{"id":725109,"date":"2023-07-10T22:51:06","date_gmt":"2023-07-10T22:51:06","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-velocidad-podria-haber-sido-beverly-hills-cop-3\/"},"modified":"2023-07-10T22:51:10","modified_gmt":"2023-07-10T22:51:10","slug":"la-velocidad-podria-haber-sido-beverly-hills-cop-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-velocidad-podria-haber-sido-beverly-hills-cop-3\/","title":{"rendered":"La velocidad podr\u00eda haber sido Beverly Hills Cop 3"},"content":{"rendered":"


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\n<\/source><\/source><\/picture>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t20th Century Fox<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n
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En las d\u00e9cadas de 1980 y 1990, no era raro que los estudios extrajeran guiones de especificaciones preexistentes para premisas de secuelas. Mientras desarrollaba \u00abDie Hard with a Vengeance\u00bb, 20th Century Fox se puso a trabajar en un gui\u00f3n llamado \u00abTroubleshooter\u00bb, que habr\u00eda dejado caer al im\u00e1n de la mala suerte John McClane en un crucero lleno de terroristas. El estudio finalmente opt\u00f3 por otra especificaci\u00f3n, \u00abSimon Says\u00bb de Jonathan Hensleigh, que podr\u00eda haber sido \u00abRapid Fire 2\u00bb si Brandon Lee no hubiera muerto en el set de \u00abThe Crow\u00bb. Pero \u00abTroubleshooter\u00bb tendr\u00eda su d\u00eda, desastrosamente.<\/p>\n

Cuando \u00abBeverly Hills Cop II\u00bb incendi\u00f3 la taquilla en 1987, Paramount Pictures viaj\u00f3 por este camino de reutilizaci\u00f3n mientras intentaba encontrar la pr\u00f3xima aventura para Axel Foley de Eddie Murphy. El estudio estaba contra una pared. Estaban lidiando con una estrella resistente, un mont\u00f3n de lanzamientos a medio hacer (incluido uno del guionista de \u00abChinatown\u00bb Robert Towne) y un panorama comercial cambiante que hab\u00eda dejado atr\u00e1s al detective parlanch\u00edn de Murphy. Necesitaban volver a poner el cebo en el anzuelo que convirti\u00f3 la primera entrada en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de 1984 (s\u00ed, fue m\u00e1s grande que \u00abCazafantasmas\u00bb). Este es un lugar precario para una franquicia, pero los estudios no tiran la toalla cuando la entrega anterior fue un \u00e9xito de taquilla.<\/p>\n

Entonces, cuando Graham Yost, un guionista de treinta y tantos a\u00f1os con un pu\u00f1ado de cr\u00e9ditos de televisi\u00f3n mediocres a su nombre, present\u00f3 a Paramount en una pel\u00edcula de acci\u00f3n original ambientada completamente en un autob\u00fas urbano con cables bomba, el estudio (brevemente) lo consider\u00f3 como un cambio de paradigma potencial. haza\u00f1a para Foley.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

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Die Hard se encuentra con un polic\u00eda de Beverly Hills en un autob\u00fas fuera de control<\/h2>\n
\n\"Polic\u00eda
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Seg\u00fan el nuevo y fascinante podcast 50 MPH de Kris Tapley sobre la realizaci\u00f3n de \u00abSpeed\u00bb, Yost ten\u00eda un comprador entusiasta en el vicepresidente de producci\u00f3n de Paramount, Don Granger. \u00abTen\u00eda muchas ganas de intentar montar la pel\u00edcula\u00bb, dijo Granger en un episodio reciente. Pero cuando no pudo lograr que sus compa\u00f1eros ejecutivos se interesaran en una pel\u00edcula de acci\u00f3n independiente sobre un autob\u00fas preparado para explotar si baja a menos de 50 millas por hora, conspir\u00f3 para conseguir que la estrella del estudio, a\u00fan bajo contrato, subiera a bordo.<\/p>\n

Como explic\u00f3 Granger:<\/p>\n

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\u201cTuve alrededor de 15 minutos de tracci\u00f3n antes de que se descartara, porque eso fue cuando el mandato era encontrar un ‘Beverly Hills Cop III’. As\u00ed que dije: ‘Pongamos a Axel Foley en el autob\u00fas’. Fue un Hail Mary, hombre. Podr\u00eda sostener que fue una mejor pel\u00edcula, habr\u00eda sido una mejor pel\u00edcula que lo que finalmente obtuvimos para ‘Beverly Hills Cop III’, pero ese fue mi \u00faltimo Hail Mary\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Eso es un qu\u00e9 pasar\u00eda si, uno que bien vale la pena entretener.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

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Necesitas un autob\u00fas lleno de fe (y no Eddie Murphy) para salir adelante<\/h2>\n
\n\"Sandra
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En circunstancias ideales, Eddie Murphy bromeando con Sandra Bullock o con la protagonista que prefiriera \u2014su coprotagonista de \u00abBoomerang\u00bb, Halle Berry, habr\u00eda sido una elecci\u00f3n genial\u2014 suena como un \u00e9xito que salv\u00f3 la franquicia. Pero Murphy acababa de caminar son\u00e1mbulo por \u00abAnother 48 Hrs\u00bb, y estaba registrado diciendo que un tercer \u00abBeverly Hills Cop\u00bb no ser\u00eda m\u00e1s que un concierto de pago. Esta pel\u00edcula necesitaba reproducirse a la velocidad vertiginosa de una pel\u00edcula de \u00abArma letal\u00bb o \u00abDuro de matar\u00bb, algo en lo que Murphy parec\u00eda desinteresado en ese momento.<\/p>\n

Hay mucho m\u00e1s en esta historia (\u00a1escucha el podcast!), pero la transmisi\u00f3n de \u00abSpeed\u00bb por parte de Paramount signific\u00f3 que el proyecto podr\u00eda encontrar su mejor hogar en la 20th Century Fox, centrada en la acci\u00f3n, que trajo al guionista novato Joss Whedon para darle a la pel\u00edcula un conocimiento sentido del humor (lo que no detiene la pel\u00edcula en seco como lo hubiera hecho un cl\u00e1sico riff de Murphy que me mira a todos).<\/p>\n

Hay millones de formas en que \u00abSpeed\u00bb podr\u00eda haber salido mal, y muy pocos caminos hacia la inmortalidad taquillera que logr\u00f3. Para aquellos que llevan la cuenta: \u00abSpeed\u00bb recaud\u00f3 $121 millones a nivel nacional y estableci\u00f3 firmemente a Keanu Reeves como una estrella de acci\u00f3n de clase mundial; \u00abBeverly Hills Cop III\u00bb reuni\u00f3 a Murphy con su director de \u00abTrading Places\u00bb y \u00abComing to America\u00bb, John Landis; y, 12 a\u00f1os m\u00e1s tarde, Granger produjo la magistral adaptaci\u00f3n de Towne de \u00abAsk the Dust\u00bb de John Fante.<\/p>\n

En cuanto a \u00abSolucionador de problemas\u00bb, eventualmente se reutiliz\u00f3 como \u00abVelocidad 2: Control de crucero\u00bb, un asesino de franquicias para todas las edades.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n


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