Una mesa<\/em>, es, seg\u00fan la propaganda oficial, una \u201cllamada francesa a sentarse juntos a la mesa para compartir una comida y entablar un di\u00e1logo\u201d. Se trata, me dice, \u201cde reunirnos para pensar en nuestras relaciones con los dem\u00e1s y con la naturaleza\u201d. Tambi\u00e9n cita sus experiencias de vivir en Beirut, presenciando la destrucci\u00f3n de la guerra civil desde el apartamento del s\u00e9ptimo piso en el que creci\u00f3, viendo \u00e1rboles y plantas \u00aba pesar de las ruinas\u00bb, que le dieron el deseo de \u00abtraer belleza volver a la ciudad\u201d y \u201cvivir en sinergia con la naturaleza\u201d.<\/p>\nGhotmeh (n. 1980) describe a L\u00edbano como un pa\u00eds cr\u00f3nicamente mal gobernado y dividido, en un lugar donde \u201csientes que el pa\u00eds nunca podr\u00e1 sanar\u201d. Por eso quiere crear un \u201clugar de reuni\u00f3n\u201d donde la gente pueda \u201cencontrar un futuro com\u00fan\u201d. Las inspiraciones para el proyecto incluyen togunas, estructuras para reuniones comunitarias en Mal\u00ed, cuyos techos bajos alientan a las personas a sentarse en lugar de pararse. Una parte importante de su dise\u00f1o es una disposici\u00f3n de mesas y taburetes especialmente dise\u00f1ados (versiones de las cuales estar\u00e1n disponibles para comprar en Conran Shop) en un gran anillo bajo el techo extensible.<\/p>\n
De hecho, logra una estructura que se asienta con ligereza en el suelo, un refugio agradable con un techo agradablemente intrincado y tambi\u00e9n agradables bordes finos en su techo, un lugar de sombra entre los \u00e1rboles maduros de su ubicaci\u00f3n. Su geometr\u00eda no ogonal relativamente rara (los oct\u00e1gonos son m\u00e1s comunes en la arquitectura), en la que los lados opuestos de la forma son diferentes entre s\u00ed, hace que el espacio sea sutilmente din\u00e1mico. El uso omnipresente de la madera, como ella pretende, mejora la sensaci\u00f3n de contacto con la naturaleza.<\/p>\n
Tambi\u00e9n hay cosas que no funcionan, la mayor\u00eda de las pantallas de madera contrachapada con patrones en forma de hojas cortadas en ellas por lo que se llama control num\u00e9rico por computadora o CNC. Es una t\u00e9cnica barata y sin vida, el material de los cat\u00e1logos de muebles de jard\u00edn en l\u00ednea, que se usa presumiblemente por razones de costo en lugar del vidrio especial con bajo contenido de carbono que se prometi\u00f3 cuando se dieron a conocer los dise\u00f1os por primera vez, que logra que el pabell\u00f3n parezca menos flotante que t\u00fa. esperanza Ghotmeh, cuando le pregunto sobre estas pantallas, parece estremecerse.<\/p>\n
Tampoco est\u00e1 claro que la gran experiencia gastron\u00f3mica colectiva de la que habla realmente suceda. La comida del caf\u00e9 ser\u00e1 proporcionada por Benugo, con ideas de men\u00fa aportadas por Ghotmeh, pero esta navegaci\u00f3n informal no es lo mismo que el gran encuentro que implica el gran anillo de la mesa. Puede haber una desconexi\u00f3n aqu\u00ed entre las ambiciones simb\u00f3licas de la arquitectura y su realidad vivida.<\/p>\n
Ghotmeh es un arquitecto notable, pero este es un edificio no del todo notable, por razones inherentes a la comisi\u00f3n de Serpentine. Parte de lo que hace que la arquitectura sea especial es la forma en que se forja, pero las condiciones de construcci\u00f3n del pabell\u00f3n (velocidad, cierta escala, bajo presi\u00f3n) hacen que sus detalles sean presa de las exigencias de la gesti\u00f3n del proyecto. Al mismo tiempo, cada Pabell\u00f3n Serpentine tiene que soportar una gran carga de relaciones p\u00fablicas y expectativas culturales. Su premisa es que esta es una arquitectura de clase mundial, digna de ser patrocinada por Goldman Sachs, atractiva para coleccionistas adinerados, con cosas significativas que decir sobre la naturaleza y la humanidad.<\/p>\n
Asume que la arquitectura se puede comercializar como el arte y adopta la idea ahora anticuada de que la impronta de un arquitecto c\u00e9lebre (una vez llamado \u00abic\u00f3nico\u00bb) es el ingrediente m\u00e1s crucial para crear un gran edificio. Por lo tanto, se exige la apariencia de brillo, incluso cuando los medios constructivos para lograrlo son limitados. Si el edificio de Ghotmeh fuera permanente y \u00fatil, digamos como cafeter\u00eda o restaurante; si sus detalles estuvieran menos comprometidos, y si hubiera menos expectaci\u00f3n, ser\u00eda justamente celebrado como un lugar encantador para comer y reunirse.<\/p>\n
Dicho todo esto, y por m\u00e1s que el Pabell\u00f3n Serpentine parezca una idea perennemente pr\u00f3xima a su fecha de caducidad, sigue dando atisbos de las posibilidades de la arquitectura. Lo mejor que podr\u00eda hacer la galer\u00eda ahora ser\u00eda confrontar las contradicciones de su concepto, observar los procesos por los cuales sus pabellones se crean y descubrir c\u00f3mo pueden lograr genuinamente la alegr\u00eda y la belleza.<\/p>\n<\/div>\n
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