Esta revisi\u00f3n contiene solo spoilers muy ligeros para <\/i><\/b>Star Trek: Extra\u00f1os nuevos mundos<\/b> temporada 2.<\/i><\/b><\/p>\n
Como m\u00ednimo, los primeros seis episodios de Star Trek: Extra\u00f1os nuevos mundos<\/i> La temporada 2 representa una mejora con respecto a la primera temporada del programa. todav\u00eda es un Star Trek<\/i> espect\u00e1culo que est\u00e1 demasiado arraigado en la nostalgia, persiguiendo vagos recuerdos de la historia de la franquicia en lugar de mirar hacia el futuro. Sin embargo, para cr\u00e9dito del programa, la segunda temporada al menos intenta, aunque torpemente, encontrar algo que decir sobre el mundo en el que existe, incluso cuando intenta evocar recuerdos de un mundo perdido hace mucho tiempo.<\/p>\n
Es f\u00e1cil entender la nostalgia conduciendo Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i>. Si bien el espect\u00e1culo es una precuela del original. Star Trek<\/i>centr\u00e1ndose en la tripulaci\u00f3n presentada en el piloto original y abortado, \u00abThe Cage\u00bb, el formato real del programa se acerca m\u00e1s al Star Trek<\/i> espect\u00e1culos supervisados \u200b\u200bpor Rick Berman. En particular, la estructura epis\u00f3dica rotativa semanal del personaje central y la anomal\u00eda de la semana del programa evoca la de Viaje a las estrellas: la pr\u00f3xima generaci\u00f3n<\/i>, Viaje a las estrellas: viajero<\/i>y las dos primeras temporadas de Empresa<\/i>.<\/p>\n
Esto lo coloca directamente en el punto dulce nost\u00e1lgico de la cultura pop moderna, aterrizando perfectamente para el grupo demogr\u00e1fico que recuerda v\u00edvidamente su infancia a fines de la d\u00e9cada de 1980 y principios de la de 1990. Es de una pieza con otros avivamientos recientes como Cazafantasmas: M\u00e1s All\u00e1<\/i>, Indiana Jones y el dial del destino<\/i>o incluso El flash<\/i>. Por lo menos, Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> se siente algo menos abiertamente c\u00ednico que la tercera temporada de Viaje a las estrellas: Picard<\/i>porque se apoya en algo m\u00e1s que la iconograf\u00eda.<\/p>\n
Mucho Star Trek <\/i>los fan\u00e1ticos tienen buenos recuerdos de ese antiguo formato epis\u00f3dico. Hay una fuerte conexi\u00f3n emocional con \u00e9l. Como tal, incluso Spock (Ethan Peck) admitir\u00eda que es l\u00f3gico que la franquicia intente resucitar ese tipo de narraci\u00f3n. Desafortunadamente, Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> repasa repetidamente el tipo de problemas estructurales que demuestran por qu\u00e9 tan pocos programas de transmisi\u00f3n adoptan esa estructura narrativa independiente anticuada.<\/p>\n
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El te\u00f3rico de las comunicaciones Marshall McLuhan argument\u00f3 sobre la televisi\u00f3n que \u201cel medio es el mensaje\u201d. M\u00e1s que otras formas de medios como pel\u00edculas o obras de teatro, el formato y el contenido de la televisi\u00f3n estaban dictados por las realidades econ\u00f3micas del medio. Para elegir un ejemplo obvio, mientras que un director pod\u00eda elegir el tiempo de ejecuci\u00f3n de su largometraje, la duraci\u00f3n de un episodio de televisi\u00f3n transmitido estaba determinada por la cantidad de publicidad que la red hab\u00eda vendido dentro de ese bloque de una hora.<\/p>\n
Viejo Star Trek<\/i> se ve\u00eda de la manera que lo hizo debido a las realidades del medio en ese momento. muestra como La pr\u00f3xima generaci\u00f3n<\/i> y Viajero<\/i> no eran en gran parte epis\u00f3dica porque esa era la mejor forma para Star Trek<\/i>, sino porque Paramount quer\u00eda poder vender los programas en sindicaci\u00f3n donde pudieran verse en cualquier orden. Los programas ten\u00edan conjuntos grandes porque la temporada de transmisi\u00f3n duraba 26 episodios cada a\u00f1o, por lo que un personaje central rotativo ten\u00eda sentido.<\/p>\n
Los miembros del elenco de La pr\u00f3xima generaci\u00f3n<\/i> y Viajero<\/i> en general, podr\u00eda contar con obtener al menos un episodio centrado en ellos cada temporada, durante la ejecuci\u00f3n del programa. Actores como Robert Beltran y Garrett Wang (justificadamente) se quejaron de c\u00f3mo fueron tratados por el personal de redacci\u00f3n y los arcos de los personajes que les dieron, pero hubo suficiente tiempo de pantalla para llenar Viajero <\/i>que Chakotay (Beltran) y Kim (Wang) obtendr\u00edan al menos una historia en un a\u00f1o determinado.<\/p>\n
Como tal, este modo de narrar ten\u00eda sentido en el contexto de La pr\u00f3xima generaci\u00f3n<\/i> y Viajero<\/i>. No tiene sentido en el contexto de la transmisi\u00f3n de televisi\u00f3n moderna, donde se producen menos episodios con menos frecuencia. Mientras que las temporadas de La pr\u00f3xima generaci\u00f3n<\/i> y Viajero<\/i> corri\u00f3 para 26 episodios cada uno y se emiti\u00f3 con tres meses de diferencia cada a\u00f1o, Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> solo produce 10 episodios en una temporada determinada, y esas temporadas se lanzan con 11 meses de diferencia.<\/p>\n
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Para ser claros, esta es la realidad de la producci\u00f3n televisiva moderna. es inevitable Simplemente no hay manera de producir un moderno Star Trek <\/i>muestra que funciona de la misma manera que La pr\u00f3xima generaci\u00f3n <\/i>y Viajero <\/i>hizo. Esta no es una franquicia que pueda funcionar como los programas que siguen emitiendo temporadas de m\u00e1s de 20 episodios en las cadenas de televisi\u00f3n, como NCIS<\/i> o Sangre azul<\/i>. Adaptarse a esta realidad es uno de los desaf\u00edos centrales que impulsan la huelga en curso del Writers’ Guild of America.<\/p>\n
Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> roza continuamente esta realidad. El espect\u00e1culo quiere evocar la producci\u00f3n de los 90 Star Trek<\/i>, pero ese modelo no encaja f\u00e1cilmente dentro de los l\u00edmites de la televisi\u00f3n de la era del streaming. Esto es m\u00e1s obvio mirando al elenco. Con solo 10 episodios en una temporada, y con mucho enfoque en el Capit\u00e1n Christopher Pike (Anson Mount) y el Teniente Spock, no hay espacio para desarrollar o explorar completamente el conjunto central. Los actores no tienen garantizados sus propios episodios.<\/p>\n
Dado el impulso nost\u00e1lgico que hay detr\u00e1s Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i>, a menudo son los personajes menos \u00abimportantes\u00bb los que sufren. La alf\u00e9rez Erica Ortegas (Melissa Navia), la \u00fanica serie regular sin v\u00ednculo con la continuidad existente, ha sido particularmente mal atendida. La mayor atenci\u00f3n que recibe en las dos primeras temporadas es en \u00abAmong the Lotus Eaters\u00bb, donde es relegada a una trama secundaria que trata principalmente sobre c\u00f3mo debe aprender a ser feliz donde est\u00e1. \u201cTe atraparemos la pr\u00f3xima vez, te lo prometo\u201d, le asegura Pike. Son otros 11 meses de espera.<\/p>\n
Algo similar le sucede a la enfermera Christine Chapel (Jess Bush), quien obtiene una subtrama similar de \u00abs\u00e9 feliz donde est\u00e9s\u00bb en \u00abCharades\u00bb, un episodio que centra su trama principal en Spock y finalmente resuelve el arco de Christine al darle a Spock una revelaci\u00f3n que cambia. c\u00f3mo \u00e9l<\/i> la ve Estos problemas ser\u00edan menos pronunciados en un programa que estaba m\u00e1s serializado o ten\u00eda temporadas m\u00e1s largas para desarrollar estos personajes, pero demuestran las limitaciones de la forma en un programa con estas restricciones.<\/p>\n
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El otro gran problema de esta nost\u00e1lgica invocaci\u00f3n al cl\u00e1sico formato standalone es que ha habido m\u00e1s de 800 episodios de Star Trek<\/i> por este punto. Hay muy pocas historias que se puedan contar en el formato independiente de una hora que no se hayan contado ya. De hecho, es notable que Empresa<\/i> se alej\u00f3 de esa plantilla en sus \u00faltimas dos temporadas, adoptando un arco de una temporada en su tercera temporada y un conjunto de historias de dos y tres partes en su cuarto a\u00f1o.<\/p>\n
Mirando Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> frecuentemente se convierte en un juego de detectar lo familiar Star Trek<\/i> plantilla. El estreno de la temporada, \u00abThe Broken Circle\u00bb, encuentra a la tripulaci\u00f3n involucrada en alguna actividad extralegal como en La b\u00fasqueda de Spock<\/i> y verse envuelto en una conspiraci\u00f3n para iniciar una guerra como en El pa\u00eds desconocido<\/i>. Infierno, el final de suspenso de la primera temporada, que encuentra a la comandante Una Chin-Riley (Rebecca Romijn) enjuiciada por la Flota Estelar, recuerda el estreno de la \u00faltima temporada de Cubiertas inferiores<\/i>que era tambi\u00e9n<\/i> un homenaje a La b\u00fasqueda de Spock<\/i>.<\/p>\n
Como siempre, hay algo de consuelo al ver este tipo de plantillas empleadas una vez m\u00e1s. Al igual que con \u00abSpock Amok\u00bb en la primera temporada, \u00abCharades\u00bb es una adici\u00f3n encantadora y digna al g\u00e9nero de \u00abno divertido\u00bb. Star Trek<\/i> episodios de comedia\u201d. Si bien las secuencias de acci\u00f3n en el estreno de la temporada se sienten demasiado insistentes, el segundo episodio de la temporada, \u00abAd Astra Per Aspera\u00bb, es un homenaje sincero y amoroso a los cl\u00e1sicos. Star Trek<\/i> episodios de juicio, completos con mon\u00f3logos serios y bien intencionados.<\/p>\n
Para cr\u00e9dito del programa, Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> la temporada 2 intenta darle vida a las cosas en ocasiones. El tercer episodio de la temporada, \u00abTomorrow and Tomorrow and Tomorrow\u00bb, se descarrila fatalmente por el tipo de tonter\u00eda de continuidad del servicio de fan\u00e1ticos que impulsa a tantos medios de franquicia modernos, pero su primera mitad es una colisi\u00f3n sorprendentemente desarmante de dos modos familiares de Star Trek<\/i> narraci\u00f3n Esos dos modos est\u00e1n muy bien usados \u200b\u200bindividualmente, pero hay algo nuevo en juntarlos.<\/p>\n