eda escribir largos ensayos y poemas sobre su fant\u00e1stico esposo: \u201cY, sin embargo, en ciertos momentos de su vida, \u00e9l la quiere muerta. Ella est\u00e1 en esta relaci\u00f3n muy poco saludable y abusiva, pero en alg\u00fan nivel tambi\u00e9n debe funcionar, y se la consideraba una buena esposa. Creo que es interesante pensar en las mujeres en general, en cualquier generaci\u00f3n o \u00e9poca en la que te encuentres, necesitas sobrevivir, por lo que tambi\u00e9n necesitas encontrar tu lugar en esta realidad y encontrar una manera de no sucumbir por completo a la tragedia en la que est\u00e1s\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tLea la edici\u00f3n digital de la revista Disruptors\/Cannes de Deadline aqu\u00ed.<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa postura que tom\u00f3 Parr a menudo funcion\u00f3 a su favor. Enrique admir\u00f3 su inteligencia hasta tal punto que la nombr\u00f3 regente cuando fue con su ej\u00e9rcito a Francia. \u00abRealmente jugamos con la idea de que ella tuvo mucha influencia sobre \u00e9l\u00bb, dice ella.<\/p>\n \n \tEstamos sentados en un edificio anexo que se ha convertido en su habitaci\u00f3n verde, que ella ha iluminado con flores.<\/p>\n \n \tLa charla luego se vuelve hacia los monstruos. Los que gobiernan el mundo ahora y c\u00f3mo se relacionan con los monstruos en el pasado. \u201cHenry era un monstruo y ahora viven dictadores como \u00e9l\u201d, dice, sin identificar a los culpables del siglo XXI. Su pregunta es, \u00bfc\u00f3mo sobrevivir\u00edas? \u201c\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda un mujer<\/em> sobrevivir\u201d, se corrige a s\u00ed misma. \u201c\u00bfQu\u00e9 dir\u00edas y c\u00f3mo te comportar\u00edas?\u201d<\/p>\n \n \tUna mirada retrospectiva a las seis esposas de Henry sugiere que la historia realmente no se enfoca en los sobrevivientes. No se oye mucho sobre Catalina de Arag\u00f3n y Ana de Cleves, de quienes se divorci\u00f3, pero todo el mundo recuerda a Ana Bolena y Catalina Howard, que fueron ejecutadas, y a Juana Seymour, que muri\u00f3 poco despu\u00e9s de dar a luz. \u00ab\u00bfNo es eso triste?\u00bb dice Vikander. \u201cSolo est\u00e1n interesados \u200b\u200ben las mujeres si est\u00e1n muertas\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"Marca](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Firebrand-05-lightened.jpg?w=300\")
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