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La carrera de Steven Spielberg en la d\u00e9cada de 1980 fue nada menos que legendaria. Sus cr\u00e9ditos como director de largometrajes en esa d\u00e9cada incluyeron \u00abRaiders of the Lost Ark\u00bb, \u00abET the Extra-Terrestrial\u00bb, un segmento de \u00abThe Twilight Zone: The Movie\u00bb, \u00abThe Color Purple\u00bb y \u00abEmpire of the Sun\u00bb. y su reputaci\u00f3n lo precedi\u00f3 cuando se dirigi\u00f3 a la producci\u00f3n de \u00abIndiana Jones and the Last Crusade\u00bb.<\/em> <\/p>\n Steve Beck (Director art\u00edstico de efectos visuales, Industrial Light & Magic): Si haces algo por Steven, esa es la parte m\u00e1s importante: no querr\u00e1s equivocarte en nada. Ten\u00eda una visi\u00f3n muy espec\u00edfica, como siempre la tiene, por lo que siempre recibi\u00f3 atenci\u00f3n de primer nivel. Steven fue probablemente el mayor cliente de ILM durante mi mandato all\u00ed, no fue George [Lucas], ciertamente, fue Steven. \u00c9l fue quien suministr\u00f3 pel\u00edcula tras pel\u00edcula tras pel\u00edcula. Bueno, Steven y Amblin, creo que deber\u00eda decir, suministraron pel\u00edcula tras pel\u00edcula que realmente hizo, durante mi tiempo en ILM, un lugar tan especial. As\u00ed que \u00e9l era el cliente n\u00famero uno y fue atendido en ese sentido y respetado en ese sentido tambi\u00e9n. <\/p>\n \u00bfFue ese el verdadero punto dulce de su carrera? Me gustar\u00eda pensar que s\u00ed. Ciertamente se divert\u00eda mucho con las pel\u00edculas que estaba haciendo en ese momento, pero a Steven siempre le encant\u00f3 hacer pel\u00edculas. Estuve en un par de proyectos suyos… donde \u00e9l era solo un ni\u00f1o en una tienda de dulces, simplemente divirti\u00e9ndose haciendo lo que quer\u00eda. Tuvimos una gran reuni\u00f3n: no ten\u00eda nada que ver con ning\u00fan proyecto cinematogr\u00e1fico, era una pel\u00edcula de paseo para \u00abRegreso al futuro\u00bb para Universal. [Studios theme park]. En realidad no conseguimos el trabajo, pero tuvimos una gran reuni\u00f3n con \u00e9l y se present\u00f3 en una bicicleta en el backlot de Sony cuando estaba filmando \u00abHook\u00bb, y tendr\u00eda un gran d\u00eda filmando y no hay nada m\u00e1s que una sonrisa en su rostro cuando lleg\u00f3. Entonces [when] ves a alguien que disfruta de su trabajo tanto como lo hizo Steven, el trabajo era contagioso.<\/p>\n Nick Dudman (maquillador jefe de pr\u00f3tesis): Fue muy f\u00e1cil y accesible tratar con \u00e9l. Y quiero decir, vino al taller, est\u00e1bamos armando el esqueleto, y ten\u00eda mucho que decir sobre lo que est\u00e1bamos haciendo. Parec\u00eda bastante divertido con las cosas que hacemos. Quiero decir, afront\u00e9moslo, lo que hacemos es una tonter\u00eda. Es. No es como un trabajo real. Son ni\u00f1os divirti\u00e9ndose y \u00e9l apreciaba eso, absolutamente, y construyendo esqueletos y esas cosas. Bueno, \u00bfqu\u00e9 es lo que no me gusta? Siempre fue muy f\u00e1cil y accesible porque sab\u00eda c\u00f3mo fotografiar algo con su mejor efecto. Esa es la belleza de trabajar con alguien que tiene tanta experiencia y tanta habilidad en lo que hace, es que probablemente podr\u00edas tomar un tomate en el set y \u00e9l lo har\u00eda interesante. \u00ab\u00bfCu\u00e1l es su mejor lado?\u00bb \u00c9l sabr\u00eda decirte. As\u00ed que s\u00ed, mis recuerdos de eso son, en realidad, fue un rodaje muy h\u00e1bil porque estaba muy bien organizado.<\/p>\n David Worley (Operador de c\u00e1mara): La primera semana, yo era el operador de c\u00e1mara A, as\u00ed que sent\u00ed un poco la tensi\u00f3n de eso porque nunca antes hab\u00eda hecho una c\u00e1mara A con Steven. Mike Roberts lleg\u00f3 tarde de \u00abMississippi Burning\u00bb, que estaba terminando, as\u00ed que era esa situaci\u00f3n.<\/p>\n Steve Beck: El papel del director de arte de efectos visuales era asegurarse de que esos tableros se cumplieran, y hasta el punto en que obtendr\u00eda la informaci\u00f3n del plato, los platos de la fotograf\u00eda pr\u00e1ctica, y luego tomar\u00eda los platos y luego colocar\u00edas los tableros con las partes animadas sobre el plato para que la gente pudiera ver c\u00f3mo interactuaba el plato con los efectos encima. Estaba constantemente revisando y revisando y revisando para asegurarse de que se estaba adhiriendo a la visi\u00f3n del director. Porque \u00e9l siempre estaba delante de ti de todos modos.<\/p>\n David Worley: [Spielberg was] no particularmente colaborativo. Podr\u00eda sugerir una lente. Por ejemplo, digamos que la c\u00e1mara principal estaba en un 50 [millimeter] y luego estar\u00eda haciendo un \u00e1ngulo m\u00e1s estrecho. Steven dec\u00eda: \u00abBueno, pon 75\u00bb, y yo dec\u00eda: \u00abBueno, \u00bfno ser\u00eda mejor quiz\u00e1s poner cien para obtener la diferencia?\u00bb. \u00c9l dijo: \u00abNo, no, 75\u00bb. Luego, tal vez media hora m\u00e1s tarde, ser\u00eda como: \u00abPrueba los cien y ver\u00e1s qu\u00e9…\u00bb. [laughs<\/em>] Uno de esos, \u00bfsabes?<\/p>\n Steve Beck: [Spielberg] era Dios, as\u00ed que no cuestionaste lo que Dios quer\u00eda. Y si Dios quiere que se vea as\u00ed, entonces Dios lo consigue. Bueno.<\/p>\n David Worley: Durante las escenas del templo, Spielberg me pidi\u00f3 que preparara una toma sobre el hombro de Harrison hacia Alison Doody, as\u00ed que pas\u00e9 unos minutos con Harrison aline\u00e1ndola. Cuando se lo ofrecieron a Spielberg, dijo: \u00abNo, \u00a1eso no es lo que quiero!\u00bb. Desanimado, me volv\u00ed hacia Harrison y me disculp\u00e9 por hacerle perder el tiempo. \u00abNo te preocupes\u00bb, dijo, \u00ab\u00a1Supongo que solo era tu turno de joder!\u00bb<\/p>\n Barry Wilkinson (Administrador de la propiedad): Solo tuvimos una o dos reuniones con Steven porque nunca lo conseguiste por mucho tiempo. Por eso su tiempo era tan importante para cada departamento. Era un hombre tan ocupado.<\/p>\n<\/p><\/div>\n