PEL\u00cdCULAS DE PASTILLAS<\/span> <\/figcaption><\/figure>\nEn cuarenta a\u00f1os de carrera y catorce largometrajes, el dan\u00e9s Lars von Trier ha desencadenado muchas pasiones, hecho rechinar muchos dientes, asustado muchos pudores. Enfant terrible del cine de autor europeo, un nuevo formalista que apareci\u00f3 en la escena internacional en la d\u00e9cada de 1980, autor de Rompiendo las olas <\/em>(1996), por Bailarin en la oscuridad<\/em> (2000) y Melancol\u00eda<\/em> (2011) destac\u00f3 por su desmedido gusto por la provocaci\u00f3n, hasta el punto de derrapar \u2013la famosa rueda de prensa de Melancol\u00eda<\/em> en Cannes, en mayo de 2011, donde reivindic\u00f3 \u00bb comprender \u00ab<\/em> Hitler, que lo llev\u00f3 all\u00ed por un tiempo persona non grata<\/em> \u2013, en cuanto a sus temerarias aventuras art\u00edsticas (Dogme 95, el \u00faltimo de los manifiestos cinematogr\u00e1ficos).<\/p>\n\nLea la reuni\u00f3n (en 2018):<\/span> Art\u00edculo reservado para nuestros suscriptores<\/span><\/span> Lars von Trier, en las ra\u00edces del mal <\/span> <\/div>\n<\/section>\nSin duda vimos menos, bajo estos trucos de mocosos, el humor demoledor, el esteticismo refinado, as\u00ed como una propensi\u00f3n al autosabotaje considerado como una de las bellas artes. \u00daltimamente, el hombre solo ha hecho raras apariciones (incluida una sorpresa al final de la tercera temporada de su serie). El Hospital y sus fantasmas<\/em>titulado El \u00e9xodo del reino<\/em>), que padece la enfermedad de Parkinson. El Festival Internacional de Cine de La Rochelle, que se prolongar\u00e1 hasta el domingo 9 de julio, le dedica una retrospectiva completa, en copias restauradas, que se reanudar\u00e1 en los cines franceses a partir del mi\u00e9rcoles 12 de julio.<\/p>\nEl festival de La Rochelle te dedica una retrospectiva. Pero tenemos la impresi\u00f3n de que hab\u00eda comenzado r\u00edo arriba, en tus \u00faltimas pel\u00edculas. \u201cThe House That Jack Built\u201d (2018) incorpor\u00f3 clips de pel\u00edculas anteriores. \u201cThe Kingdom Exodus\u201d sonaba como un resumen. \u00bfDe d\u00f3nde viene esta necesidad de volver al pasado?<\/h3>\n
No creo que tuviera la intenci\u00f3n de volver atr\u00e1s en mis producciones. Pero a medida que fui creciendo descubr\u00ed que trabajaba mejor si me divert\u00eda con el material. Es decir con temas que me gustan. No tengo reparos en tomar prestados o citar, ya que los considero una especie de homenaje, generalmente de pel\u00edculas que me gustan mucho.<\/p>\n
Desde \u201cNymphomaniac\u201d (2013), tus pel\u00edculas se han presentado como aut\u00e9nticos tratados est\u00e9ticos, con numerosas y riqu\u00edsimas referencias a la historia del arte. \u00bfLa idea de belleza todav\u00eda tiene significado para ti?<\/h3>\n
S\u00ed, sin duda.<\/p>\n
Tus pel\u00edculas a menudo han buscado hacer retroceder ciertos l\u00edmites. \u00bfQu\u00e9 le parece que ha vuelto a ser tab\u00fa en nuestro tiempo?<\/h3>\n
Para m\u00ed, no hay nada irrepresentable en el cine. Por el contrario, siempre es importante provocar, no solo a m\u00ed mismo, sino al p\u00fablico hasta cierto punto. El prop\u00f3sito de la provocaci\u00f3n es un incentivo para pensar. Si he hecho pel\u00edculas donde la gente sale de la habitaci\u00f3n, pido disculpas. La provocaci\u00f3n fue una cosa importante en mi juventud, donde ignor\u00e9 la moralidad dominante y destructiva, que hoy parece haberse vuelto casi obligatoria.<\/p>\n
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