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Con su espect\u00e1culo retro, el estadounidense Chris Isaak confirm\u00f3 este domingo lo comprometido que est\u00e1 el Festival de Montreux con el pasado. Despu\u00e9s de todo, compens\u00f3 la nostalgia con humor.<\/p>\n
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<\/p>\n Cyril Z\u00edngaro \/ KEYSTONE<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Parece que lo peor para un animador es tener un solo \u00e9xito: solo uno. Si nadie m\u00e1s lo sigue, se le considera una \u00abmaravilla de un solo golpe\u00bb por el resto de su carrera, lo que, con un laconismo brutal, establece lo obvio: como el tipo con un solo golpe.<\/p>\n <\/p>\n Lo que describe el primer problema al que se ha enfrentado Chris Isaak desde que consigui\u00f3 ese \u00e9xito hace d\u00e9cadas. Se llama \u00abWicked Game\u00bb, se estren\u00f3 en 1989 y salt\u00f3 a la fama un a\u00f1o despu\u00e9s gracias a la pel\u00edcula de David Lynch \u00abWild at Heart\u00bb. La pieza con el cristalino riff de guitarra muriendo en c\u00e1mara lenta hizo mundialmente famoso a Isaak. Se dispar\u00f3 en las listas de \u00e9xitos, se us\u00f3 en comerciales y se considera una de las canciones tristes de amor m\u00e1s bellas.<\/p>\n <\/p>\n Chris Isaak y su banda Silvertone la tocan en Montreux como quinto tema, sin ning\u00fan anuncio, desde la cadera, por as\u00ed decirlo, como si el cantante quisiera decir: he conseguido otras cosas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Sin duda lo ha hecho, lo demuestra su maravilloso concierto, donde interpreta varios temas que tambi\u00e9n son conocidos por \u00e9l, todos baladas o n\u00fameros de medio tiempo. Temas como \u00abBlue Hotel\u00bb, \u00abDancin’\u00bb o la acechante \u00abBaby Did a Bad Bad Thing\u00bb, basada en una figura guitarrera de John Lee Hooker.<\/p>\n <\/p>\n Esta pieza tambi\u00e9n debe su fama a una pel\u00edcula: Stanley Kubrick escuch\u00f3 a Nicole Kidman tocarla mientras filmaba \u00abEyes Wide Shut\u00bb. E incorpor\u00f3 la canci\u00f3n en su \u00faltima pel\u00edcula, que se estren\u00f3 en 1999. Isaak, que tambi\u00e9n apareci\u00f3 como actor, accedi\u00f3 inmediatamente al uso. \u00abNunca he visto una pel\u00edcula de Stanley Kubrick que no me haya gustado\u00bb, dijo sobre su decisi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Pero ninguna de estas canciones puede distraer la atenci\u00f3n del segundo problema de Chris Isaak, porque hacen referencia a \u00e9l: el californiano es un ep\u00edgono. No solo se parece a Elvis y canta como Elvis, sino que todo en \u00e9l recuerda a Elvis Presley.<\/p>\n <\/p>\n Quiz\u00e1s por eso el posterior renunci\u00f3 a su disco \u00abBeyond the Sun\u00bb de 2012 y grab\u00f3 todas las piezas que fueron creadas en el Sun Studio de Memphis. Aqu\u00ed es donde el productor Sam Phillips descubri\u00f3 y grab\u00f3 por primera vez a Elvis Presley. Y otros talentos blancos y negros como Johnny Cash, Roy Orbison, Howlin’ Wolf o BB King. Pero solo Elvis trajo \u00e9xito porque realiz\u00f3 la utop\u00eda musical de su productor: la aleaci\u00f3n musical del instinto negro y el anhelo blanco.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Chris Isaak no es el \u00fanico que no puede alejarse de Elvis, los estadounidenses sienten lo mismo. \u00abA Chronicle of a Cultural Obsession\u00bb es el subt\u00edtulo del libro de 1991 del cr\u00edtico musical Greil Marcus sobre el muerto Elvis, Chronicle of a Cultural Obsession. Ten\u00eda raz\u00f3n: Elvis todav\u00eda fascina a los Estados Unidos porque encarnaba lo mejor y lo peor de su tierra natal, el sue\u00f1o y la pesadilla. Por un lado la sensualidad, el humor, la vitalidad multicultural y la promesa de que cualquiera puede triunfar en este pa\u00eds, incluso un camionero de una familia pobre de Mississippi.<\/p>\n <\/p>\n Por otro lado, tambi\u00e9n se pod\u00eda leer la obesidad cultural y f\u00edsica de la carrera de Elvis. El talento desperdiciado, las drogas, la corrupci\u00f3n creativa de Hollywood y Las Vegas. Elvis Presley hab\u00eda sido su propio contrarrevolucionario. Y se comport\u00f3 como el pa\u00eds que a\u00fan hoy lo adora.<\/p>\n <\/p>\n Este es el tel\u00f3n de fondo con el que Chris Isaak realiza su concierto en Montreux. En la persona del cantante y actor de 67 a\u00f1os se puede sentir un relajado Elvis envejecido. La apariencia de Isaac sigue siendo descaradamente imitativa, pero es precisamente esta desverg\u00fcenza la que hace soportable la imitaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El kitsch amenaza cuando surge la nostalgia. Lo que evita que Chris Isaak sucumba al sentimentalismo es su humor sarc\u00e1stico. Esto lo supera durante los anuncios entre las piezas. Y lo deja actuar como un comediante, un talento suyo que se conoce de actuaciones anteriores. El m\u00fasico dirige la velada con su idiosincr\u00e1sica mezcla de ingenio y patetismo. Y como sabe que no tiene nada original que ofrecer, crea tensi\u00f3n en la m\u00fasica. El cantante y su excelente cuarteto no tocan una canci\u00f3n demasiado larga y mantienen los arreglos sencillos.<\/p>\n <\/p>\n Con su aspecto retro, que tambi\u00e9n cita piezas de Elvis Presley y Roy Orbison, Chris Isaak encaja a la perfecci\u00f3n en Montreux. Porque la fiesta conserva su encanto a partir de la recreaci\u00f3n de lo familiar. El p\u00fablico de los conciertos de rock piensa de forma tan conservadora como los amantes de los \u00e9xitos. Claude Nobs, el fundador del festival, ya lo sab\u00eda. Por eso sigui\u00f3 invitando a todos los que lo hab\u00edan hecho con \u00e9l.<\/p>\n <\/p>\n <\/div>\nChris Isaak combina el humor con el patetismo en el escenario.<\/h2>\n
Solo en el \u00abhotel triste\u00bb<\/strong><\/span><\/h2>\n
Lo mejor de Am\u00e9rica y lo peor.<\/strong><\/span><\/h2>\n
Con patetismo y humor.<\/strong><\/span><\/h2>\n