\t\t\t\t\t‘Marte Express’<\/span> \n \t\u201cQuer\u00eda hacer algo un poco m\u00e1s maduro, pero sin ser innecesariamente violento o gr\u00e1fico\u201d, explica P\u00e9rin. \u201cEgo\u00edstamente, me pregunt\u00e9 qu\u00e9 quer\u00eda ver, y esas preguntas llevaron a este tipo de narraci\u00f3n con temas y expresiones est\u00e9ticas m\u00e1s adultas, pero no ‘adultas’ en el sentido de arrojar sexo y s\u00faper violencia en todas direcciones\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cEste es un mundo donde los robots se ven cada vez m\u00e1s humanos y los personajes humanos pueden acceder a las interfaces de la computadora con sus ojos\u201d, contin\u00faa el director. \u00abAs\u00ed que quer\u00eda incorporar esta confrontaci\u00f3n entre ‘natural’ y ‘artificial’ dentro de la misma puesta en escena, para desdibujar esos c\u00f3digos mezclando las reglas y convenciones de la acci\u00f3n en vivo\u00bb.<\/p>\n \n \tPara traducir esos impulsos en animaci\u00f3n, P\u00e9rin se adhiri\u00f3 a un lenguaje visual de acci\u00f3n en vivo, recreando tomas de dioptr\u00edas divididas, permitiendo que el l\u00edquido goteara por la ‘lente’ y escenificando tomas con amplias profundidades de campo y distorsiones visuales para jugar con una tem\u00e1tica m\u00e1s grande. preocupaciones.<\/p>\n \n \tAl pensar en este paisaje de ciencia ficci\u00f3n, P\u00e9rin se inspir\u00f3 tanto en el trabajo de Brian De Palma como en las pel\u00edculas sesgadas para adultos de Mamoru Oshii, Satoshi Kon, Yoshiaki Kawajiri y Rintaro. En todo caso, P\u00e9rin vio una clara continuidad entre ambas formas.<\/p>\n \n \t\u201cLos animadores japoneses incorporaron la puesta en escena y el encuadre a la mezcla\u201d, dice P\u00e9rin.<\/p>\n \n \t\u201cHist\u00f3ricamente, para compensar los presupuestos m\u00e1s limitados, los japoneses optaron por un estilo de animaci\u00f3n un poco m\u00e1s limitado, centr\u00e1ndose en cambio en el dise\u00f1o de sus tomas, creando im\u00e1genes impactantes que necesitaban menos movimiento para ser llamativas. Acentuaron el trabajo de la c\u00e1mara, hicieron cambios en el enfoque y la profundidad de campo, inclinaron los marcos e introdujeron superzooms, [and by doing so] le dio a la animaci\u00f3n mundial un mayor vocabulario\u201d.<\/p>\n \n \tPor supuesto, a modo de continuidad, el director de \u00abMars Express\u00bb ve su pel\u00edcula como parte de un continuo de la cultura pop que se remonta a \u00abAkira\u00bb de 1988.<\/p>\n \n \t\u201cTodos esos cineastas se nutrieron de la particular cultura de la ciencia ficci\u00f3n que surgi\u00f3 de la revista ‘Heavy Metal’\u201d, dice P\u00e9rin. \u201cVeo el flujo de Moebius a Katsuhiro Otomo. Ambos me influyeron y, a su vez, buscaron est\u00e9ticas anteriores de otros pa\u00edses, antes de contribuir con sus propias versiones culturales de estos mundos\u201d.<\/p>\n \t\t\t \t\t\t\t\t‘Marte Express’<\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\tTodos en cubierta<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Collage-Maker-11-Jun-2023-01-31-PM-3161.jpg\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tGebeka<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n