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\t\u201cL\u00e9gua\u201d de Filipa Reis y Jo\u00e3o Miller Guerra tiene su estreno mundial en la Quincena de Realizadores. Reis y Miller Guerra codirigieron previamente el primer largometraje ambientado en Cabo Verde, \u00abDjon Africa\u00bb \u200b\u200b(2018), y varios documentales.<\/p>\n
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\t\u201cL\u00e9gua\u201d est\u00e1 producida por la compa\u00f1\u00eda Uma Pedra no Sapato, que Reis fund\u00f3 en 2008 y se ubica como una de las principales productoras independientes de Portugal.<\/p>\n
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\tLa foto est\u00e1 ambientada en el pueblo rural de L\u00e9gua en el norte de Portugal, entre Amarante y Marco de Canaveses. Uno de los personajes principales es una antigua casa de campo abandonada por sus herederos y atendida por la anciana y enferma ama de llaves Emilia, asistida por Ana (interpretada por Carla Maciel (\u00abDiamantino\u00bb), cuyo marido emigra para trabajar en Francia , dej\u00e1ndola al cuidado de Emilia y su propia hija adolescente inquieta, M\u00f3nica.<\/p>\n
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\tLa pel\u00edcula explora un mundo en decadencia, encarnado por tres mujeres de diferentes generaciones. <\/p>\n
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\tVarias escenas prescinden del di\u00e1logo para centrarse en una dimensi\u00f3n sensorial y corporal, que van desde una temprana escena de sexo, entre Ana y su marido, hasta la coacci\u00f3n f\u00edsica asociada al cuidado de Emilia.<\/p>\n
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\tMiller Guerra pas\u00f3 parte de su infancia en la casa representada en la pel\u00edcula, y Reis, nacido en Lisboa, se ha ido encari\u00f1ando poco a poco con ella.<\/p>\n
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\tEl proyecto se present\u00f3 en el CineMart 2021 de Rotterdam y se film\u00f3 a fines de 2021 durante el apogeo de la pandemia.<\/p>\n
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\tEst\u00e1 coproducida por Catarina Mour\u00e3o en Laranja Azul de Portugal, Alexandre Gavras en KG Productions de Francia y Jon Coplon en Stayblack Productions de Italia. Las ventas mundiales est\u00e1n representadas por Luxbox, una se\u00f1al de una propuesta art\u00edstica de alto perfil. Los directores hablaron con Variedad<\/em><\/p>\n \n\t\u00bfCu\u00e1l fue la inspiraci\u00f3n inicial para la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n \n\tjo\u00e3o miller guerra<\/strong>: Tengo una fuerte conexi\u00f3n personal con la casa y este pueblo en el norte de Portugal, que visit\u00e9 a menudo durante mi infancia, que es un mundo en proceso de desaparici\u00f3n. La casa que se muestra en la pel\u00edcula ha pertenecido a mi familia durante varias generaciones, curiosamente siempre propiedad de mujeres. La pel\u00edcula est\u00e1 inspirada en la historia real del ama de llaves. Es una pel\u00edcula de ficci\u00f3n arraigada en la realidad. Quer\u00edamos mantener la sensaci\u00f3n del norte, en cuanto a los acentos, la presencia de granito y la atm\u00f3sfera. <\/p>\n \n\tLos personajes principales son mujeres.<\/strong>\u2026<\/p>\n \n\tfilipa reyes<\/strong>: S\u00ed. De tres generaciones cada una con una visi\u00f3n diferente del mundo. El personaje principal, Ana, se ve obligada a tomar decisiones que la ayudan a descubrirse a s\u00ed misma. Su hija dice que deber\u00eda acompa\u00f1ar a su marido a Francia pero decide quedarse. ella se resiste <\/p>\n \n\t\u00bfFue filmado en 16 mm?<\/strong><\/p>\n \n\tGuerra<\/strong>: S\u00ed. La pel\u00edcula es un gesto de resistencia. Quer\u00edamos hacerlo lo m\u00e1s org\u00e1nico posible. Dependemos cada vez m\u00e1s de las plataformas digitales, y ahora estamos presenciando tanto una Zoomificaci\u00f3n como una \u201cdeshumanizaci\u00f3n\u201d del mundo. Estamos perdiendo contacto con la dimensi\u00f3n material de la existencia y eso es lo que quer\u00edamos explorar aqu\u00ed.<\/p>\n \n\tHay una fuerte dimensi\u00f3n f\u00edsica y sensorial en la pel\u00edcula.<\/strong>\u2026<\/p>\n \n\treyes<\/strong>: El cuerpo era un aspecto muy importante para nosotros. Durante varios a\u00f1os he estado interesado en explorar esta pregunta. Nuestros cuerpos est\u00e1n muy inactivos, lo que bloquea el acceso a nuestras emociones. Estamos programados para otras cosas. Este ejercicio de volver al cuerpo es muy importante para la pel\u00edcula, ya sea el sol, el agua o una s\u00e1bana h\u00fameda, o algo m\u00e1s er\u00f3tico o sexual que nos expanda. Era importante para m\u00ed mostrar la escena de sexo al comienzo de la pel\u00edcula para romper con la visi\u00f3n clich\u00e9 de una relaci\u00f3n entre un hombre y una mujer. Creo que es muy importante pensar en el placer femenino y no contribuir a los estereotipos. Quer\u00eda mostrar que realmente tiene una relaci\u00f3n extraordinaria con su marido. Es algo muy real que ella decide que tiene que rendirse y efectivamente ser subyugada mientras ayuda a otra mujer.<\/p>\n \n\tTenemos la sensaci\u00f3n en la pel\u00edcula de que la tierra pertenece a las personas que la trabajan.<\/strong><\/p>\n \n\tGuerra<\/strong>: Esa idea est\u00e1 ligada al proceso de transformaci\u00f3n que se remonta a la revoluci\u00f3n portuguesa de 1974. El r\u00e9gimen feudal que dur\u00f3 muchos siglos se ha desmoronado lentamente desde 1974 y lo vemos ante nuestros ojos en la pel\u00edcula. Emilia acept\u00f3 servir a los dem\u00e1s, cuando fue contratada hace muchas d\u00e9cadas. La hija de Ana alberga las mismas ambiciones que los propietarios. Ana se divide entre los dos.<\/p>\n \n\tUno de los temas de la pel\u00edcula es la importancia del regreso a la naturaleza.<\/strong>\u2026<\/p>\n \n\treyes<\/strong>: Queremos que la gente sienta el tiempo, a trav\u00e9s del ritmo de la pel\u00edcula. Decidimos no mostrar ning\u00fan entorno urbano. El contacto con la naturaleza nos ayuda a sentir lo que es estar vivo. Ser parte de este planeta. Los ni\u00f1os de la ciudad a menudo no tienen contacto con esto. <\/p>\n \n\tGuerra<\/strong>: Hacia el final de la pel\u00edcula, vemos c\u00f3mo la muerte puede dar lugar a una nueva generaci\u00f3n. Vemos los caballos salvajes corriendo libres en las colinas. La fiesta Transe a la que asiste la hija de Ana es tambi\u00e9n una especie de ritual de iniciaci\u00f3n, un paso a la edad adulta. Sus visiones alucin\u00f3genas resaltan el v\u00ednculo con el mundo natural que la rodea.<\/p>\n \n\t\u00bfEl hecho de que gran parte de la pel\u00edcula est\u00e9 rodada en una sola casa facilit\u00f3 el rodaje durante la pandemia?<\/strong><\/p>\n \n\treyes<\/strong>: M\u00e1s o menos (risas). La actriz principal Carla Maciel se contagi\u00f3 de Covid tres semanas antes del rodaje. \u00a1Le di un fuerte abrazo para apoyarla y tambi\u00e9n lo consegu\u00ed! Pero en general las precauciones funcionaron muy bien.<\/p>\n \n\t\u00bfCu\u00e1les son tus pr\u00f3ximos proyectos personales?<\/strong><\/p>\n \n\tGuerra<\/strong>:Estoy terminando un documental que comenc\u00e9 a filmar antes de L\u00e9gua sobre un rapero portugu\u00e9s, Ghoya, que canta en criollo.<\/p>\n \n\treyes:<\/strong> Estoy escribiendo una pel\u00edcula con una fuerte dimensi\u00f3n er\u00f3tica, pero a\u00fan es muy embrionaria. Se trata de una mujer que se libera y comienza a explorar el placer sexual y su propio cuerpo, pero siempre desde la perspectiva del placer femenino. \u00a1Es dif\u00edcil no caer en clich\u00e9s!<\/p>\n \n\t\u00bfY cu\u00e1les son los pr\u00f3ximos proyectos de su productora?<\/strong><\/p>\n \n\treyes<\/strong>: Estamos terminando tres largometrajes \u2013 de Leonor Teles, Margarida Cardoso y Paulo Abreu. Tambi\u00e9n tenemos una pel\u00edcula en post de Pedro Pinho, en coproducci\u00f3n con Terratreme, la \u00f3pera prima de Jos\u00e9 Felipe Costa y el pr\u00f3ximo largometraje de Miguel Gomes, \u201cGrand Tour\u201d. \u00a1As\u00ed que tenemos casa llena!<\/p>\n<\/div>\n