{"id":639275,"date":"2023-05-21T18:58:40","date_gmt":"2023-05-21T18:58:40","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/desde-la-victoria-del-oscar-de-alberto-mielgo-hasta-un-episodio-de-star-wars-visions-y-la-primera-compra-de-neon-en-cannes-la-animacion-se-construye-en-espana-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscr\/"},"modified":"2023-05-21T18:58:43","modified_gmt":"2023-05-21T18:58:43","slug":"desde-la-victoria-del-oscar-de-alberto-mielgo-hasta-un-episodio-de-star-wars-visions-y-la-primera-compra-de-neon-en-cannes-la-animacion-se-construye-en-espana-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/desde-la-victoria-del-oscar-de-alberto-mielgo-hasta-un-episodio-de-star-wars-visions-y-la-primera-compra-de-neon-en-cannes-la-animacion-se-construye-en-espana-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscr\/","title":{"rendered":"Desde la victoria del Oscar de Alberto Mielgo hasta un episodio de ‘Star Wars: Visions’ y la primera compra de Neon en Cannes, la animaci\u00f3n se construye en Espa\u00f1a Lo m\u00e1s popular Lectura obligada Suscr\u00edbete a boletines de variedades M\u00e1s de nuestras marcas"},"content":{"rendered":"
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\tEn un evento de animaci\u00f3n muy esperado en el Festival de Cannes de este a\u00f1o, el director espa\u00f1ol ganador de un Emmy, Rodrigo Blaas, asiste el domingo a la proyecci\u00f3n de su cortometraje \u201cSith\u201d, parte de la antolog\u00eda de la temporada 2 de \u201cStar Wars: Visions\u201d de Disney+. La primera exhibici\u00f3n en pantalla grande de \u201cSith\u201d, estrenada en todo el mundo el 4 de mayo en Disney+, seguida de un encuentro con Blaas marca uno de los puntos destacados del D\u00eda de la Animaci\u00f3n Revelations New Animated Shorts From Spain, organizado por Trade & Investment de ICEX Espa\u00f1a.<\/p>\n
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\tEl evento de animaci\u00f3n espa\u00f1ola en Cannes tambi\u00e9n exhibir\u00e1 el c\u00e9lebre cortometraje ganador del Oscar 2022 de Alberto Mielgo \u201cThe Windshield Wiper\u201d.<\/p>\n
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\tOtra figura destacada en el renacimiento de la animaci\u00f3n espa\u00f1ola, Mielgo tambi\u00e9n gan\u00f3 un premio Emmy el a\u00f1o pasado por logros individuales en animaci\u00f3n por \u201cJ\u00edbaro\u201d, parte de la temporada 3 de la serie animada de Netflix \u201cAmor, muerte + robots\u201d. Un episodio anterior de la serie dirigida por Mielgo, \u201cThe Witness\u201d, gan\u00f3 tres premios Emmy en 2019.<\/p>\n
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\tBlaas ha trabajado en exitosas pel\u00edculas animadas como \u00abIce Age\u00bb de Blue Sky Studios y \u00abBuscando a Nemo\u00bb de Pixar, \u00abRatatouille\u00bb y \u00abLos Incre\u00edbles\u00bb y fue el productor ejecutivo de la aclamada serie \u00abTrollhunders\u00bb de Guillermo del Toro para DreamWorks y Netflix. que gan\u00f3 seis premios Emmy.<\/p>\n
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\tEl escaparate de Cannes subraya la vitalidad de la escena de animaci\u00f3n espa\u00f1ola. Espa\u00f1a ha producido 16 largometrajes de animaci\u00f3n, 72 temporadas de series de televisi\u00f3n y 156 cortometrajes en 2020-2022, seg\u00fan la federaci\u00f3n toon-VFX Diboos.<\/p>\n
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\t\u201cEstamos creciendo a un ritmo bestial\u201d, dijo el presidente de Diboos, Nico Matji, en una conferencia de prensa del Festival de M\u00e1laga en marzo.<\/p>\n
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\tLa animaci\u00f3n espa\u00f1ola lleva d\u00e9cadas construy\u00e9ndose una reputaci\u00f3n, pero en los \u00faltimos cuatro a\u00f1os el reconocimiento ha crecido en premios \u2014\u201cKlaus\u201d de Sergio Pablos gan\u00f3 siete premios Annie en 2019, por ejemplo\u2014 y este a\u00f1o, \u201cMomias, \u201d de 4Cats y Atresmedia Cine, ha recaudado 52 millones de d\u00f3lares en todo el mundo, gestionados por Warner Bros.<\/p>\n
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\t\u201cTad the Lost Explorer and the Emerald Tablet\u201d de Enrique Gato, producida por Telecinco Cinema y Lightbox y la tercera entrega de la franquicia de dibujos animados m\u00e1s taquillera de Espa\u00f1a, obtuvo $ 33 millones en 2022. Fue distribuida en todo el mundo por Paramount.<\/p>\n
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\tComo muchos profesionales espa\u00f1oles de la animaci\u00f3n, Blaas y Mielgo tuvieron que migrar hace d\u00e9cadas en busca de oportunidades para desarrollar su talento.<\/p>\n
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\t\u201cMe fui de Espa\u00f1a en los 90 porque era imposible hacer un largometraje de animaci\u00f3n\u201d, dice Blaas, quien recientemente regres\u00f3 al pa\u00eds para cofundar El Guiri Estudios, un puente con Hollywood con sede en Madrid, desde donde escribi\u00f3, dirigi\u00f3 y produjo \u00abSith\u00bb.<\/p>\n
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\t\u201cCuando empec\u00e9, hace 20 a\u00f1os, hab\u00eda mucha gente trabajando en estudios internacionales porque en Espa\u00f1a no hab\u00eda mucha industria\u201d, apunta Mielgo.<\/p>\n
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\t\u00bfQu\u00e9 caus\u00f3 un cambio? \u201cSe regul\u00f3 el sector, se lanzaron escuelas de animaci\u00f3n, se armaron grandes equipos t\u00e9cnicos y surgieron muy buenos estudios financiando largometrajes. Eso es admirable\u201d, explica Mielgo.<\/p>\n
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\t\u201cEspa\u00f1a es ahora mucho m\u00e1s competitiva, con exenciones fiscales para la animaci\u00f3n, lo que impulsa en gran medida el inter\u00e9s de los grandes estudios por colaborar. El talento creativo espa\u00f1ol ahora est\u00e1 muy interesado en la animaci\u00f3n, mezclando t\u00e9cnicas y tecnolog\u00edas artesanales\u201d, dice Blaas.<\/p>\n
\t\u201cAunque Espa\u00f1a todav\u00eda no est\u00e1 preparada para financiar pel\u00edculas del nivel de presupuesto de Pixar y Disney, hay mucha gente aventurera e incre\u00edble que ha conseguido crear pel\u00edculas de gran \u00e9xito, promocion\u00e1ndolas muy bien, con presupuestos muy ajustados\u201d, dice Mielgo.<\/p>\n
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\tLas exportaciones de empresas de animaci\u00f3n funcionan un 95 % mejor que el promedio general de la industria, seg\u00fan estimaciones de Diboos.<\/p>\n
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\t\u201cEn ese momento, esto fue por necesidad: Tuvimos que ir al extranjero en busca de financiamiento que era dif\u00edcil de encontrar aqu\u00ed\u201d, dice el vicepresidente de Diboos y director general de Peekaboo, Iv\u00e1n Agenjo.<\/p>\n
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\t\u201cAhora ese factor no entra tanto en juego ya que realmente somos jugadores importantes en el panorama internacional, reconocidos tanto por nuestro talento como por la capacidad de nuestras empresas para sacar adelante los proyectos. La coproducci\u00f3n es la palabra clave que hace posible todo esto\u201d, a\u00f1ade.<\/p>\n
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\tLa cadena p\u00fablica RTVE, con el 37% de la inversi\u00f3n, Euskal Telebista del Pa\u00eds Vasco (16%) y la caja de pago Movistar Plus+ (14%) encabezan el ranking de principales inversores locales; mientras que Amazon (25 %), Netflix (20 %) y Disney+ (20 %) encabezan la apuesta de los socios internacionales de coproducci\u00f3n por los proyectos de dibujos animados en espa\u00f1ol.<\/p>\n
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\t\u201cLa animaci\u00f3n es un esfuerzo de equipo. Hace a\u00f1os que estamos acostumbrados a realizar proyectos de esta forma, tanto con Europa como con el resto del mundo\u201d, apunta Agenjo.<\/p>\n
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\tLa industria de la animaci\u00f3n\/VFX genera m\u00e1s de 10.000 puestos de trabajo directos, el 20% de la industria audiovisual, con una facturaci\u00f3n anual de 900 millones de euros (990 millones de d\u00f3lares) en 2021.<\/p>\n
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\tEl Festival de M\u00e1laga de marzo puso de relieve el momento de efervescencia que atraviesa la animaci\u00f3n.<\/p>\n
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\tAlgunas de las ofertas m\u00e1s importantes anunciadas fueron para funciones animadas, como las m\u00faltiples preventas de Pink Parrot en \u201cSuperKlaus\u201d, anteriormente conocido como \u201c4 Days Before Christmas\u201d, una coproducci\u00f3n de 3Doubles y Capit\u00e1n Ara\u00f1a con PVP Media de Canad\u00e1, programado para un lanzamiento mundial en diciembre.<\/p>\n
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\tFilmSharks ha cerrado Latinoam\u00e9rica con Walt Disney\/Star Distribution en \u201cDalia and the Red Book\u201d, una coproducci\u00f3n Argentina-Per\u00fa-Brasil-Colombia-Ecuador con la espa\u00f1ola Doce Entertainment y Mr. Miyagi.<\/p>\n
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\tA pesar del reciente salto de gigante del sector, impulsado por una mezcla de talento, incentivos fiscales y alianzas de coproducci\u00f3n estables, persisten algunas limitaciones de financiaci\u00f3n.<\/p>\n
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\t\u201cEn Espa\u00f1a es dif\u00edcil conseguir financiaci\u00f3n. Eso lastra a la industria, especialmente en las series de televisi\u00f3n, que son las que pueden dar beneficios a los estudios\u201d, lamenta Dar\u00edo S\u00e1nchez, director general de 3Doubles, con sede en Tenerife. \u201cUna fuerza laboral m\u00e1s grande que satisfaga las necesidades de la industria, un mayor apoyo en el desarrollo de IP y un compromiso claro de las emisoras son esenciales\u201d.<\/p>\n
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\t\t\t\t\tDalia y el libro rojo<\/span> \n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Filmsharks<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n
![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Dalia-and-the-Red-Book.jpg\")
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