{"id":688717,"date":"2023-06-18T03:58:27","date_gmt":"2023-06-18T03:58:27","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/quien-gano-una-bella-esposa-beethoven-compuso-un-autorretrato-en-fidelio\/"},"modified":"2023-06-18T03:58:30","modified_gmt":"2023-06-18T03:58:30","slug":"quien-gano-una-bella-esposa-beethoven-compuso-un-autorretrato-en-fidelio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/quien-gano-una-bella-esposa-beethoven-compuso-un-autorretrato-en-fidelio\/","title":{"rendered":"Qui\u00e9n gan\u00f3 una bella esposa: \u00bfBeethoven compuso un autorretrato en \u00abFidelio\u00bb?"},"content":{"rendered":"
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En una representaci\u00f3n semiescenificada, Paavo J\u00e4rvi y la Orquesta Tonhalle de Z\u00farich muestran paralelismos entre la vida de Beethoven y el argumento de su \u00fanica \u00f3pera. Una adici\u00f3n original al frustrado a\u00f1o conmemorativo 2020.<\/p>\n
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\u00abOtro sonido, \u00a1y est\u00e1s muerto!\u00bb: Wilhelmine Schr\u00f6der-Devrient cant\u00f3 Leonore alias Fidelio en la \u00f3pera de Beethoven por primera vez en 1823 cuando solo ten\u00eda 17 a\u00f1os y dio forma a la tradici\u00f3n interpretativa de todo el siglo XIX.<\/h2>\n
Beethoven era un prisionero. Encerrado en la prisi\u00f3n de la sordera, excluido de casi toda participaci\u00f3n social, tuvo que encontrar las bellezas de la vida principalmente dentro de s\u00ed mismo: en su inagotable mundo de notas. Y se convirti\u00f3 en uno de los m\u00e1s grandes compositores de la historia de la m\u00fasica. Sin embargo, Beethoven como ser humano acarici\u00f3 un sue\u00f1o toda su vida: el de enamorarse de una mujer que lo liberar\u00eda, el exc\u00e9ntrico reacio, de la prisi\u00f3n de su aislamiento, en el esp\u00edritu del entonces joven romanticismo.<\/p>\n
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En realidad, se le neg\u00f3 este final feliz, a pesar de que hoy sabemos de una serie de aventuras con mujeres nobles, incluida la famosa \u00abamada inmortal\u00bb. Pero como estas relaciones no eran propias de su estatus social, el ideal de Beethoven del \u00abamour conyugal\u00bb, \u00abamor conyugal\u00bb, s\u00f3lo pudo cumplirse en su obra, sobre todo en \u00abFidelio\u00bb, su \u00fanica \u00f3pera, que con una exageraci\u00f3n idealista , fue escrito por de la liberaci\u00f3n del prisionero Florestan por la intr\u00e9pida Leonore. Pero este Florestan no es otro que el propio Beethoven.<\/p>\n
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Convergencia de la vida y el trabajo<\/span><\/h2>\n
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Al menos esa es la tesis original de la directora Eva Buchmann, que ahora ha arreglado \u00abFidelio\u00bb para una funci\u00f3n semiescenificada en la Tonhalle de Z\u00farich. El proyecto se plane\u00f3 originalmente como la contribuci\u00f3n central de la Orquesta Tonhalle al a\u00f1o conmemorativo de Beethoven 2020, pero como tantas otras cosas, fue v\u00edctima de la pandemia del coronavirus. La ocasi\u00f3n conmemorativa todav\u00eda se puede sentir en el fuerte enfoque en la persona y la biograf\u00eda de Beethoven, pero la idea de fusionar vida y obra, como intenta Buchmann aqu\u00ed, sigue siendo atractiva. Incluso valdr\u00eda la pena una producci\u00f3n de \u00f3pera completa alg\u00fan d\u00eda. <\/p>\n
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En la sala de conciertos, algunos accesorios, trajes estilizados y un concepto de iluminaci\u00f3n simple pero efectivo, que simb\u00f3licamente conduce fuera de la noche de la mazmorra a la luz de la liberaci\u00f3n, ayudan a uno mismo. El actor Stefan Kurt, vestido como Beethoven en el ic\u00f3nico retrato de Joseph Karl Stieler, lee cartas y testimonios del compositor en lugar de los di\u00e1logos borrados de Singspiel. Giran en torno a su deseo de libertad, su autoimagen individualista como artista y su entusiasmo por las ideas democr\u00e1ticas, pero tambi\u00e9n sobre la soledad debida a la p\u00e9rdida de audici\u00f3n, y una y otra vez sobre el anhelo insatisfecho de amor.<\/p>\n
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La referencia al siguiente n\u00famero musical sigue siendo puramente asociativa y exige mucha interpretaci\u00f3n por parte del oyente. El paralelismo de la biograf\u00eda del compositor y la trama de la \u00f3pera seguir\u00eda siendo m\u00e1s un placer intelectual si el director musical de Z\u00farich, Paavo J\u00e4rvi, no ayudara tambi\u00e9n al idealismo de la \u00f3pera a hacerle justicia con una din\u00e1mica apasionante.<\/p>\n
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La Liberaci\u00f3n del Hombre<\/span><\/h2>\n
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Los tempos fluyen constantemente, los acentos son agudos y la entonaci\u00f3n es tan \u00e1spera como en la m\u00fasica revolucionaria francesa de esa \u00e9poca. Esto recuerda al ciclo sinf\u00f3nico de J\u00e4rvi con la Deutsche Kammerphilharmonie, pero tambi\u00e9n se relaciona con el estilo hist\u00f3ricamente informado de Beethoven de David Zinman con la Tonhalle Orchestra. Afortunadamente, J\u00e4rvi cuenta con un conjunto de cantantes con un reparto armonioso, hasta en los papeles secundarios, que pueden hacer frente a este enfoque sinf\u00f3nico.<\/p>\n
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La juvenil Marzelline de Katharina Konradi es sencillamente preciosa. Y cuando Jacquelyn Wagner transforma tan radiantemente sin esfuerzo el temido aria de Leonora en la exclamaci\u00f3n \u00ab\u00a1Me fortalece el deber del fiel amor del esposo!\u00bb uno se hace una idea de c\u00f3mo probablemente lo imagin\u00f3 Beethoven: la liberaci\u00f3n visionaria del hombre por una \u00abmujer encantadora\u00bb.<\/p>\n