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Wes Anderson ha tenido la suerte de acumular uno de los conjuntos de actores m\u00e1s dedicados y repletos de estrellas en la historia reciente del cine, que aparecer\u00e1n para jugar en su mundo una y otra vez. Sin embargo, a diferencia de la mayor\u00eda de los cineastas con los que trabajan estos actores, el estilo de Anderson puede ser exigente. No me refiero a esto en un sentido dictatorial. Quiero decir, la especificidad de la composici\u00f3n en cada toma individual requiere una precisi\u00f3n que rara vez se iguala en otras pel\u00edculas, y para que un actor tenga \u00e9xito en eso, tiene que entregarse al 100% a Anderson y su material para hacer que la imagen cante. A veces, eso equivale a decir una l\u00ednea, realizar una acci\u00f3n o gesticular de una manera que parece antit\u00e9tica a los propios instintos y juicios para lograr el efecto deseado. Est\u00e1n al servicio de la imagen.<\/p>\n
Cuando Jones Hall pregunta a Conrad Earp o Schubert Green sobre por qu\u00e9 Augie se quema la mano, no pueden darle una motivaci\u00f3n satisfactoria, y esto se siente muy fiel a la forma de trabajar de Anderson. Por qu\u00e9 Augie se quema la mano es uno de esos momentos que Anderson pone en su pel\u00edcula porque en ese momento es lo que la historia requiere de \u00e9l. El misterio de esa acci\u00f3n espont\u00e1nea es el punto, no los pasos l\u00f3gicos que el actor debe seguir para que ese momento tenga sentido en su propia cabeza.<\/p>\n
Por eso vinculo esta acci\u00f3n a la l\u00ednea \u00abSalen todas mis fotos\u00bb. Las im\u00e1genes de Augie, como las propias pel\u00edculas de Anderson, salen como se supone que deben salir. Es un estribillo similar a \u00abIntenta que parezca que lo escribiste de esa manera a prop\u00f3sito\u00bb de \u00abThe French Dispatch\u00bb. La pel\u00edcula es lo que es, y Anderson nos deja a nosotros, la audiencia, resolver todo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n