\n
En circunstancias ideales, Eddie Murphy bromeando con Sandra Bullock o con la protagonista que prefiriera \u2014su coprotagonista de \u00abBoomerang\u00bb, Halle Berry, habr\u00eda sido una elecci\u00f3n genial\u2014 suena como un \u00e9xito que salv\u00f3 la franquicia. Pero Murphy acababa de caminar son\u00e1mbulo por \u00abAnother 48 Hrs\u00bb, y estaba registrado diciendo que un tercer \u00abBeverly Hills Cop\u00bb no ser\u00eda m\u00e1s que un concierto de pago. Esta pel\u00edcula necesitaba reproducirse a la velocidad vertiginosa de una pel\u00edcula de \u00abArma letal\u00bb o \u00abDuro de matar\u00bb, algo en lo que Murphy parec\u00eda desinteresado en ese momento.<\/p>\n
Hay mucho m\u00e1s en esta historia (\u00a1escucha el podcast!), pero la transmisi\u00f3n de \u00abSpeed\u00bb por parte de Paramount signific\u00f3 que el proyecto podr\u00eda encontrar su mejor hogar en la 20th Century Fox, centrada en la acci\u00f3n, que trajo al guionista novato Joss Whedon para darle a la pel\u00edcula un conocimiento sentido del humor (lo que no detiene la pel\u00edcula en seco como lo hubiera hecho un cl\u00e1sico riff de Murphy que me mira a todos).<\/p>\n
Hay millones de formas en que \u00abSpeed\u00bb podr\u00eda haber salido mal, y muy pocos caminos hacia la inmortalidad taquillera que logr\u00f3. Para aquellos que llevan la cuenta: \u00abSpeed\u00bb recaud\u00f3 $121 millones a nivel nacional y estableci\u00f3 firmemente a Keanu Reeves como una estrella de acci\u00f3n de clase mundial; \u00abBeverly Hills Cop III\u00bb reuni\u00f3 a Murphy con su director de \u00abTrading Places\u00bb y \u00abComing to America\u00bb, John Landis; y, 12 a\u00f1os m\u00e1s tarde, Granger produjo la magistral adaptaci\u00f3n de Towne de \u00abAsk the Dust\u00bb de John Fante.<\/p>\n
En cuanto a \u00abSolucionador de problemas\u00bb, eventualmente se reutiliz\u00f3 como \u00abVelocidad 2: Control de crucero\u00bb, un asesino de franquicias para todas las edades.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
\n
Source link-16 <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"20th Century Fox En las d\u00e9cadas de 1980 y 1990, no era raro que los estudios extrajeran guiones de especificaciones preexistentes para premisas de secuelas. Mientras desarrollaba \u00abDie Hard with…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":725110,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[123],"tags":[11265,11267,451,11266,709,1881,238],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/725109"}],"collection":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=725109"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/725109\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":725111,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/725109\/revisions\/725111"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/725110"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=725109"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=725109"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=725109"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}