\t\t\t\t\tBabak Jalal\u00ed<\/span> \n \tUno de estos actores probablemente podr\u00eda haber hecho un trabajo cre\u00edble con el papel, dice Jalali, y su falta de experiencia no fue un problema para \u00e9l.<\/p>\n \n \t\u201cPero luego Aita envi\u00f3 un correo electr\u00f3nico que dec\u00eda: ‘Nunca hab\u00eda actuado antes, actualmente estoy en Maryland y vine a Estados Unidos en un vuelo de evacuaci\u00f3n, cuando regresaron los talibanes’\u201d.<\/p>\n \n \tJalali estaba intrigado y estableci\u00f3 una llamada.<\/p>\n \n \t\u201cInmediatamente desde el primer Zoom, no hubo lectura del gui\u00f3n ni nada, solo una conversaci\u00f3n, supe que ser\u00eda perfecta. El \u00fanico problema que pude haber creado fue con su ingl\u00e9s. Aunque entend\u00eda mucho, en ese momento no hablaba con fluidez\u201d.<\/p>\n \n \tPero despu\u00e9s de enviarle el gui\u00f3n a Wali Zada \u200b\u200by repasarlo con ella, dice: \u00abEstaba convencido de que pod\u00eda hacerlo funcionar\u00bb.<\/p>\n \n \tElla interpret\u00f3 el papel de la ex traductora del ej\u00e9rcito de los EE. UU. de una manera que nadie m\u00e1s pudo, dice el director. \u201cDebido a su propia historia de fondo, porque acababa de llegar a Estados Unidos (ten\u00eda 22 a\u00f1os en ese momento, dej\u00f3 a su madre y sus hermanos en Afganist\u00e1n), se conect\u00f3 con la historia. Ella no era traductora, pero se conect\u00f3 con la historia\u201d.<\/p>\n \n \tY la actuaci\u00f3n de Wali Zada \u200b\u200bes impresionante, agrega Jalali. Su personalidad en la vida real contrasta fuertemente con la de su personaje, Donya, quien se muestra dura, ingeniosa y sin miedo a las confrontaciones.<\/p>\n \n \tLa reserva natural de Wali Zada \u200b\u200bconvirti\u00f3 una escena en un desaf\u00edo, se\u00f1ala, cuando ella tuvo que gritarle una expresi\u00f3n grosera a un hombre que se lo merec\u00eda y que viv\u00eda en el complejo de apartamentos que comparten los refugiados.<\/p>\n \n \t\u201cElla no pod\u00eda gritar\u201d, dice Jalali. \u201cElla dijo: ‘Nunca le he gritado a nadie en mi vida’\u201d.<\/p>\n \n \tAl final, lo hizo con gusto y personific\u00f3 el tipo de personaje que Jalali dice que era su objetivo al escribir \u00abFremont\u00bb.<\/p>\n \n \t\u201cLa mayor\u00eda de las representaciones de las mujeres afganas en los medios de comunicaci\u00f3n se centran en el hecho de que est\u00e1n oprimidas, no tienen ninguna agencia\u201d, dice Jalali. \u201cNo se puede negar que lo que soportan es horrible, pero tambi\u00e9n conozco a muchas mujeres afganas muy poderosas\u201d.<\/p>\n \n \tDe hecho, Donya, que entra en el consultorio de un terapeuta sin una cita y se niega a irse y luego decide romper las reglas de la escritura china de galletas de la fortuna, ocupa un lugar central.<\/p>\n \n \tWali Zada \u200b\u200btambi\u00e9n estuvo bien con el apretado programa de filmaci\u00f3n de 20 d\u00edas y la necesidad de filmar tomas fuertes en el primer o segundo intento.<\/p>\n \n \tEn cuanto a la apariencia distintiva de \u201cFremont\u201d, filmada en blanco y negro, con tomas largas y cerradas y una relaci\u00f3n de aspecto de academia, el director dice que el estilo surgi\u00f3 una vez que comenz\u00f3 a trabajar con la directora de fotograf\u00eda Laura Valladao.<\/p>\n \n \t\u201cNo pasan muchas cosas en Fremont\u201d, explica Jalali. \u201cEs una ciudad suburbana. San Francisco es una ciudad vibrante, es internacional. Y Chinatown est\u00e1 lleno de luces y color. Quer\u00eda igualar los dos, hacerlos iguales, Fremont y San Francisco. No como si esta chica fuera a una gran ciudad. Est\u00e1 viajando por trabajo, no est\u00e1 viendo las vistas y los sonidos de San Francisco\u201d.<\/p>\n \n \tY a\u00f1ade: \u201cMuchas de las referencias que intercambi\u00e1bamos Laura y yo eran fotograf\u00edas de medio formato. Y eso se prest\u00f3 a esta proporci\u00f3n y esta cosa de ir en blanco y negro\u201d.<\/p>\n \n \tLa pantalla monocrom\u00e1tica pareci\u00f3 hacer el trabajo, dice, al igual que el uso de una f\u00e1brica real de galletas de la fortuna con maquinaria antigua que el equipo encontr\u00f3 cerca de Fremont.<\/p>\n \n \t\u201cTodav\u00eda funcionan, esa es la maquinaria. No es como una situaci\u00f3n de cinta transportadora de masa\u201d. Y las fortunas en las galletas mismas tambi\u00e9n estaban siendo escritas all\u00ed por personas reales, dice Jalali. \u201cTal vez AI cambie los mensajes pronto, pero aqu\u00ed la situaci\u00f3n era que la gente escrib\u00eda los mensajes\u201d.<\/p>\n \n \tLa filmaci\u00f3n tuvo que ser negociada cuidadosamente para continuar durante breves pausas en la producci\u00f3n porque el equipo de \u201cFremont\u201d no estaba en condiciones de pedir a los propietarios que detuvieran la maquinaria, dice. \u201cFue un acto de equilibrio\u201d.<\/p>\n \n \tEl proceso de escritura de Jalali con Cavalli tambi\u00e9n abri\u00f3 nuevos caminos para \u00e9l: ha escrito sus pel\u00edculas anteriores \u00abLand\u00bb y \u00abRadio Dreams\u00bb por su cuenta.<\/p>\n \n \t\u00abFue muy espont\u00e1neo\u00bb, explica Jalali, y agrega que Cavalli \u00abtiene una manera casi sabia con el di\u00e1logo\u00bb.<\/p>\n \n \tOportunamente, \u00abFremont\u00bb de Jalali es la historia de un luchador que necesita pocas palabras para ser entendido.<\/p>\n \n \tMemento Internacional se encarga de las ventas internacionales de la pel\u00edcula, que fue adquirida por Music Box para Norteam\u00e9rica en un acuerdo negociado por CAA.<\/p>\n<\/div>\n
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Butimar<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n