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\t\u201cGrasa<\/em> es lo que realmente me hizo querer bailar\u201d, dice el core\u00f3grafo Jamal Sims, \u201cver bailar a John Travolta fue como magia para m\u00ed\u201d.<\/p>\n \n\tGrease: El ascenso de las Pink Ladies <\/em>es una precuela derivada del musical de 1978 Grasa<\/em>. Cuatro a\u00f1os antes de los eventos de la pel\u00edcula original, la serie sigue a la pandilla de chicas que visten una chaqueta rosa mientras despiertan a Rydell High en la lucha contra la conformidad. Sims se inspir\u00f3 en la core\u00f3grafa de la pel\u00edcula original, Patricia Birch, quien dice que estuvo \u00aben mis huesos\u00bb durante la producci\u00f3n.<\/p>\n \n \t\u201cConoc\u00eda cada paso del original\u201d, dice Sims, \u201cas\u00ed que sent\u00ed que cuando estaba pensando en el material, hab\u00eda ‘ismos’ que Patricia pon\u00eda en su coreograf\u00eda y que yo pon\u00eda en mi coreograf\u00eda. Quer\u00eda rendirle homenaje, pero tambi\u00e9n quer\u00eda sentir que era fresco y nuevo\u201d.<\/p>\n \n \tMientras coreografiaba cada n\u00famero, Sims ten\u00eda que asegurarse de que ninguno de los personajes se perdiera en la mezcla. \u201cEra muy importante que siempre tuvi\u00e9ramos en mente a nuestros personajes y que siempre llen\u00e1ramos el encuadre\u201d, dice Sims. \u201cEntonces, no importa d\u00f3nde est\u00e9n o qu\u00e9 est\u00e9n haciendo, quiero asegurarme de que sus personajes siempre est\u00e9n involucrados\u201d.<\/p>\n \n \tEl n\u00famero m\u00e1s desafiante de la temporada fue \u00abWorld Without Boys\u00bb, que Sims dice que \u00abbloque\u00f3\u00bb porque era muy dif\u00edcil. \u201cA nuestra visionaria directora Alethea Jones se le ocurri\u00f3 la idea de filmar todo al rev\u00e9s, de modo que el baile fuera al rev\u00e9s\u201d, dice Sims. Si bien inicialmente pens\u00f3 que esto no ser\u00eda un gran problema, ya que simplemente pod\u00edan invertir el metraje para capturar el baile al rev\u00e9s, descubri\u00f3 una arruga en este plan. \u201cRealmente no pens\u00e9 en c\u00f3mo sincronizan los labios, por lo que la sincronizaci\u00f3n de labios tiene que avanzar mientras ellos retroceden\u201d, dice. \u00abDecidimos que en realidad \u00edbamos a coreografiar movimientos hacia atr\u00e1s, para que pudieran sincronizar los labios mientras lo hac\u00edan… Literalmente, hasta el d\u00eda que filmamos, est\u00e1bamos tratando de descifrar el c\u00f3digo y fue bastante dif\u00edcil\u00bb.<\/p>\n \n \tSims tambi\u00e9n dirigi\u00f3 el sexto episodio de esta temporada, \u00abSloppy Seconds Ain’t My Style\u00bb, que consider\u00f3 una progresi\u00f3n natural de su trabajo. \u201cLa direcci\u00f3n y la coreograf\u00eda van de la mano\u201d, dice Sims. \u201cCuando estoy coreografiando una pieza, estoy pensando en el vestuario, estoy pensando en la iluminaci\u00f3n, estoy pensando en la historia\u201d. Sims dice que ten\u00eda todo esto en mente cuando coreograf\u00eda, incluso cuando alguien m\u00e1s est\u00e1 dirigiendo. \u201cCuando comenc\u00e9 a dirigir, todo encaj\u00f3 y sent\u00ed que este era el lugar m\u00e1s natural en el que he estado en mi carrera, haciendo coreograf\u00edas y dirigiendo al mismo tiempo\u201d.<\/p>\n \n \tHaga clic en el video de arriba para ver la entrevista completa.<\/p>\n<\/p><\/div>\n