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\tLa directora y guionista h\u00fangara Ildik\u00f3 Enyedi trajo algo de la realeza de la casa de arte al Festival Internacional de Cine de Shangh\u00e1i esta semana con una clase magistral que se centr\u00f3 en su proceso y la lucha por mantener una voz \u00fanica.<\/p>\n
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\tEn un momento de su conversaci\u00f3n en el escenario con el director chino Zheng Dasheng, calific\u00f3 el cine como \u201cesencialmente un \u00fanico grito desesperado, con la esperanza de ser escuchado por otros\u201d.<\/p>\n
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\tLa voz de Enyedi ciertamente ha sido registrada y escuchada en los principales festivales de cine de Europa. Gan\u00f3 la Camera d’Or en Cannes en 1989 a la mejor \u00f3pera prima \u00abMy 20th Century\u00bb, vio su pel\u00edcula de 1994 \u00abMagic Hunter\u00bb en competencia en Venecia y gan\u00f3 el premio mayor Golden Bear en Berl\u00edn en 2017 con \u00abOn Body y alma.\u00bb<\/p>\n
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\tSus temas van desde la m\u00fasica (\u00abSimon, the Magician\u00bb) hasta la condici\u00f3n humana en su seco absurdo (\u00abOn Body and Soul\u00bb), hasta los agentes de la Stasi en la antigua Alemania Oriental (serie de televisi\u00f3n \u00abBalaton Brigade\u00bb). Pero su proceso es amplio y est\u00e1 lejos de ser directo y no siempre parte de una idea narrativa.<\/p>\n
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\tEn cambio, permite que las \u00abmuchas preguntas urgentes y complejas\u00bb en su mente deambulen libremente y compitan por su atenci\u00f3n. Compar\u00e1ndose a s\u00ed misma con una esponja de ideas, Enyedi busca una gran cantidad de historias con preguntas y busca presentar algunas de esas preguntas a la audiencia, a menudo solo completando la estructura narrativa al final, explic\u00f3.<\/p>\n
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\tCon \u00abMi siglo XX\u00bb, quer\u00eda explorar cuestiones relacionadas con el arte, la condici\u00f3n humana y la historia humana, dijo a la audiencia de Shangh\u00e1i.<\/p>\n
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\tEnyedi puso \u00e9nfasis en la autoexpresi\u00f3n y la confianza en uno mismo, as\u00ed como en el uso disciplinado de las herramientas cinematogr\u00e1ficas disponibles. \u201cDebes expresarte bien, asegurando un buen uso del medio cinematogr\u00e1fico para comunicar tu mensaje\u201d, dijo en un momento dado. Y tambi\u00e9n agreg\u00f3 que un director necesita articular los puntos que est\u00e1 planteando, transmitir sus creencias con sinceridad y luego esperar a que la audiencia se ponga al d\u00eda.<\/p>\n
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\tPero tambi\u00e9n agreg\u00f3 la necesidad de poder dejar de lado las cr\u00edticas. \u201cUno debe descartar el temor de que sus expresiones puedan caer en o\u00eddos indiferentes. Cree en tu convicci\u00f3n; de lo contrario, tu trabajo no convencer\u00e1 a nadie, porque ni siquiera puedes convencerte a ti mismo\u201d, le dijo a Zheng.
Enyedi admiti\u00f3 haber sido \u201ctorturada\u201d durante el rodaje de \u201cMy 20th Century\u201d, pero dijo que nunca dud\u00f3 de su capacidad para completarlo.<\/p>\n
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\tAhora, con m\u00e1s t\u00edtulos en su haber, puede tomar un control a\u00fan m\u00e1s completo del proceso de realizaci\u00f3n de pel\u00edculas y, una vez que se aprueba el presupuesto, ser lo m\u00e1s responsable posible del control financiero. \u201cSoy responsable y serio porque estoy sumamente agradecido de que [the investors] d\u00e9jame dirigir y dame el poder de control. Sin embargo, dentro del presupuesto, todo lo decido yo\u201d, dijo: elenco, edici\u00f3n e historia.<\/p>\n
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\tZheng interrog\u00f3 a Enyedi sobre cuestiones de estilo (po\u00e9ticas y con un uso cuidadoso de la luz) y sus relaciones de trabajo preferidas. Mientras explicaba que busca un director de fotograf\u00eda que no imponga su propio estilo y que el resto del equipo no deber\u00eda ser demasiado dogm\u00e1tico, Enyedi insisti\u00f3 en que en el plat\u00f3 no es una dictadora. \u201cEl director no es un patriarca superior, ni un mago, y no agitar\u00e1 una varita para hacerlos obedientes como ni\u00f1os\u201d, dijo y respald\u00f3 su argumento explicando que ha trabajado con un director de fotograf\u00eda en particular en tres ocasiones. y volvieron a formar equipo en un proyecto acad\u00e9mico.<\/p>\n
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\tLa sesi\u00f3n no entr\u00f3 en los pr\u00f3ximos proyectos de Enyedi. Se informa que est\u00e1 adjunta a un episodio piloto de la serie de televisi\u00f3n \u201cAngel’s Trumpets\u201d (Angyaltrombit\u00e1k). La sangrienta y humor\u00edstica historia de venganza fue escrita por Katalin Besenyei, quien la present\u00f3 en el Hypewriter TV Series Pitch Forum en 2021 ante un jurado que ten\u00eda a Enyedi entre sus miembros. Y en el Mercado de Cannes, el mes pasado se present\u00f3 el proyecto de Enyedi \u201cSilent Friend\u201d. Producida por Reinhard Brundig, Nicolas Elghozi y Monika Mecs de Pandora Film, Galat\u00e9e Films e Inforg-M&M Film), la pieza propuesta es un tr\u00edptico de historias que abarcan m\u00e1s de un siglo y se cuentan desde la perspectiva de un viejo \u00e1rbol solitario que se alza en el medio de un jard\u00edn bot\u00e1nico.<\/p>\n<\/div>\n