\t\t\t\t\tKris Bowers <\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tSteve Granitz\/Imagen de alambre<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \t\u201cUna de las cosas que realmente obtuve, incluso desde mi primera lectura de los guiones, fue cu\u00e1nto se sent\u00eda m\u00e1s arraigado que Bridgerton<\/em>. Tonalmente se sinti\u00f3 un poco m\u00e1s serio e \u00edntimo porque estamos lidiando mucho con Charlotte y esta relaci\u00f3n. [with King George]\u201d, dice Bowers El reportero de Hollywood <\/em>de la pareja real basada libremente en la reina Carlota de Mecklenburg-Strelitz y el rey Jorge III de mediados del siglo XVIII.<\/p>\n \n \tEl compositor habl\u00f3 sobre qu\u00e9 instrumentos utiliz\u00f3, su preparaci\u00f3n para este espect\u00e1culo y si hubo una escena que le cost\u00f3 m\u00e1s componer que otras.<\/p>\n \n\t\u00bfHubo una escena espec\u00edfica o parte de la partitura que fue m\u00e1s dif\u00edcil de componer?<\/strong><\/p>\n \n \tLa apertura, solo porque fue la primera se\u00f1al que escrib\u00ed, y en realidad solo estaba estableciendo el tono de c\u00f3mo este espect\u00e1culo se sentir\u00eda un poco diferente de Bridgerton<\/em>. Ese fue uno que tom\u00f3 un pu\u00f1ado de intentos para encontrar algo que realmente se sintiera como el sonido de este espect\u00e1culo. Muy a menudo, la primera pieza musical de un espect\u00e1culo es la m\u00e1s desafiante debido a ese esfuerzo por encontrar la paleta y el sonido, y ese fue el desaf\u00edo all\u00ed. Aparte de eso, est\u00e1 la secuencia donde Charlotte encuentra a George en el jard\u00edn en medio de la noche y \u00e9l est\u00e1 hablando con las estrellas… Creo que eso [cue]solo en t\u00e9rminos de alcance y duraci\u00f3n y tratando de encontrar una manera de casar algunos de sus temas con esta nueva conciencia de lo que est\u00e1 pasando mentalmente con \u00e9l, probablemente tambi\u00e9n fue una de las se\u00f1ales m\u00e1s desafiantes.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tUn fotograma de Reina Carlota’<\/em>s cr\u00e9ditos de apertura.<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n\tTambi\u00e9n quiero hablar sobre los cr\u00e9ditos iniciales. Es mucho m\u00e1s corto y m\u00e1s r\u00e1pido en ritmo que <\/strong>Bridgerton<\/em><\/strong>‘s, y tonalmente es diferente. \u00bfCu\u00e1l fue el proceso detr\u00e1s de esto?<\/strong><\/p>\n \n \tEso tambi\u00e9n fue un desaf\u00edo, porque prob\u00e9 algunas iteraciones diferentes sobre el tema de Charlotte e iteraciones sobre su tema de amor. Parte del desaf\u00edo con los cr\u00e9ditos principales fue que gran parte de la partitura del programa tiene un sentimiento m\u00e1s oscuro. Obviamente, est\u00e1 esta historia de amor, y tambi\u00e9n hay momentos de profundo romance y todo eso, pero hay tanta oscuridad en la partitura que mucha reutilizaci\u00f3n de las pistas en la partitura para los t\u00edtulos principales se sinti\u00f3 como si marcara el tono. un poco demasiado oscuro y siniestro para el espect\u00e1culo. Era cuesti\u00f3n de tratar de encontrar cosas que r\u00edtmicamente tuvieran la energ\u00eda que quer\u00edamos en t\u00e9rminos de tempo y ritmo, pero que al mismo tiempo estuvieran conectadas con sus temas. <\/p>\n \n\t\u00bfEse proceso de pensamiento se desangr\u00f3 en el resto de tu partitura?<\/strong><\/p>\n \n \tSi, seguro. Para esto, comenc\u00e9 con la partitura del programa; en realidad, no escrib\u00ed los t\u00edtulos principales hasta casi el final. Casi hab\u00edamos terminado con el \u00faltimo episodio antes de que escribiera los t\u00edtulos principales, as\u00ed que estaba bastante inmerso en el peso y la oscuridad del programa. Pero tambi\u00e9n ten\u00eda una paleta muy espec\u00edfica que se hab\u00eda desarrollado que fue \u00fatil para llevar a los t\u00edtulos principales incluso si, tonalmente, se sent\u00eda como algo m\u00e1s fresco. Yo dir\u00eda que fue un poco al rev\u00e9s. Era como llevar las cosas que hab\u00eda descubierto y desarrollado en el transcurso de la m\u00fasica del programa que realmente inform\u00f3 el t\u00edtulo principal.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tBowers act\u00faa en el escenario durante el evento FYSEE de Netflix para reina charlotte<\/em> en Red Studios en Los \u00c1ngeles.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tJerod Harris\/im\u00e1genes falsas<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n\t\u00bfFue la preparaci\u00f3n para <\/strong>reina charlotte<\/em><\/strong> diferente de ese proceso en su trabajo anterior?<\/strong><\/p>\n \n \tS\u00ed, fue mucha m\u00e1s investigaci\u00f3n sobre ella y su historia en ese per\u00edodo de tiempo, pero tambi\u00e9n investigaci\u00f3n sobre m\u00fasica que ten\u00eda el sentimiento que estaba buscando. Estaba realmente fascinado por su historia y su relaci\u00f3n con el rey Jorge, pero tambi\u00e9n espec\u00edficamente por la teor\u00eda de la vida real de que ella es descendiente de africanos, mucho de eso me pareci\u00f3 muy interesante de explorar. Pero luego, investigar m\u00e1s sobre ella y de d\u00f3nde era me llev\u00f3 a decidir usar el fortepiano para el piano siempre que estemos en la \u00e9poca de la joven Charlotte, en lugar del piano normal cuando estemos en la \u00e9poca. Bridgerton<\/em> versi\u00f3n de Queen Charlotte que conocemos, solo para tener un sonido muy espec\u00edfico que se sintiera un poco m\u00e1s ligado a su \u00e9poca. <\/p>\n \n\t[Music supervisor] Alexandra Patsavas y yo tambi\u00e9n hablamos mucho sobre los compositores negros y los compositores de color en ese per\u00edodo, y ella comparti\u00f3 conmigo mucha m\u00fasica escrita por Joseph Bologne, Chevalier de Saint-Georges. E, ir\u00f3nicamente, me hab\u00edan elegido para trabajar en una pel\u00edcula sobre \u00e9l al mismo tiempo. [Chevalier<\/em>, directed by Stephen Williams], as\u00ed que investigu\u00e9 mucho sobre \u00e9l, y parte de la m\u00fasica tambi\u00e9n est\u00e1 inspirada en \u00e9l. Hablamos mucho sobre esta idea imaginada que Charlotte habr\u00eda sabido [this] M\u00fasico negro y prol\u00edfico que hace m\u00fasica en este per\u00edodo de tiempo. <\/p>\n \n \tEn cuanto a la investigaci\u00f3n de la paleta, realmente quer\u00eda que el sonido, especialmente su sonido, tuviera un tipo diferente de modernidad que Bridgerton<\/em> no necesariamente tiene. Bridgerton<\/em> se siente como si estuviera inmerso en el sonido de la m\u00fasica rom\u00e1ntica impresionista francesa. Quer\u00eda que mucha de esta m\u00fasica se sintiera como si estuviera impregnada de compositores cl\u00e1sicos m\u00e1s modernos. Investigu\u00e9 mucho en John Adams, Steve Reich, B\u00e9la Bart\u00f3k e incluso compositores m\u00e1s modernos, como Jessie Montgomery y Gabriella Smith. Ese fue realmente un nuevo espacio para explorar.<\/p>\n \n\t\u00bfQu\u00e9 instrumentos sentiste que eran esenciales para mantener la coherencia a lo largo de la partitura?<\/strong><\/p>\n \n \tCreo que el fortepiano fue definitivamente lo m\u00e1s importante para m\u00ed, solo porque se sent\u00eda realmente espec\u00edfico para el per\u00edodo de tiempo y para Charlotte. Estoy bastante seguro de que tocaba el clavic\u00e9mbalo, as\u00ed que pens\u00e9 en el clavic\u00e9mbalo, pero el clavic\u00e9mbalo tiene un sonido \u00fanico y espec\u00edfico y realmente no quer\u00eda llegar hasta all\u00ed. Me sent\u00ed como fortepiano [worked] porque es el puente entre el clavic\u00e9mbalo y el piano; est\u00e1 construido de manera muy similar a un clavic\u00e9mbalo. Y luego mucho violonchelo, solo porque el violonchelo tiene ese tipo de peso que permite estos momentos realmente emotivos, pero tambi\u00e9n tiene un poder que siento que los instrumentos de la familia de cuerdas superiores no tienen tanto. Realmente me encantaba inclinarme hacia el violonchelo para muchas piezas de percusi\u00f3n. Y luego, para su tema de amor, el arpa se convirti\u00f3 en algo com\u00fan que usaba.<\/p>\n \n\tEntrevista editada por su extensi\u00f3n y claridad.<\/em><\/p>\n \n\tEsta historia apareci\u00f3 por primera vez en una edici\u00f3n independiente de junio de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aqu\u00ed para suscribirse.<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"Fotograma](\"https:\/\/www.hollywoodreporter.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/JEWL_QC_Still_01_001-EMBED-2023.jpg?w=1000\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>![\"Bowers](\"https:\/\/www.hollywoodreporter.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/GettyImages-1490877539-EMBED-2023.jpg?w=1000\")
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