\nVideo en tiempo real que captura el estiramiento de un patr\u00f3n de color estructural de 8 \u00d7 6 pulgadas que presenta un ramo de flores en homenaje al trabajo del f\u00edsico del siglo XIX Gabriel Lippmann. <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
Los brillantes colores iridiscentes de las alas de las mariposas o los caparazones de los escarabajos no provienen de ninguna mol\u00e9cula de pigmento, sino de c\u00f3mo est\u00e1n estructuradas las alas, un ejemplo natural de lo que los f\u00edsicos llaman cristales fot\u00f3nicos. Los cient\u00edficos pueden fabricar sus propios materiales de colores estructurales en el laboratorio, pero puede ser un desaf\u00edo ampliar el proceso para aplicaciones comerciales sin sacrificar la precisi\u00f3n \u00f3ptica.<\/p>\n
Ahora, los cient\u00edficos del MIT han adaptado una t\u00e9cnica de fotograf\u00eda hologr\u00e1fica del siglo XIX para desarrollar pel\u00edculas camale\u00f3nicas que cambian de color cuando se estiran. El m\u00e9todo se puede escalar f\u00e1cilmente conservando la precisi\u00f3n \u00f3ptica a nanoescala. Describieron su trabajo en un nuevo art\u00edculo publicado en la revista Nature Materials. <\/p>\n
En la naturaleza, las escamas de quitina (un polisac\u00e1rido com\u00fan en los insectos) est\u00e1n dispuestas como tejas. Esencialmente, forman una rejilla de difracci\u00f3n, excepto que los cristales fot\u00f3nicos solo producen colores espec\u00edficos o longitudes de onda de luz, mientras que una rejilla de difracci\u00f3n producir\u00e1 todo el espectro, como un prisma. Tambi\u00e9n conocidos como materiales fot\u00f3nicos de banda prohibida, los cristales fot\u00f3nicos son \u00absintonizables\u00bb, lo que significa que est\u00e1n ordenados con precisi\u00f3n para bloquear ciertas longitudes de onda de luz mientras dejan pasar otras. Altere la estructura cambiando el tama\u00f1o de los mosaicos y los cristales se vuelven sensibles a una longitud de onda diferente.<\/p>\n
La creaci\u00f3n de colores estructurales como los que se encuentran en la naturaleza es un \u00e1rea activa de investigaci\u00f3n de materiales. Las aplicaciones de detecci\u00f3n \u00f3ptica y comunicaci\u00f3n visual, por ejemplo, se beneficiar\u00edan de materiales estructuralmente coloreados que cambian de tono en respuesta a est\u00edmulos mec\u00e1nicos. Existen varias t\u00e9cnicas para fabricar tales materiales, pero ninguno de esos m\u00e9todos puede controlar la estructura a las peque\u00f1as escalas requeridas y escalar m\u00e1s all\u00e1 de los entornos de laboratorio.<\/p>\n\n Anuncio publicitario <\/span> <\/p>\n<\/aside>\n\nAgrandar
\/<\/span> Gabriel Lippmann en el laboratorio de la Sorbona para la investigaci\u00f3n en f\u00edsica.<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\nLuego, el coautor Benjamin Miller, estudiante de posgrado del MIT, descubri\u00f3 una exhibici\u00f3n sobre holograf\u00eda en el Museo del MIT y se dio cuenta de que crear un holograma era similar en algunos aspectos a c\u00f3mo la naturaleza produce el color estructural. Profundiz\u00f3 en la historia de la holograf\u00eda y aprendi\u00f3 sobre una t\u00e9cnica de fotograf\u00eda en color de finales del siglo XIX inventada por el f\u00edsico Gabriel Lippmann.<\/p>\n
Como informamos anteriormente, en 1886, Lippmann se interes\u00f3 en desarrollar un medio para fijar los colores del espectro solar en una placa fotogr\u00e1fica, \u00abmediante el cual la imagen permanece fija y puede permanecer a la luz del d\u00eda sin deterioro\u00bb. Logr\u00f3 ese objetivo en 1891, produciendo im\u00e1genes en color de una vidriera, un cuenco con naranjas y un loro colorido, as\u00ed como paisajes y retratos, incluido un autorretrato.<\/p>\n
El proceso de fotograf\u00eda en color de Lippmann implic\u00f3 proyectar la imagen \u00f3ptica como de costumbre en una placa fotogr\u00e1fica. La proyecci\u00f3n se realizaba a trav\u00e9s de una placa de vidrio recubierta por una emulsi\u00f3n transparente de granos muy finos de haluro de plata por la otra cara. Tambi\u00e9n hab\u00eda un espejo de mercurio l\u00edquido en contacto con la emulsi\u00f3n, por lo que la luz proyectada viaj\u00f3 a trav\u00e9s de la emulsi\u00f3n, golpe\u00f3 el espejo y se reflej\u00f3 nuevamente en la emulsi\u00f3n.<\/p>\n\n\n Estiramiento en tiempo real del material de color estructural integrado como sensor de presi\u00f3n colorim\u00e9trico en un vendaje. El video fue filmado al aire libre para demostrar la s\u00f3lida respuesta de color bajo iluminaci\u00f3n natural.<\/video> <\/p>\nEstiramiento en tiempo real del material de color estructural integrado como sensor de presi\u00f3n colorim\u00e9trico en un vendaje. El video fue filmado al aire libre para demostrar la s\u00f3lida respuesta de color bajo iluminaci\u00f3n natural. <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/p><\/div>\n
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