La semana pasada, Disney anunci\u00f3 sus planes de lanzamiento para dos pr\u00f3ximos programas de transmisi\u00f3n de Marvel. La segunda temporada de Loki<\/i> se estrenar\u00e1 el 6 de octubre y se lanzar\u00e1 semanalmente hasta el 10 de noviembre. Sin embargo, la primera temporada de Eco<\/i> lanzar\u00e1 toda su temporada el 29 de noviembre. Esto marca un punto de partida para la compa\u00f1\u00eda. Eco<\/i> ser\u00e1 el primer live-action de Marvel o Guerra de las Galaxias<\/i> show para evitar el modelo de lanzamiento semanal. Es dif\u00edcil no sentirse incre\u00edblemente c\u00ednico al respecto.<\/p>\n
Netflix fue pionera en el modelo de lanzar temporadas en una sola gota, con la primera temporada de Castillo de naipes<\/i> en febrero de 2013. Este fue un enfoque radical para la distribuci\u00f3n de televisi\u00f3n, pero arraigado en la historia de Netflix como una empresa de alquiler de DVD. Los clientes pueden alquilar conjuntos de cajas de temporada de programas como Perdido<\/i> o 24<\/i> del servicio, por lo que ten\u00eda sentido presentar su gran programa nuevo como una caja preempaquetada para ser consumida como los espectadores siempre hab\u00edan visto el contenido de Netflix.<\/p>\n
En los a\u00f1os siguientes, este se convirti\u00f3 en el modo predeterminado de distribuci\u00f3n de contenido en estos servicios, en particular aquellos que operan como empresas de tecnolog\u00eda en lugar de estudios tradicionales. Cuando Amazon ingres\u00f3 al mercado, adopt\u00f3 un enfoque similar. muestra como el bosco<\/i> y Pete astuto<\/i> estrenos lanzados como parte de un esquema piloto con otros candidatos, pero el resto de la temporada llegar\u00eda en un solo lanzamiento. Esto fue lo que las empresas tecnol\u00f3gicas llaman \u201cdisrupci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Sin embargo, despu\u00e9s de un par de a\u00f1os, qued\u00f3 claro que este no era un modelo de lanzamiento viable. Al igual que los planes para enviar pel\u00edculas de gran \u00e9xito directamente a la transmisi\u00f3n, evitando as\u00ed los mercados primarios de cine y de medios dom\u00e9sticos secundarios, no era sostenible. Resulta que hab\u00eda una buena raz\u00f3n por la cual la televisi\u00f3n se distribu\u00eda tradicionalmente de la forma en que se distribu\u00eda. En los \u00faltimos a\u00f1os, el streaming se parece mucho m\u00e1s a la televisi\u00f3n antigua.<\/p>\n
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Cuando Disney+ se lanz\u00f3 en 2019, rechaz\u00f3 el modelo de lanzamiento todo en uno favorecido por compa\u00f1\u00edas como Netflix y Amazon. Lanz\u00f3 programas como el mandaloriano<\/i> y Wanda Vision<\/i> semanalmente. Ocasionalmente tendr\u00eda estrenos de varios episodios, pero eso no es diferente a los programas de televisi\u00f3n m\u00e1s antiguos que ocasionalmente hacen episodios dobles. El enfoque funcion\u00f3. Si bien las calificaciones de transmisi\u00f3n son notoriamente opacas, el mandaloriano<\/i> r\u00e1pidamente se convirti\u00f3 en la serie m\u00e1s demandada del mundo.<\/p>\n
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Vale la pena reconocer las fortalezas de un modelo de lanzamiento semanal, tanto c\u00ednicamente como art\u00edsticamente. C\u00ednicamente, lanzar un programa durante un per\u00edodo prolongado de semanas y meses permite que estos servicios retengan suscriptores. Si los espectadores quieren ver un programa en tiempo real, no pueden simplemente registrarse, atracarlo todo y luego darse de baja. Con sugerencias recientes de que los espectadores deciden qu\u00e9 servicios pagar \u00abmensualmente\u00bb, cualquier cosa que permita la retenci\u00f3n es algo bueno desde la perspectiva de la empresa.<\/p>\n
Menos c\u00ednicamente, el modelo de lanzamiento semanal permite el crecimiento de la discusi\u00f3n org\u00e1nica y el boca a boca, a menudo vitales para la supervivencia de estos proyectos. Un programa que lanza todos sus episodios a la vez a menudo puede sentirse como un rel\u00e1mpago. Domina la discusi\u00f3n durante un par de d\u00edas antes de desvanecerse. Por el contrario, un buen programa que se lanza semanalmente en realidad mantiene la conversaci\u00f3n y tiene la oportunidad de permitir que los nuevos espectadores salten de boca en boca.<\/p>\n
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Por ejemplo, la primera temporada de ted lasso<\/i> lanzado con poca fanfarria en Apple TV+. Sin embargo, su audiencia creci\u00f3 a lo largo de su modelo de lanzamiento semanal e incluso m\u00e1s all\u00e1, hasta el punto de que publicaciones de la industria como Variety publicaron piezas de \u00abreconsideraci\u00f3n\u00bb al final de la temporada. Esto sucede con la televisi\u00f3n todo el tiempo; muestra como Sucesi\u00f3n<\/i>, Euforia<\/i>y Casa del Drag\u00f3n<\/i> atraer audiencias m\u00e1s grandes semana tras semana, ya que el rumor se acumula org\u00e1nicamente a su alrededor.<\/p>\n
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A medida que las guerras de transmisi\u00f3n se intensificaron, los servicios comenzaron a alejarse del modelo de lanzamiento todo a la vez para sus programas de mayor perfil. Amazon cambi\u00f3 a un modelo de lanzamiento semanal para Los chicos<\/i> en su segunda temporada. Muchos de los programas m\u00e1s notables (y costosos) del servicio siguieron el modelo tradicional de lanzamiento semanal: El Se\u00f1or de los Anillos: Los Anillos del Poder<\/i>, Ciudadela<\/i>, la expansi\u00f3n<\/i>. HBO Max adopt\u00f3 un enfoque similar con programas como Pacificador<\/i>. Peacock iba semanalmente con Cara de p\u00f3quer <\/i>y Sra. Davis<\/i>.<\/p>\n
Quiz\u00e1s el mayor indicio de que el modelo todo a la vez no era sostenible es que Netflix mismo comenz\u00f3 a alejarse de \u00e9l. Despu\u00e9s de una ca\u00edda desastrosa de las acciones provocada por la p\u00e9rdida de suscriptores, Netflix tom\u00f3 la decisi\u00f3n de dividir la cuarta temporada de Cosas extra\u00f1as<\/i> en dos trimestres como una forma de retener a los suscriptores. Es dif\u00edcil exagerar la importancia de esa decisi\u00f3n, que seg\u00fan algunos observadores \u201cpuede haber salvado a Netflix\u201d. No es de extra\u00f1ar que tomara una decisi\u00f3n similar al dividir la cuarta temporada de T\u00fa<\/i>.<\/p>\n
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En septiembre de 2022, circularon rumores de que Netflix estaba considerando pasar al modelo de lanzamiento semanal para algunos de sus programas m\u00e1s importantes. La compa\u00f1\u00eda negar\u00eda estos informes, pero dice mucho sobre el estado del mercado que esto se consider\u00f3 incluso una posibilidad remota. El servicio ya se ha movido hacia la transmisi\u00f3n de televisi\u00f3n lineal m\u00e1s tradicional con transmisiones semanales de programas como El c\u00edrculo<\/i> y Demasiado caliente para manejar<\/i> e intentos de un episodio en vivo de El amor es ciego<\/i>.<\/p>\n
Por supuesto, los espectadores individuales tienen sus preferencias. Algunos miembros de la audiencia pueden preferir ver atracones a los lanzamientos semanales. Esto es completamente razonable. Todav\u00eda es posible darse un atrac\u00f3n de una serie semanal. Simplemente significa esperar a que termine la temporada semanal, al igual que algunos espectadores sol\u00edan esperar el lanzamiento de la caja del DVD. Es similar a los argumentos sobre querer ver \u00e9xitos de taquilla en los sistemas de entretenimiento en el hogar. Eso tambi\u00e9n es completamente razonable; solo significa esperar un poco m\u00e1s.<\/p>\n
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Los \u00faltimos a\u00f1os han demostrado que los intentos de eludir y acortar las ventanas de lanzamiento anticuadas simplemente no son un modelo de negocio sostenible. En muchos sentidos, deval\u00faan el producto. As\u00ed como existe el argumento de que incluso un estreno teatral simb\u00f3lico ayuda a mejorar el perfil de una pel\u00edcula en streaming, los pocos datos de transmisi\u00f3n que existen sugieren que los programas que tienden a tener una larga vida despu\u00e9s de la transmisi\u00f3n, como piedra amarilla<\/i> o Mentes criminales<\/i> – tienden a haberse estrenado inicialmente como lanzamientos semanales.<\/p>\n
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Como tal, la divisi\u00f3n entre los modelos semanal y binge adquiere un peso adicional. La forma en que un servicio elige lanzar un programa dice mucho sobre lo que piensa sobre ese programa. Como regla general, los programas m\u00e1s importantes y valiosos tender\u00e1n a tener lanzamientos semanales, lo que refleja la creencia de que merecen m\u00e1s el ciclo de prensa extendido y las oportunidades para retener, crecer y desarrollar audiencias durante un per\u00edodo prolongado. El modelo de liberaci\u00f3n compulsiva se siente m\u00e1s como un vertedero.<\/p>\n
Loki<\/i> es fundamental para la marca de la empresa. Es la segunda temporada de un programa que tuvo buenas cr\u00edticas y disfrut\u00f3 de algunos premios. Est\u00e1 protagonizada por un personaje favorito de los fan\u00e1ticos que regresa, interpretado por un querido actor. La temporada tambi\u00e9n muestra al \u00abgran villano\u00bb de la pr\u00f3xima saga del multiverso, Kang the Conqueror (Jonathan Majors), aunque Disney, sin duda, enfrenta algunos desaf\u00edos dadas las acusaciones en torno a Majors. A\u00fan as\u00ed, est\u00e1 claro que Loki<\/i> es \u00abimportante\u00bb, por lo que obtiene el modelo de lanzamiento de mayor perfil.<\/p>\n
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Por el contrario, la decisi\u00f3n de liberar Eco<\/i> en una gran parte sugiere que Disney casi ha abandonado el proyecto. Con informes de p\u00e9rdidas financieras masivas en Disney debido a la cantidad de dinero gastado en transmisi\u00f3n y con el rendimiento de taquilla de Ant-Man y la Avispa: Quantumania<\/i> insinuando la posibilidad de una \u00abfatiga de superh\u00e9roe\u00bb m\u00e1s amplia, hay indicios de que la compa\u00f1\u00eda reducir\u00e1 la producci\u00f3n y el lanzamiento de contenido.<\/p>\n
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Tirando toda la temporada de Eco<\/i> en un d\u00eda no es tan malo como que Warner Bros. simplemente deseche Bati-chica<\/i> para reclamar una deducci\u00f3n de impuestos, pero env\u00eda un mensaje similar sobre lo que Disney considera importante y valioso. Lanzarlo en una sola porci\u00f3n puede ser una estrategia para minimizar el riesgo de que su cobertura o audiencia afecten el posible lanzamiento semanal de la pr\u00f3xima acci\u00f3n en vivo. Guerra de las Galaxias<\/i> espect\u00e1culo Tripulaci\u00f3n esquel\u00e9tica<\/i>rumoreado para un lanzamiento en noviembre o diciembre.<\/p>\n
Para ser claros, nada de esto significa que Eco<\/i> va a ser particularmente malo. En efecto, con la excepci\u00f3n de Andor<\/i>vale la pena admitir que ninguna de las pel\u00edculas de acci\u00f3n en vivo de Disney + Marvel o Guerra de las Galaxias<\/i> los espect\u00e1culos han sido particularmente buenos. A\u00fan, Eco<\/i> proviene de un talentoso grupo de escritores seg\u00fan los est\u00e1ndares de estos programas. La escritora principal, Marion Dayre, trabaj\u00f3 en Mejor llamar a Saul<\/i>. El personal incluye a la ganadora del Premio Nebula y Hugo Rebecca Roanhorse y Criando malvas<\/i> y Temerario <\/i>veterano Dara Resnik.<\/p>\n
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M\u00e1s que eso, el espect\u00e1culo es ostensiblemente importante dentro del universo compartido. Maya Lopez (Alaqua Cox) hizo su debut en el Ojo de halc\u00f3n<\/i> programa de transmisi\u00f3n, que se lanz\u00f3 semanalmente. La serie incluir\u00e1 apariciones de Matt Murdock (Charlie Cox) y Wilson Fisk (Vincent D’Onofrio), preparando Daredevil: nacido de nuevo<\/i>, que seguramente tendr\u00e1 un modelo de lanzamiento semanal. Sin embargo, Eco<\/i> todav\u00eda se considera m\u00e1s \u00abprescindible\u00bb que un espect\u00e1culo de universo alternativo animado como Y si\u2026?<\/i><\/p>\n
Con eso en mente, se siente se\u00f1alado que Eco<\/i> es un programa de franquicia que muestra un liderazgo minoritario. Cox es un artista nativo americano sordo y amputado. El programa presenta diversos talentos detr\u00e1s de escena, incluido Bobby Wilson de la compa\u00f1\u00eda de comedia ind\u00edgena The 1491s. Es un espect\u00e1culo apreciablemente m\u00e1s diverso que muchas de las series de transmisi\u00f3n de Marvel, desde Wanda Vision<\/i> a Loki<\/i> a Ojo de halc\u00f3n <\/i>a Ella Hulk<\/i>. Se siente frustrante, invisible a la vista, que este<\/i> es el espect\u00e1culo para ser quemado de esta manera.<\/p>\n
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Por otra parte, siempre fue as\u00ed como terminar\u00eda la revoluci\u00f3n de la transmisi\u00f3n. Voces diversas ser\u00edan las \u00faltimas en ser invitadas a participar en la fiebre del oro y las primeras en ser sacrificadas una vez que el modelo resultara tan insostenible como siempre lo iba a ser. Al Universo Cinematogr\u00e1fico de Marvel le tom\u00f3 una d\u00e9cada desarrollar proyectos con protagonistas minoritarias o femeninas, coloc\u00e1ndolas en la c\u00ednica posici\u00f3n en la que terminar\u00edan como chivos expiatorios de la inevitable fatiga de los superh\u00e9roes.<\/p>\n
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Si bien los fan\u00e1ticos argumentan que el director ejecutivo de Marvel Entertainment, Ike Perlmutter, fue el obst\u00e1culo all\u00ed, Bob Iger demostr\u00f3 este a\u00f1o con qu\u00e9 facilidad la compa\u00f1\u00eda podr\u00eda eliminar a Perlmutter si se interpusiera en el camino de sus prioridades fiscales. Demonios, la compa\u00f1\u00eda humill\u00f3 al gobernador de Florida, Ron DeSantis, una vez que amenaz\u00f3 con interferir con las ganancias de sus parques tem\u00e1ticos. Se trata de lo que es importante para estas empresas y lo que consideran prescindible en la b\u00fasqueda de eso.<\/p>\n
Ante la cancelaci\u00f3n del servicio de Un d\u00eda a la vez<\/i> en marzo de 2019, el cr\u00edtico de televisi\u00f3n James Poniewozik advirti\u00f3 a los espectadores que \u201cNetflix no es tu amigo\u201d. Est\u00e1 claro que Disney tampoco lo es.<\/p>\n<\/p><\/div>\n