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Despu\u00e9s de un largo par\u00f3n creativo, ahora regresa. En el concierto en el Hallenstadion de Z\u00farich, Peter Gabriel se destac\u00f3 como un m\u00fasico inspirado con talento para las formas complejas.<\/p>\n
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<\/p>\n Marco Masiello<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n En el concierto de Peter Gabriel, uno se alegra especialmente por el propio Peter Gabriel, que se tom\u00f3 un descanso de unos a\u00f1os, tanto en el estudio como en el escenario. Y ahora, el brit\u00e1nico de 73 a\u00f1os, que ayud\u00f3 a dar forma a la m\u00fasica pop brit\u00e1nica como fundador de Genesis y como solista, regresa al p\u00fablico con renovado vigor y un nuevo repertorio. Es evidente de inmediato: el m\u00fasico est\u00e1 vivito y coleando, inspirado, comprometido. Y tambi\u00e9n muy amable con el p\u00fablico, con los compa\u00f1eros m\u00fasicos, los t\u00e9cnicos de iluminaci\u00f3n, el mezclador de sonido, los roadies y el catering, a los que agradece al final. Probablemente, uno se dice a s\u00ed mismo, este es un hombre afortunado. Y la energ\u00eda positiva se transfiere inmediatamente a su apariencia.<\/p>\n <\/p>\n Al principio insisti\u00f3 en reunirse con el p\u00fablico en alem\u00e1n. Qu\u00e9 lindo. Pero cuando lee un texto e intenta violar la ley afirmando que es solo un avatar y que el Gabriel original est\u00e1 descansando en una playa del Caribe, su intento de alem\u00e1n resulta ser la haza\u00f1a menos exitosa. El hecho de que tambi\u00e9n enton\u00f3 una primera canci\u00f3n en traducci\u00f3n al alem\u00e1n (\u00abAhora viene el diluvio\u00bb) ya no es tan importante, porque ahora su capacidad de persuasi\u00f3n musical pasa a primer plano.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Una luna oscura se cierne sobre el escenario con un revestimiento plateado que se expande gradualmente a lo largo de todo el disco circular. La luna llena tambi\u00e9n se refleja en la cabeza calva del peque\u00f1o cantante y teclista de 73 a\u00f1os, que inicialmente solo se deja acompa\u00f1ar por el confiado bajista Tony Levin (tambi\u00e9n calvo). Mientras los acordes suben y bajan y la melod\u00eda serpentea a lo largo del tiempo, la banda de ocho piezas de primera clase se une gradualmente hasta que el sonido brilla en tonos misteriosos.<\/p>\n <\/p>\n La inversi\u00f3n del principio de la sinfon\u00eda de despedida no es solo un gesto performativo, es, como pronto se ver\u00e1, t\u00edpico del compositor Peter Gabriel. Suele entender la din\u00e1mica como un proceso aditivo. Canciones como \u00abPlaying For Time\u00bb o \u00abThis Is Home\u00bb parecen plantadas en un entorno \u00edntimo, solo para crecer gradualmente en una densidad sinf\u00f3nica o explotar repentinamente en una grandilocuencia jubilosa; se desvanecen de nuevo en una breve coda. A veces, el espectro tonal crea cuadros ambientales brillantes, como en \u00abLove Can Heal\u00bb. Pero a veces tambi\u00e9n parece un poco torpe; como en \u00abCuatro tipos de caballos\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n A lo largo de su vida como artista, Peter Gabriel siempre ha mostrado aires de estudiante modelo. El nuevo repertorio que est\u00e1 presentando durante la gira actual, antes de que sea lanzado como \u00e1lbum bajo el t\u00edtulo \u00abI\/O\u00bb (Input\/Output), una vez m\u00e1s revela ambiciones vertiginosas. Un Peter Gabriel probablemente solo est\u00e9 inspirado en genios y obras clave: Beethoven, Beatles, Prince, nada va por debajo de eso. Es por eso que necesitas muchos instrumentos. Su banda no solo toca sintetizadores, guitarra y bajo, sino tambi\u00e9n mandolina, trompeta, trompa y violonchelo.<\/p>\n <\/p>\n Los complejos arreglos de varias partes exigen mucho de los instrumentistas; viceversa, tambi\u00e9n tienen mucho que ofrecerles. As\u00ed Manu Katch\u00e9 puede brillar en la bater\u00eda con grooves sueltos que le dan ox\u00edgeno a las masas sonoras. Y por un lado, Ayana Witter-Johnson pone la guinda mel\u00f3dica con el violonchelo. En cambio, como cantante, aporta calor humano en el esplendor orquestal.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Uno est\u00e1 realmente feliz con la voz flexible del brit\u00e1nico, que forma un contraste conmovedor con el canto gutural, siempre algo presionado, del l\u00edder de la banda. Entre largos recitativos y motivos penetrantes, Gabriel rara vez encuentra la calma para el entusiasmo expresivo. Su canto es representaci\u00f3n y explicaci\u00f3n, sigue la l\u00f3gica de la forma m\u00e1s que el drama de las emociones. En su m\u00fasica, las emociones no son mensajes del cantante, hierven en el sonido general. Esta es una peculiaridad estil\u00edstica y no una debilidad en s\u00ed misma. En el transcurso del largo concierto, sin embargo, a veces se echa de menos el sencillo alimento musical del alma. Y a veces se siente cansado de todas las construcciones compositivas.<\/p>\n <\/p>\n El programa de conciertos se divide en conjuntos de dos horas, que culminan con viejos caballos de guerra como \u00abSledgehammer\u00bb, \u00abSolsbury Hill\u00bb y \u00abBiko\u00bb. Y en el final se puede sentir como el p\u00fablico, que ha seguido con bastante atenci\u00f3n el baile concertante, saluda las melod\u00edas de los cl\u00e1sicos como viejos amigos y se deja seducir por los ritmos funky para dar palmas, balancines o incluso bailar.<\/p>\n <\/p>\n <\/div>\nPeter Gabriel se basa en los mejores m\u00fasicos.<\/h2>\n
Sinfon\u00eda de bienvenida<\/span><\/h2>\n
emoci\u00f3n hirviendo<\/span><\/h2>\n