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\tFern\u00e1ndez, quien cofund\u00f3 Nevis Productions hace tres a\u00f1os, celebra el estilo y el tono caracter\u00edsticos de Rask. ella nota Nordlandia ’99 <\/em>evit\u00f3 el enfoque m\u00e1s ligero adoptado por Cosas extra\u00f1as’<\/em> Hermanos Duffer.<\/p>\n \n \tSin embargo, con eso en mente, Rask reconoce la decisi\u00f3n de ambientar el programa a finales de los 90, lo que ayuda a dar un tono oscuro y lento que ofrece un borde ligeramente m\u00e1s claro a veces. En este sentido, dice que deber\u00eda compararse con otro \u00e9xito de Netflix, un drama sobrenatural alem\u00e1n. Oscuro.<\/em><\/p>\n \n \t\u201cEn t\u00e9rminos de est\u00e9tica, es una pieza de \u00e9poca\u201d, agrega. \u201cEn lugar de realismo social, sent\u00ed que pod\u00eda darle a esto una sensaci\u00f3n de g\u00e9nero pero a\u00fan as\u00ed hacerlo sobre cosas y problemas reales. Pens\u00e9 que ser\u00eda una forma interesante de hacerlo, aunque hacer un ‘espect\u00e1culo silencioso’ fue dif\u00edcil\u201d.<\/p>\n \n \tCon un di\u00e1logo parred-back, el enfoque art\u00edstico (Rask se ha inspirado recientemente en el \u00e9xito A24 de Netflix Carne de res<\/em>) podr\u00eda haber desanimado a los espectadores, pero Rask y Fernandez se sorprendieron gratamente cuando DR les dijo que ten\u00eda un \u00edndice excesivo para los espectadores j\u00f3venes en la transmisi\u00f3n, superando a la competencia de los dramas rivales dirigidos a los j\u00f3venes. <\/p>\n \n \t\u201cSiempre sent\u00ed que, debido a que hab\u00edamos hecho una serie de televisi\u00f3n independiente, obtendr\u00edamos buenas cr\u00edticas y no mucha gente la ver\u00eda\u201d, dice Rask. \u00abAl final, quiz\u00e1s tuvimos cr\u00edticas mixtas, pero cuando miramos los n\u00fameros, la gente estaba mirando hasta el final\u00bb.<\/p>\n \n \tHacer programas para espectadores j\u00f3venes es complicado y el enfoque de Rask consist\u00eda en imbuir a la juventud tanto detr\u00e1s de la c\u00e1mara como frente a ella. \u201cNo quer\u00eda que trabajara en esto nadie que hubiera trabajado antes en un programa policiaco tradicional\u201d, explica.<\/p>\n \n \tJunto con un peque\u00f1o presupuesto, esto trajo consigo sus propios desaf\u00edos y, para ahorrar dinero, a los actores se les dio solo dos tomas por escena, lo que, seg\u00fan Rask, finalmente les dio \u00abdisciplina\u00bb.<\/p>\n \n \tFern\u00e1ndez, quien produjo la adaptaci\u00f3n sueca de Stieg Larsson La chica con el tatuaje de dragon <\/em> sus secuelas de la trilog\u00eda Millennium, <\/em>abunda en elogios para DR por dejar atr\u00e1s su peso Nordlandia ’99<\/em>El enfoque de, que permite al equipo la libertad de jugar con la forma y evitar la televisi\u00f3n lineal para centrarse en la transmisi\u00f3n de programas para j\u00f3venes. <\/p>\n \n \t\u00abNunca nos molest\u00f3 una ranura lineal y el momento fue bueno, ya que cuando se encarg\u00f3 esto, DR se estaba enfocando m\u00e1s en VoD\u00bb, agrega. <\/p>\n \n \tLa naci\u00f3n que desempe\u00f1\u00f3 un papel tan importante en traer los \u00e9xitos de Nordic Noir, incluidos Borgen <\/em>y El puente <\/em>para deleitar a las audiencias de todo el mundo ha visto pasar un par de a\u00f1os dif\u00edciles en su otrora pr\u00f3spero sector de la televisi\u00f3n.<\/p>\n \n \tUna disputa sindical similar a una huelga de escritores retumb\u00f3 a lo largo del a\u00f1o pasado y, si bien se resolvi\u00f3, sus efectos domin\u00f3 a\u00fan se sienten y las tuber\u00edas de producci\u00f3n se obstruyen y los ciclos de desarrollo luchan por reajustarse, mientras que la controversia sobre un impuesto de transmisi\u00f3n propuesto se cierne sobre la industria. Todo esto sigui\u00f3 a los estragos del cierre de la producci\u00f3n de Covid-19 y ahora se ve agravado por el aumento de los costos econ\u00f3micos en Europa.<\/p>\n \n \tLos productores estiman que el largo fracaso de los sindicatos y los streamers para llegar a un acuerdo de tarifas colectivas ha ralentizado la producci\u00f3n de televisi\u00f3n en alrededor de un 40%, mientras que Rask dice que ha tenido un gran impacto en la toma de riesgos.<\/p>\n \n \t\u201cEstoy 100% seguro de que Nordland <\/em>no se habr\u00eda hecho en [today\u2019s] clima\u201d, a\u00f1ade. \u201cAntes de la crisis, parec\u00eda que los directores pod\u00edan hacer programas de televisi\u00f3n y pel\u00edculas reci\u00e9n salidos de la escuela de cine, pero recientemente hemos vuelto a las formas antiguas y seguras\u201d.<\/p>\n \n \tFern\u00e1ndez, mientras tanto, plantea temores de que los grandes jugadores de EE. UU. simplemente est\u00e9n trasladando las producciones a Suecia o Noruega, viendo a Escandinavia como un bloque demasiado homog\u00e9neo cuando cada naci\u00f3n, de hecho, aporta diferentes cualidades y sensibilidades a los proyectos.<\/p>\n \n \tEstos temores se sienten m\u00e1s que leg\u00edtimos. Para que el mundo siga siendo tratado con brotes como nordland ’99, <\/em>los comisionados locales deben recordar la toma de riesgos que convirti\u00f3 a la industria danesa en un centro de este tipo en primera instancia, y c\u00f3mo se puede trasladar esto para satisfacer al aficionado a la televisi\u00f3n moderna. <\/p>\n<\/p><\/div>\nDif\u00edcil par de a\u00f1os<\/h2>\n