El g\u00e9nero de superh\u00e9roes ha dominado los \u00e9xitos de taquilla de Hollywood durante la mayor parte de dos d\u00e9cadas, si no m\u00e1s. Sin embargo, en los \u00faltimos a\u00f1os, el control del g\u00e9nero sobre la conciencia popular ha disminuido un poco. Una interesante tendencia recurrente en la ola de \u00e9xitos de taquilla de superh\u00e9roes de este a\u00f1o es la sensaci\u00f3n de que muchas de estas historias tratan fundamentalmente de ese desliz. En pel\u00edculas y programas, en diferentes compa\u00f1\u00edas y universos, el g\u00e9nero de los superh\u00e9roes se enfrenta a una crisis existencial.<\/p>\n
Por supuesto, la muerte del g\u00e9nero de los superh\u00e9roes es muy exagerada. Spider-Man: A trav\u00e9s del Spider-Verse<\/i> ha tenido un desempe\u00f1o radicalmente superior en relaci\u00f3n con Spider-Man: En el Spider-Verse<\/i>. Si bien sus cifras de taquilla son bajas en comparaci\u00f3n con la entrada anterior en la franquicia, guardianes de la galaxia vol. 3<\/i> probablemente terminar\u00e1 c\u00f3modamente en las 10 pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del a\u00f1o. Estas pel\u00edculas siguen atrayendo audiencias considerables y dominando la conversaci\u00f3n cultural.<\/p>\n
Sin embargo, hay otros indicadores de que el g\u00e9nero podr\u00eda estar en problemas. A pesar de mostrar a Kang (Jonathan Majors), el villano principal de la pr\u00f3xima \u00abSaga Multiverse\u00bb de la compa\u00f1\u00eda, Ant-Man y la Avispa: Quantumania<\/i> gan\u00f3 menos que cualquiera de sus dos predecesores en la taquilla mundial, menos de quinientos millones de d\u00f3lares, por lo que no alcanz\u00f3 los 600 millones de d\u00f3lares que necesitar\u00eda para obtener ganancias. Sin embargo, Cuantuman\u00eda<\/i> es solo un ejemplo de una tendencia m\u00e1s amplia.<\/p>\n
\u00a1Shazam! furia de los dioses<\/i> fue uno de los mayores fracasos de taquilla en la historia del g\u00e9nero de superh\u00e9roes. A pesar de un lugar bastante ventajoso en el calendario de lanzamiento y una gran cantidad de nostalgia de la franquicia, El flash<\/i> doblado en su primer fin de semana. A pesar de lo dif\u00edcil que es obtener m\u00e9tricas concretas sobre la transmisi\u00f3n, hay algunos indicios de que los programas de transmisi\u00f3n de Marvel Studios se han convertido en una fuente de rendimientos decrecientes, con Sra. maravilla<\/i> no lograr atraer a una audiencia significativa.<\/p>\n<\/p>\n
Esta puede ser la culminaci\u00f3n de una tendencia m\u00e1s amplia que fue disfrazada por la pandemia. Im\u00e1genes de Sony Spider-Man: Sin camino a casa<\/i> fue la pel\u00edcula m\u00e1s grande de 2021, pero se destaca en contraste con el desempe\u00f1o de las pel\u00edculas en solitario de Marvel Studios estrenadas en ese per\u00edodo. Esos tres a\u00f1os no tuvieron precedentes, por lo que es dif\u00edcil hacer comparaciones similares. Sin embargo, es instructivo notar que muchas pel\u00edculas de superh\u00e9roes fueron superadas por \u00e9xitos de taquilla contempor\u00e1neos.<\/p>\n
Viuda negra<\/i> fue superado por Godzilla contra Kong<\/i> y F9: La Saga R\u00e1pida<\/i>. Esas dos pel\u00edculas tambi\u00e9n superaron a las pel\u00edculas de superh\u00e9roes con fechas de lanzamiento m\u00e1s ventajosas m\u00e1s adelante en el a\u00f1o, como El escuadr\u00f3n suicida<\/i>, Shang-Chi y la Leyenda de los Diez Anillos<\/i>y eternos<\/i>. Incluso en t\u00e9rminos de comparaci\u00f3n de \u00e9xitos de taquilla con fechas de lanzamiento comparables, Sin tiempo para morir <\/i>logr\u00f3 superar esas tres pel\u00edculas y Venom: Que haya carnicer\u00eda<\/i>.<\/p>\n
En retrospectiva, esto podr\u00eda entenderse como parte de un patr\u00f3n m\u00e1s amplio. Las dos pel\u00edculas m\u00e1s grandes de 2022, Top Gun: Inconformista<\/i> y Avatar: El camino del agua<\/i>No ten\u00eda nada que ver con los superh\u00e9roes. Este fue un cambio dram\u00e1tico de ritmo con respecto al dominio de los \u00e9xitos de taquilla del g\u00e9nero durante la d\u00e9cada de 2010, cuando Los vengadores<\/i>, Iron Man 3<\/i>, Guardianes de la Galaxia<\/i>, Capit\u00e1n Am\u00e9rica: Guerra Civil<\/i>, Pantera negra<\/i>, Vengadores: guerra infinita<\/i>y Vengadores Juego Final<\/i> encabez\u00f3 las listas anuales de taquilla a nivel mundial o nacional.<\/p>\n
A ra\u00edz de Fin del juego<\/i>, el g\u00e9nero de los superh\u00e9roes era la fuerza cultural dominante. Esto explica por qu\u00e9 tantas de las pel\u00edculas que siguieron, desde Doctor extra\u00f1o en el multiverso de la locura<\/i> a eternos<\/i> a Thor: amor y trueno<\/i> \u2013 se sinti\u00f3 como una crisis de la mediana edad para el g\u00e9nero. Esta marca hab\u00eda conquistado el mundo, logrado todo lo que una mega-franquicia jam\u00e1s podr\u00eda esperar lograr y, por lo tanto, se encontr\u00f3 lidiando con ideas en torno a la felicidad y el prop\u00f3sito.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/thor-love-thunder-2.jpg?w=1024&resize=1024%2C681\")
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Sin embargo, recientemente ha habido un cambio brusco en la l\u00f3gica tem\u00e1tica que sustenta estas pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n, lo que refleja los desaf\u00edos existenciales que enfrenta el g\u00e9nero. Uno de los grandes temas recurrentes de los \u00faltimos \u00e9xitos de taquilla de superh\u00e9roes ha sido la importancia del superh\u00e9roe como concepto. Muchos de estos recientes lanzamientos de alto perfil se entienden mejor como argumentos para la validez de su propio \u00e9xito continuo. Son pel\u00edculas de superh\u00e9roes sobre c\u00f3mo el mundo necesidades<\/i> superh\u00e9roes<\/p>\n
Esto es quiz\u00e1s m\u00e1s obvio en la forma en que estas pel\u00edculas vuelven una y otra vez a la idea del multiverso, que a menudo est\u00e1 poblada con propiedad intelectual familiar de una manera que permite a los estudios hacerles cosquillas a los receptores de nostalgia del fandom mientras afirman la propiedad de sus marcas. Sin embargo, a menudo hay un subtexto recurrente en estas historias que juega con la pesadilla de \u00abPottersville\u00bb de Es una vida maravillosa<\/i>pidiendo a la audiencia que imagine un mundo sin estos vigilantes disfrazados.<\/p>\n
Esto es m\u00e1s evidente al final de A trav\u00e9s del Spider-Verse<\/i>cuando Miles Morales (Shameik Moore) es arrojado a la Tierra-42, un mundo sin Spider-Man, porque la ara\u00f1a que deber\u00eda<\/i> haber mordido a alguien fue enviado accidentalmente a su universo en su lugar. Es un mundo dist\u00f3pico, en el que Miles descubre que su padre (Brian Tyree Henry) est\u00e1 muerto y que su yo alternativo se ha convertido en el villano conocido como \u00abel Merodeador\u00bb.<\/p>\n
En El flash<\/i>, cuando Barry Allen (Ezra Miller) altera la l\u00ednea de tiempo para salvar a su madre (Maribel Verd\u00fa), accidentalmente crea un universo alternativo sin \u00abmetahumanos\u00bb. Superman (Henry Cavill) nunca vino a la Tierra. Aquaman (Jason Momoa) no existe. Wonder Woman (Gal Gadot) aparentemente nunca sali\u00f3 de Paradise Island. Incluso Batman (Michael Keaton) se ha retirado, aparentemente sin formar parte de una de estas megafranquicias que funcionan indefinidamente.<\/p>\n
![\"La](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/the-flash-movie-2-flashes-supergirl.jpg?w=1024&resize=1024%2C577\")
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En este universo alternativo, el General Zod (Michael Shannon) llega a la Tierra sin oposici\u00f3n. Es de suponer que va a destruir la poblaci\u00f3n de todo el planeta. Sin embargo, peor que eso, los intentos desesperados de Barry (tambi\u00e9n Miller) de ese universo para derrotar a Zod sin Superman terminan rompiendo el tiempo mismo, creando y destruyendo m\u00faltiples realidades. El flash<\/i> sostiene que Superman es una necesidad existencial, un bloque de construcci\u00f3n sobre el que descansa toda la realidad.<\/p>\n
Este parece ser el subtexto latente de la inminente \u00abSaga del Multiverso\u00bb de Marvel Studios. Cuantuman\u00eda<\/i> presenta a un d\u00e9spota multiversal conocido como Kang the Conqueror (Jonathan Majors). Sus motivaciones son bastante sencillas y no est\u00e1n espec\u00edficamente ligadas al concepto de superh\u00e9roes como una clase en s\u00ed mismos. Kang quiere dominio sobre todo<\/i>y Scott Lang (Paul Rudd) tiene que evitar que el demonio escape del universo de bolsillo en el que ha quedado atrapado.<\/p>\n
Sin embargo, la escena post-cr\u00e9ditos en Cuantuman\u00eda<\/i> establece el Consejo de Kangs, una colecci\u00f3n de personajes id\u00e9nticos de todo el multiverso. Reuni\u00e9ndose para discutir la muerte y derrota de Kang, se enfocan en los superh\u00e9roes como concepto. \u201cEst\u00e1n comenzando a tocar el Multiverso\u201d, explica Immortus (tambi\u00e9n Majors). \u201cY si les permitimos, se llevar\u00e1n todo lo que hemos construido\u201d. Como tal, parece que los villanos de esta pr\u00f3xima epopeya de varias pel\u00edculas van a declarar la guerra a la idea de los superh\u00e9roes.<\/p>\n
Esta no es necesariamente una salida tem\u00e1tica audaz para Marvel Studios. Thanos (Josh Brolin), el gran villano de la \u00abSaga del Infinito\u00bb, estaba motivado por la creencia de que el universo estaba demasiado poblado. En el contexto narrativo de la pel\u00edcula, Thanos borr\u00f3 la mitad de toda la vida. Sin embargo, en un universo compartido cada vez m\u00e1s alejado de la vida de la gente com\u00fan, Thanos borr\u00f3 a la mitad de los superh\u00e9roes. Thanos podr\u00eda verse como una personificaci\u00f3n de las cr\u00edticas a la sobreabundancia de pel\u00edculas de superh\u00e9roes.<\/p>\n
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