Este art\u00edculo contiene spoilers de <\/strong><\/em>Espejo negro la temporada 6 en su discusi\u00f3n sobre \u00abdemasiados\u00bb tel\u00e9fonos y muy poca empat\u00eda.<\/em><\/strong><\/p>\n La sexta temporada de Espejo negro<\/i> se estren\u00f3 la semana pasada en Netflix.<\/p>\n Como serie de antolog\u00eda, la calidad de las cinco entregas individuales vari\u00f3 dram\u00e1ticamente de un episodio a otro. De hecho, gran parte del atractivo de un espect\u00e1culo como Espejo negro<\/i> es que a menudo es posible discutir sobre qu\u00e9 episodios de una temporada determinada son m\u00e1s fuertes y cu\u00e1les son m\u00e1s d\u00e9biles, seg\u00fan el gusto y la preferencia de cada miembro de la audiencia. Cada episodio tiene un nuevo elenco y una nueva premisa. Permitiendo gui\u00f1ar huevos de Pascua, cada uno se erige como su propio proyecto aut\u00f3nomo.<\/p>\n Si bien los episodios son aut\u00f3nomos, el creador y escritor Charlie Brooker es consciente del contexto de su trabajo, y el programa a menudo responde directamente al discurso que lo rodea. En temporadas anteriores, Brooker escribi\u00f3 \u00abSan Junipero\u00bb como una provocaci\u00f3n descarada para aquellos que sintieron que el programa se hab\u00eda vuelto \u00abdemasiado estadounidense\u00bb cuando se mud\u00f3 a Netflix. Brooker tambi\u00e9n reconoci\u00f3 que \u00abPlaytest\u00bb se escribi\u00f3 en respuesta a la parodia viral de Mallory Ortberg de un lanzamiento para el programa: \u00aby si los tel\u00e9fonos, pero demasiado\u00bb.<\/p>\n Esto se traslada a la sexta temporada del programa. Los dos primeros episodios se centran de forma independiente en los horrores de un gigantesco conglomerado de transmisi\u00f3n llamado \u00abStreamberry\u00bb, que tiene un logotipo familiar que consiste en una sola inicial roja y una identificaci\u00f3n auditiva que suena sospechosamente cerca de \u00abta-dum\u00bb. Tanto \u00abJoan Is Awful\u00bb como \u00abLoch Henry\u00bb tratan en \u00faltima instancia sobre las pr\u00e1cticas comerciales explotadoras y c\u00ednicas de un gigante del streaming. En medio de las disputas salariales en curso con respecto a los escritores y los residuos de transmisi\u00f3n, lo que se conoce como \u00abla huelga de Netflix\u00bb, se siente bastante puntiagudo para un programa en Netflix.<\/p>\n M\u00e1s que eso, la sexta temporada est\u00e1 involucrada en un debate sobre qu\u00e9 Espejo negro<\/i> es sobre. \u00bfQu\u00e9 une estas historias aparentemente desconectadas? \u00bfCu\u00e1les son los temas comunes? \u00bfQu\u00e9 partes del espect\u00e1culo son esenciales y cu\u00e1les son fungibles? \u00bfHasta d\u00f3nde puede llegar la premisa de Espejo negro<\/i> estirar antes de que deje de ser Espejo negro<\/i>? Es una pregunta interesante para hacer, particularmente en el contexto de una serie de antolog\u00eda que se ha estado ejecutando durante seis temporadas.<\/p>\n \n En un nivel puramente superficial, la sexta temporada de Espejo negro<\/i> parece ser una respuesta directa a ese resumen alegre de la serie como \u00aby si los tel\u00e9fonos, pero demasiado\u00bb. De los cinco episodios de la temporada, los \u00faltimos tres son piezas de \u00e9poca anteriores al mundo moderno centrado en los tel\u00e9fonos; \u201cBeyond the Sea\u201d est\u00e1 ambientada en una versi\u00f3n alternativa de finales de la d\u00e9cada de 1960, \u201cDemon 79\u201d tiene como tel\u00f3n de fondo el \u201cInvierno del descontento\u201d de Gran Breta\u00f1a y \u201cMazey Day\u201d est\u00e1 ambientada en 2006, un a\u00f1o antes del lanzamiento del iphone<\/p>\n De hecho, para una serie que a menudo se discute en t\u00e9rminos de su comprensi\u00f3n del potencial dist\u00f3pico de la tecnolog\u00eda moderna y futura, la mayor\u00eda de los episodios de la sexta temporada minimizan sus artilugios. Claro, \u00abJoan is Awful\u00bb se trata de contenido de transmisi\u00f3n generado por IA y \u00abBeyond the Sea\u00bb se trata de viajes espaciales y replicantes de robots, pero la trama de \u00abLoch Henry\u00bb depende de una videograbadora, la tecnolog\u00eda que impulsa \u00abMazey Day\u00bb es una c\u00e1mara digital, y los protagonistas de \u201cDemon 79\u201d est\u00e1n m\u00e1s interesados \u200b\u200ben un televisor.<\/p>\n Espejo negro<\/i> a menudo se discute en t\u00e9rminos de su \u00abtecnofobia\u00bb. El \u00abespejo negro\u00bb del mismo nombre es un tel\u00e9fono negro, una computadora port\u00e1til o una pantalla de computadora; \u201cJoan is Awful\u201d reconoce esto en una toma de Joan (Salma Hayek) mirando un programa de Streamberry basado en su vida. Brooker se ri\u00f3 de estas cr\u00edticas y admiti\u00f3: \u201cCreo que los espectadores en el extranjero asumen que Espejo negro<\/i> est\u00e1 escrito por Unabomber, esencialmente: un anciano furioso que odia la tecnolog\u00eda y ludita que agita el pu\u00f1o en la App Store\u201d.<\/p>\n En particular, los dos \u00faltimos episodios de la temporada giran en torno a giros que son expl\u00edcitamente sobrenaturales y no se incluyen en el marco de la tecnolog\u00eda dist\u00f3pica. \u201cMazey Day\u201d es un episodio sobre un paparazzi de mala calidad (Zazie Beetz) que acecha a la estrella del mismo nombre (Clara Rugaard), lo que revela que ella es, de hecho, un hombre lobo. \u201cDemon 79\u201d se centra en un trato entre un demonio llamado Gaap (Paapa Essiedu) y una joven trabajadora llamada Nida (Anjana Vasan).<\/p>\n Mientras que \u201cDemon 79\u201d se presenta bajo el sello \u201cRed Mirror\u201d, \u201cMazey Day\u201d es un convencional Espejo negro<\/i> episodio, hasta que no lo es. Brooker reconoce que este cambio fue una elecci\u00f3n consciente. \u201cLo que estaba tratando de hacer esta temporada es divorciar mi propia mente de lo que es el programa. quiso decir<\/i> ser\u201d, dijo don<\/i> en una entrevista sobre el lanzamiento del programa. De alguna manera, la sexta temporada se siente como un crisol, quemando todo lo que no es esencial para Espejo negro<\/i>.<\/p>\n As\u00ed que si Espejo negro<\/i> no se trata de los males de la tecnolog\u00eda moderna o incluso de posibles abusos futuros de tecnolog\u00eda hipot\u00e9tica, entonces, \u00bfde qu\u00e9 se trata? En muchos sentidos, la clave est\u00e1 en el t\u00edtulo. El espejo negro es una superficie reflectante. Cuando el espectador mira un tel\u00e9fono, una computadora port\u00e1til o una pantalla de televisi\u00f3n sin energ\u00eda, finalmente se ve reflejado. Se trata de la naturaleza humana, enmarcada a trav\u00e9s de la lente de una audiencia. Se trata del deseo humano de mirar y consumir, no templado por la empat\u00eda.<\/p>\n Tantos Espejo negro<\/i> Los episodios se construyen en torno a la idea de una audiencia antag\u00f3nica, espectadores que ven eventos horribles y, a menudo, los conducen. El primer episodio, \u00abEl himno nacional\u00bb, se centra en el primer ministro brit\u00e1nico Michael Callow (Rory Kinnear), quien se ve presionado para tener sexo con un cerdo en la televisi\u00f3n nacional despu\u00e9s de que un miembro de la familia real (Lydia Wilson) es secuestrado. Crucialmente, Callow se ve obligado a participar en la transmisi\u00f3n por la opini\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n Este tema aparece en los otros dos episodios de la primera temporada del programa. El segundo episodio, \u00abQuince millones de m\u00e9ritos\u00bb, se desarrolla en un futuro dist\u00f3pico en el que todos parecen participar en un riff de pesadilla en la televisi\u00f3n de realidad. El tercer episodio, \u00abToda tu historia\u00bb, imagina un mundo donde los recuerdos de las personas se registran y se pueden compartir para el consumo de los dem\u00e1s. Estas tres historias establecieron un modelo para Espejo negro<\/i>y el programa a menudo vuelve a temas similares.<\/p>\n Muchos Espejo negro<\/i> las pel\u00edculas acusan a su audiencia. \u201cWhite Bear\u201d trata sobre una criminal (Lenora Crichlow) que es constantemente perseguida como parte de un espect\u00e1culo televisivo, con su memoria borrada todas las noches. En \u201cWhite Christmas\u201d, Matt Trent (Jon Hamm) dirig\u00eda un grupo que compart\u00eda im\u00e1genes de sus miembros teniendo sexo con mujeres, sin el consentimiento de las mujeres. En \u00abShut Up and Dance\u00bb, un grupo de serpentinas obliga a los participantes a participar en peligrosos espect\u00e1culos p\u00fablicos para su propia diversi\u00f3n.<\/p>\n En \u00abNosedive\u00bb, Lacie (Bryce Dallas Howard) encuentra su vida en desorden cuando las personas a su alrededor comienzan a rechazar sus interacciones sociales. En \u201cHated in the Nation\u201d, un asesino usa las redes sociales como arma para seleccionar a sus pr\u00f3ximas v\u00edctimas marcadas con el hashtag #DeathTo. En \u201cBlack Museum\u201d, la electrocuci\u00f3n de una simulaci\u00f3n de Clayton Leigh (Babs Olusanmokun) es c\u00ednicamente mercantilizada y producida en masa como medio de entretenimiento por Rolo Haynes (Douglas Hodge).<\/p>\n Espejo negro<\/i> est\u00e1 fascinado por el horror de tal mercantilizaci\u00f3n, que los humanos podr\u00edan proporcionar la base de objetos producidos en masa para ser comprados y vendidos. En \u00abYa vuelvo\u00bb, Martha (Hayley Atwell) ordena un reemplazo rob\u00f3tico para su novio muerto Ash (Domhnall Gleeson). En \u00abEl momento Waldo\u00bb, Jamie (Daniel Rigby) descubre que su avatar generado por computadora ha escapado a su control. En \u201cRachel, Jack and Ashley Too\u201d, la estrella del pop Ashley O (Miley Cyrus) proporciona la base para una serie de mu\u00f1ecas producidas en masa llamada \u201cAshley Too\u201d.<\/p>\n Hay una cr\u00edtica impl\u00edcita de la audiencia en todo esto. Roger Ebert argument\u00f3 que el cine era \u00abla m\u00e1quina de empat\u00eda m\u00e1s poderosa en todas las artes\u00bb, pero Espejo negro<\/i> a menudo adopta el enfoque opuesto. Espejo negro<\/i> Argumenta consistentemente que los seres humanos aprovechar\u00e1n cualquier oportunidad para deshumanizar a los dem\u00e1s. Esto a menudo se refleja en la tendencia a actuar como observadores y consumidores pasivos, pero puede volverse m\u00e1s literal en episodios como \u00abMen Against Fire\u00bb, que explora los intentos de convertir esta deshumanizaci\u00f3n en el ej\u00e9rcito en un arma.<\/p>\n Espejo negro<\/i> Argumenta que las pantallas a menudo sirven como barreras que limitan la capacidad de empat\u00eda de los seres humanos, y la reducci\u00f3n de personas reales a medios mercantilizados, como im\u00e1genes, semejanzas generadas por computadora e incluso simulaciones, hace que sea m\u00e1s f\u00e1cil para los seres humanos excusar o incluso disfrutar de su sufrimiento. As\u00ed funcionan las redes sociales. En cierta medida, dadas sus tendencias s\u00e1dicas, Espejo negro<\/i> es un espect\u00e1culo que existe en apoyo de sus propios argumentos. Despu\u00e9s de todo, la audiencia claramente disfruta viendo sufrir a los personajes.<\/p>\n Brooker ha entretejido esta complicidad en el texto del programa, m\u00e1s obviamente en el interactivo Bandersnatch<\/i>. En esa historia, el espectador gu\u00eda a Stefan Butler (Fionn Whitehead) a trav\u00e9s de lo que es esencialmente un colapso psic\u00f3tico. El espectador puede tomar decisiones \u00abbuenas\u00bb para Stefan, como negarse a aceptar plazos imposibles, pero esas decisiones terminan la narrativa. \u201cBandersnatch\u201d se impulsa sobre el sadismo del espectador, su decisi\u00f3n de infligir sufrimiento a Stefan.<\/p>\n Estos temas realmente saltan a la vista en la sexta temporada. \u201cJoan Is Awful\u201d es una historia sobre los horrores de la mercantilizaci\u00f3n de la imagen y el cinismo del modelo de transmisi\u00f3n, pero la revelaci\u00f3n m\u00e1s horrible del episodio llega cuando la directora ejecutiva de Streamberry, Mona Javadi (Leila Farzad), explica que deliberadamente decidieron darle un giro negativo. en la vida de Joan porque las audiencias responden a los medios que los dejan en \u00abun estado de horror hipnotizado, que realmente impulsa el compromiso\u00bb.<\/p>\n En \u00abLoch Henry\u00bb, un peque\u00f1o pueblo conspira para aprovechar el auge del crimen real explotador para impulsar el turismo local, con Stuart (Daniel Portman) explicando que tales programas de Netflix act\u00faan \u00abcomo un folleto\u00bb. Davis (Samuel Blenkin) est\u00e1 convencido de abandonar sus planes de un documental sobre la preservaci\u00f3n de la naturaleza local para hacer \u201calgo que la gente realmente vea; algo que realmente quieren ver\u201d. El sufrimiento humano es solo un atajo a la fama y la fortuna, siempre que est\u00e9 escondido detr\u00e1s de una pantalla.<\/p>\n Este tema se desarrolla en las dos historias finales de la temporada, incluso con sus elementos sobrenaturales. \u201cMazey Day\u201d se enfoca en los paparazzi, quienes reducen la vida de personas reales a chismes sensacionalistas del mercado masivo. En \u00abDemon 79\u00bb, Gaap manipula a Nida a trav\u00e9s de visiones y se le aparece en una forma levantada directamente de La parte superior de los estallidos<\/i>. Incluso usa la televisi\u00f3n como un espejo literal. Sin embargo, el verdadero monstruo, el candidato conservador Michael Smart (David Shields), esconde su racismo detr\u00e1s de una fachada amigable con los medios, su propia pantalla que permite que sus votantes lo nieguen.<\/p>\n Espejo negro<\/i> nunca se trat\u00f3 realmente de tel\u00e9fonos en un sentido literal. En cambio, el programa siempre se ha tratado de lo que el espectador ve mirarlo fijamente una vez que se apaga la pantalla.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/black-mirror-demon-79.jpg?w=1024&resize=1024%2C576\")
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