Dee Lockett<\/em><\/p>\nDe acuerdo, no estoy convencido de que el extraterrestre est\u00e9 destinado a ser una alegor\u00eda directa de algo en No<\/em>. \u00a1A veces, un extraterrestre carn\u00edvoro en forma de platillo es solo un extraterrestre carn\u00edvoro en forma de platillo! Pero en la vida de los tres personajes m\u00e1s prominentes, el extraterrestre definitivamente funciona como un sustituto de la industria en la que todos operan en las afueras. OJ (Daniel Kaluuya), Emerald (Keke Palmer) y Jupe (Steven Yeun) encuentran pruebas de vida extraterrestre, y el primer instinto para cada uno de ellos es c\u00f3mo podr\u00edan usarlo para saltar a la fama (o volver a ella). fortuna. OJ y Emerald son pragm\u00e1ticos y buscan atraer al extraterrestre para obtener im\u00e1genes de \u00e9l antes de que los medios y el resto del mundo se den cuenta de lo que est\u00e1 sucediendo en Agua Dulce. Pero Jupe, el pobre Jupe, el sobreviviente de un horrible incidente infantil se convirti\u00f3 S\u00e1bado noche en directo<\/em> remate: trata de aprovechar el OVNI como parte de su fallido parque tem\u00e1tico occidental, hilando deliberadamente una narrativa en la que el objeto volador es el veh\u00edculo de visitantes benignos del espacio y los nombra \u00ablos espectadores\u00bb, como si estuvieran observando a la humanidad. como si fu\u00e9ramos un programa de televisi\u00f3n. Es exactamente el tipo de pensamiento que esperar\u00edas de alguien que ha sido agitado y escupido por Hollywood y que, sin embargo, solo quiere volver; por ejemplo, si te esfuerzas lo suficiente, realmente puedes convertir a Hollywood en algo ben\u00e9volo a trav\u00e9s de la pura fuerza de voluntad en lugar de unas fauces abiertas listas para devorarte por completo. \u2014 Alison Willmore<\/em><\/p>\nPerd\u00ed toda la capacidad de analizar No<\/em>La met\u00e1fora central de cuando me di cuenta de que Jordan Peele hab\u00eda estructurado un punto clave de la trama en torno a mi segundo mayor miedo de todos los tiempos (SBFOAT): que un chimpanc\u00e9 me arrancara la cara espont\u00e1neamente. (Mi FBFOAT est\u00e1 atrapado en un ascensor solo durante mucho tiempo con solo mis pensamientos como compa\u00f1\u00eda). Me he aferrado a este miedo desde febrero de 2009, cuando Oprah entrevist\u00f3 a Charla Nash, una mujer de Connecticut que inocentemente fue a la casa de su amiga para ayudarla a pelear con su temperamental chimpanc\u00e9 y dejarla sin rostro. En los a\u00f1os posteriores, cada vez que he compartido con otros que este es mi SBFOAT, por lo general recibo una respuesta como \u201cRachel, esto nunca te suceder\u00e1 a ti. Ni siquiera conoces a nadie que tenga un chimpanc\u00e9. \u00bfMi respuesta a eso? \u00ab\u00a1\u00a1No todav\u00eda!!\u00bb Uno nunca sabe cu\u00e1ndo un amigo con un chimpanc\u00e9 podr\u00eda entrar en sus vidas o cu\u00e1ndo un chimpanc\u00e9 rebelde podr\u00eda deambular por la calle y venir a reclamar su rostro. Todo esto es para decir que fue extremadamente cat\u00e1rtico ver que Jordan Peele comparte el mismo SFBOAT, yendo tan lejos como para entretejer todo un No <\/em>Trama B sobre Gordy, el chimpanc\u00e9 que se vuelve loco en un televisor de los 90 y le arranca la cara a su compa\u00f1ero de trabajo. (S\u00e9 que es el segundo miedo m\u00e1s grande y no el primero para Peele porque, de lo contrario, toda la pel\u00edcula habr\u00eda sido sobre el chimpanc\u00e9 y la mujer sin rostro). follar cerca del chimpanc\u00e9 de alguien. \u2014Raquel Manejador<\/em><\/p>\nHe decidido, despu\u00e9s de una larga reflexi\u00f3n y una ligera confirmaci\u00f3n de esta teor\u00eda por No<\/em> director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema, que el extraterrestre representa el deseo narcisista de la humanidad de verse a s\u00ed misma, y \u200b\u200bdistorsiona ese deseo al actuar como una especie de espejo para atraer a su presa. Cuando las personas miran a la entidad, al principio de la pel\u00edcula, parece un platillo con un ojo, con su \u00abpupila\u00bb que se convierte en el portal que succiona personas, caballos, lo que sea y luego expulsa material inorg\u00e1nico. Al final de la pel\u00edcula, cuando OJ, Em, Antlers, Angel, y <\/em>un fot\u00f3grafo de TMZ est\u00e1 tratando de capturar al extraterrestre en una pel\u00edcula, adapta algunas de las cualidades de una de las primeras c\u00e1maras, evocando un fuelle, una cubierta de cortina de tela y el flash de la c\u00e1mara en la forma en que ulula r\u00edtmicamente. Nos est\u00e1 reflejando lo que estamos usando para grabarlo como si aprovechara el espect\u00e1culo y creara un bucle sin fin. El extraterrestre muestra a nosotros<\/em> lo que mostramos eso<\/em> porque todo lo que siempre queremos ver es a nosotros mismos. \u2014 Roxana Hadadi<\/em><\/p>\nNo<\/em> es una pel\u00edcula sobre el borrado de Hollywood. El monstruo de la pel\u00edcula puede ser un OVNI, pero se parece a una c\u00e1mara. Y funciona como un s\u00edmbolo de la industria del cine y la televisi\u00f3n, donde los guardianes son en su mayor\u00eda blancos y la comprensi\u00f3n de la cultura y la historia por parte del p\u00fablico se puede moldear en funci\u00f3n de lo que est\u00e1 en el marco y lo que queda fuera.<\/p>\nLo que el barco est\u00e1 tratando de eliminar del marco en grande es Hollywood Horses de Haywood, un rancho donde los caballos son entrenados para aparecer en c\u00e1mara y cuyas ra\u00edces se remontan a la primera imagen en movimiento, que result\u00f3 ser un vaquero negro. montando un caballo. Ese vaquero negro era el tatarabuelo de Emerald y OJ Haywood, los hermanos que ahora dirigen el rancho y que intentan verificar la existencia de la nave espacial a trav\u00e9s del \u00fanico medio que puede proporcionar pruebas: una c\u00e1mara. Son trabajadores por debajo de la l\u00ednea que se enfurecen contra una m\u00e1quina de Hollywood en el cielo; cineastas que luchan entre una c\u00e1mara metaf\u00f3rica y una real.<\/p>\n
Si bien inicialmente parece que el barco fue sacado de los guiones gr\u00e1ficos de un thriller de ciencia ficci\u00f3n de la d\u00e9cada de 1950, atrae a las personas a trav\u00e9s de un mecanismo que crece para parecerse a una lente larga o un visor. Al final de la pel\u00edcula, el portal hacia el \u00abbarco\u00bb se abre y se cierra, casi como si estuviera tomando fotograf\u00edas. Durante nuestros breves atisbos de la nave que atrae a los espectadores de Jupiter’s Claim, el parque tem\u00e1tico occidental vecino dirigido por una ex estrella infantil asi\u00e1tico-estadounidense, Ricky \u00abJupe\u00bb Park, su interior parece contener materiales di\u00e1fanos que evocan cortinas o difusores de focos. Esta criatura es c\u00f3moda e inflige dolor al mismo tiempo, la met\u00e1fora perfecta para el negocio del cine.<\/p>\n
Tambi\u00e9n es perfecto que lo que en \u00faltima instancia destruya a este monstruo moderno de Hollywood sea una mujer negra (Emerald) que utiliza un flash antiguo y un hombre negro (OJ) a lomos de un caballo que es due\u00f1o absoluto del fotograma final de No<\/em>. El monstruo de esta pel\u00edcula quiere eliminar la posibilidad de que estas im\u00e1genes existan. Pero los j\u00f3venes Haywood, descendientes del primer hombre capturado en movimiento, no permitir\u00e1n que eso suceda, no bajo su vigilancia. \u2014 jen chaney<\/em><\/p>\nEl animal parecido a un OVNI en No <\/em>no es una met\u00e1fora sino un marcador de posici\u00f3n de c\u00f3mo nuestra mente procesa y recuerda cosas cuando so\u00f1amos. Pregunta: \u00ab\u00bfQu\u00e9 es lo que realmente nos aterroriza?\u00bb La pel\u00edcula presenta una amenaza, y su cl\u00edmax la captura en una imagen. A\u00fan as\u00ed, la \u00fanica imagen de la pel\u00edcula que persegu\u00eda mi REM era el chimpanc\u00e9 Gordy, protagonista de una comedia de situaci\u00f3n de los a\u00f1os 90 llamada La casa de Gordy<\/em>, atacando a la gente. \u00bfRealmente tenemos miedo de los extraterrestres y lo desconocido? \u00bfO realmente anhelamos algo de lo que tenemos poco o ning\u00fan conocimiento? Creo que el monstruo es m\u00e1s una medida enga\u00f1osa de miedo. \u2014 wolfgang ruth<\/em><\/p>\nPodr\u00eda decirse No<\/em>El hilo narrativo m\u00e1s importante de ‘s es el ataque del chimpanc\u00e9 en una grabaci\u00f3n de La casa de Gordy<\/em>. Un actor infantil en el set durante la carnicer\u00eda, Ricky \u00abJupe\u00bb Park convierte ese trauma en un peque\u00f1o y agradable ajetreo como adulto, vendiendo acceso a recuerdos espantosos como el zapato salpicado de sangre que sali\u00f3 volando de su coprotagonista cuando fue mutilado. En la memoria de Jupe (y su exhibici\u00f3n), el zapato se mantiene erguido, indic\u00e1ndole que est\u00e1 participando en un milagro, un \u00abmilagro malo\u00bb, como dice el gui\u00f3n de Peele. Recuerda conectarse con Gordy despu\u00e9s del ataque, justo antes de que alguien fuera de la pantalla le dispare al animal. Gordy, piensa, lo se\u00f1al\u00f3 como especial.<\/p>\nEs este sentido de su propia especialidad lo que hace que Jupe crea en \u00ablos espectadores\u00bb (el nombre que le da al platillo volador) me gusta<\/em> a \u00e9l. Es una reacci\u00f3n muy humana a lo insondable. Pero No <\/em>rechaza las explicaciones f\u00e1ciles que anhelan nuestros cerebros. Jupe est\u00e1 equivocado sobre el platillo: no es una civilizaci\u00f3n inteligente que lo mira con aprobaci\u00f3n, es un animal que instintivamente protege su territorio. Jupe paga su intento de dar sentido siendo comido vivo. El monstruo no es una met\u00e1fora. Es un animal salvaje y te matar\u00e1 si lo tratas como cualquier otra cosa. \u2014 emily heller<\/em><\/p>\nno puedo evitar poner No <\/em>en conversaci\u00f3n, si no en franca oposici\u00f3n, con el irma vep <\/em>serie. <\/em>Si un mensaje de No <\/em>es \u00abTal vez no valga la pena recibir la inyecci\u00f3n\u00bb irma vep <\/em>responde con \u00ab\u00bfNo es as\u00ed, sin embargo?\u00bb Actualmente, la industria todav\u00eda est\u00e1 tratando de averiguar si las personas en un set de filmaci\u00f3n son trabajadores o artistas, y tambi\u00e9n por qu\u00e9 esas dos cosas siempre parecen estar en conflicto. No <\/em>argumenta que el argumento \u201cpor el arte\u201d en realidad no justifica el sufrimiento. Adem\u00e1s, el arte por el que se muere es medio. Un pu\u00f1ado de personas viene a ver el lazo del cielo de Jupe, con sus pistas musicales y trabajo infantil. Y es La casa de Gordy <\/em>vale la pena un maulling o dos?<\/p>\nHasta ese punto, creo que el extraterrestre en No <\/em>es solo un extraterrestre. Es solo un tipo realmente grande y tratarlo como un s\u00edmbolo en lugar de una criatura viva juega con uno de los grandes temas de la pel\u00edcula. Trata a los animales como si importaran, trata a las personas como si importaran y no arruines tu vida para la posteridad. \u201c\u00bfEs el cine un arte por el que vale la pena sufrir?\u201d irma vep <\/em>pregunta. \u00abNo,\u00bb <\/em>dice No. <\/em>\u2014Bethy Squires<\/p>\n\n Ver todo<\/span><\/g><\/svg><\/p>\n <\/span><\/p>\n<\/section><\/div>\n