\n<\/p>\n
paula wagner<\/strong>: Solo recuerdo estar parado all\u00ed y estar aterrorizado. [laughs<\/em>] y entendiendo que esto ten\u00eda que hacerse manualmente. Ten\u00eda una precisi\u00f3n similar a la de un ballet, y todo al respecto: el momento, el momento de lo visual, el momento en que \u00e9l ca\u00eda, todo eso ten\u00eda que ser absolutamente preciso. Es el arte y la ciencia trabajando juntos al m\u00e1s alto nivel, que todas estas cosas tienen que ser calibradas tan meticulosamente. Ritmo y tiempo. \u00bfCu\u00e1nto tiempo se tarda? Las matem\u00e1ticas entran en juego. \u00bfQu\u00e9 es la gota? \u00bfCu\u00e1ntos pies? \u00bfC\u00faantas pulgadas? \u00bfY qu\u00e9 tan r\u00e1pido puedes ir a cierta velocidad? Quiero decir, no solo te levantas y lo haces. Y Tom estuvo extraordinariamente involucrado en toda la planificaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n de esta secuencia altamente complicada y muy atrevida.<\/p>\n JC Calciano<\/strong>: Todo se hizo solo con poleas, cuerdas y esas cosas. No hab\u00eda nada mec\u00e1nico cuando se trataba de eso. Tambi\u00e9n fue Londres. No fue tan t\u00e9cnico. Est\u00e1bamos en Pinewood, y Pinewood es un estudio de la vieja escuela. As\u00ed que no era la cosa de alta tecnolog\u00eda que pensar\u00edas que es, especialmente siendo \u00abMisi\u00f3n: Imposible\u00bb. Realmente fue solo en los hangares de Pinewood, este antiguo y cl\u00e1sico estudio ingl\u00e9s.<\/p>\n rolf saj\u00f3n<\/strong>: Tom\u00f3 alrededor de tres d\u00edas para filmar, sorprendentemente. Tom insisti\u00f3 en hacer \u00e9l mismo la mayor parte de la acrobacia, y el doble de acci\u00f3n aparec\u00eda cuando estaban iluminando o tratando de resolver las cosas. Pero todo el tiempo estuvieron literalmente filmando la escena en esa habitaci\u00f3n, cada vez que yo estaba involucrado, \u00e9l siempre estaba arriba en esa plataforma.<\/p>\n keith campbell<\/strong>: Esa es la primera vez que trabaj\u00e9 en Londres, y en ese momento, eran los chicos de efectos especiales los que estaban [pulling the ropes]. Era una cosa manual arriba y abajo. Con contrapeso, as\u00ed que no es como si fuera dif\u00edcil, era un sistema muy bueno, bien pensado. Y como el departamento de dobles y sus dobles, entr\u00e1bamos y resolv\u00edamos de principio a fin y luego hac\u00edamos un show-and-teal con Tom y De Palma y ellos pod\u00edan dar notas y decir, \u00abHola , \u00bfpodemos hacer esto? \u00bfPodemos hacer esto?\u00bb As\u00ed que hacemos eso hasta que todo est\u00e9 resuelto para que Tom no tenga que perder tanto tiempo haci\u00e9ndolo \u00e9l mismo… Quiere saber qu\u00e9 est\u00e1 pasando. Pero tambi\u00e9n viene a mirar para que sepa. Este [stunt], era algo de lo que pod\u00edamos hablar mientras me miraba hacerlo. Estoy diciendo: \u00abOh, esto es lo que hago para tratar de equilibrarme de esta manera\u00bb.<\/p>\n <\/center><\/p>\n Pablo Hirsch<\/strong>: La idea era mantenerlo lo m\u00e1s silencioso posible. Esta es una tarea incre\u00edblemente dif\u00edcil para los editores de sonido, que no soportan el silencio, simplemente los vuelve locos. Y hab\u00eda un primer plano de la cuerda pasando por encima de una peque\u00f1a rueda, y emitieron un peque\u00f1o chirrido, y tuvimos que decir: \u00abNo, s\u00e1calo, s\u00e1calo. No entrar\u00edan all\u00ed con un chirrido\u00bb. rueda. Esto es ‘Misi\u00f3n: \u00a1Imposible!’ Lo entienden bien\u00bb. As\u00ed que intentamos quitar todo, y eso no funcion\u00f3 del todo. As\u00ed que hay un poco de aire pasando. <\/p>\n Y luego, por supuesto, est\u00e1 lo maravilloso, lo que en Inglaterra llaman \u00abpasos\u00bb, y en Estados Unidos llamamos \u00abfoley\u00bb. Supongo que lleva el nombre de un tipo que fue pionero en la industria aqu\u00ed. Entonces sol\u00edamos bromear sobre las ratas foley, esas peque\u00f1as garras en la chapa del conducto del aire acondicionado. Hay muy poco pasando desde un punto de vista de sonido.<\/p>\n paula wagner<\/strong>: Ten\u00edamos que tener ratoncitos cuando Jean Reno trepaba por las rejillas de ventilaci\u00f3n. Hubo un gran momento con la rata. Tuvimos que conseguir peque\u00f1as ratas de acrobacias [laughs<\/em>] y configurar eso.<\/p>\n Pablo Hirsch<\/strong>: gotas de Reno [Cruise] para estrangular a la rata, que elegimos no mostrar. Hicimos un punto para no tratar con lo que le hizo a la rata.<\/p>\n JC Calciano<\/strong>: Recuerdo que estaba all\u00ed por los conductos de ventilaci\u00f3n, cuando \u00e9l trepaba por los conductos de ventilaci\u00f3n, pensando: \u00abNo otra maldita pel\u00edcula en la que la gente trepa por los conductos de ventilaci\u00f3n, porque \u00bfpodr\u00edamos ser un poco m\u00e1s inteligentes que escalar por los conductos de ventilaci\u00f3n? Pero est\u00e1 bien .\u00bb<\/p>\n paula wagner<\/strong>: Seg\u00fan recuerdo, tom\u00f3 mucho tiempo porque hab\u00eda que hacerlo con mucho cuidado y era muy peligroso. En un momento, creo que la cuerda baj\u00f3 demasiado, y \u00e9l mismo est\u00e1 haciendo todo. No puedes estar boca abajo por mucho tiempo. Por lo tanto, ten\u00eda que hacerse de manera constante durante un per\u00edodo de tiempo, con muchos arranques y paradas. Las cosas que parecen las m\u00e1s sencillas suelen ser las m\u00e1s complejas.<\/p>\n Tom Cruise (Productor\/Actor, \u00abEthan Hunt\u00bb, entrevistado en un reportaje del 25 aniversario)<\/strong>: Mira esa toma, voy de la computadora al piso, y recuerdo que nos est\u00e1bamos quedando sin tiempo. Baj\u00e9 al suelo y segu\u00ed golpe\u00e1ndome la cara. Conserv\u00f3 – \u00a1bam!<\/em> \u2014 golpe\u00e1ndome la cara, y la toma no funcion\u00f3. Y nos est\u00e1bamos quedando sin tiempo. Ten\u00edamos mucho que hacer. As\u00ed que me acerqu\u00e9 a los especialistas y les dije: \u00abDenme monedas\u00bb. Aqu\u00ed en Inglaterra, tienen monedas de libra. As\u00ed que puse las monedas de una libra en [my shoes] y me colgu\u00e9 de los cables para ver [if I was] nivel.<\/p>\n paula wagner<\/strong>: Esta secuencia tuvo tanto estr\u00e9s emocional y f\u00edsico que fue muy dif\u00edcil para Tom colgar boca abajo durante tanto tiempo. El rodaje fue un reto. Fue mucho m\u00e1s dif\u00edcil de lo que podr\u00edas imaginar, porque los elementos clave eran reales, no mejorados digitalmente.<\/p>\n keith campbell<\/strong>: Fue muy divertido hacerlo para m\u00ed, y para \u00e9l descubrir c\u00f3mo encontrar su punto de equilibrio porque es diferente para cada ser humano. Y me pon\u00eda boca abajo sobre los cables y me balanceaba en una direcci\u00f3n, o si pesaba demasiado en la parte superior, simplemente intentaba estar arriba y abajo, recto arriba y abajo y simplemente me balanceaba un poco en el arn\u00e9s, intentaba hacerlo. mu\u00e9vete un poco, porque todo tiene que estar muy apretado.<\/p>\n paula wagner<\/strong>: Tom Cruise fue excepcional en la creaci\u00f3n del terror para la audiencia, el mismo terror que estaba experimentando. Imag\u00ednese colgando boca abajo y bajando lentamente desde el techo y casi hasta el suelo y no se puede hacer ning\u00fan sonido. \u00a1Imag\u00ednate si la persona que cuelga boca abajo se cae! Y hubo algunas llamadas cercanas. Quiero decir, fue realmente complicado. Como productor, viendo esto filmado, estaba nervioso. Estaba experimentando lo que iba a experimentar la audiencia, que era: \u00abOh, Dios m\u00edo, \u00bfva a hacer esto? S\u00ed, es Tom Cruise, pero \u00bfpodr\u00eda pasar algo?\u00bb.<\/p>\n tom crucero<\/strong>: Brian dijo: \u00abUna m\u00e1s, y voy a tener que cortarla y [edit the scene a different way]’, y dije: ‘Puedo hacerlo’. Tambi\u00e9n fue muy f\u00edsico, como esforzarme [when] Lo estoy haciendo. As\u00ed que baj\u00e9, comenc\u00e9 en la computadora, baj\u00e9 todo el camino. hermoso conjunto De Palma tiene un gusto incre\u00edble. Ca\u00ed al suelo y no lo toqu\u00e9, y recuerdo que estaba all\u00ed, estaba como, \u00abOh, Dios m\u00edo, no lo toqu\u00e9\u00bb. Y yo estaba sosteni\u00e9ndolo, sosteni\u00e9ndolo, sosteni\u00e9ndolo, sosteni\u00e9ndolo, y estoy sudando y estoy sudando. Y \u00e9l sigue rodando. y me acabo de dar cuenta [laughs<\/em>], Brian es como, trabajando en ello. Es como, \u00abLo hicimos, lo hicimos, lo hicimos\u00bb. Como, no voy a parar. Y solo lo escucho fuera de c\u00e1mara, y tiene una risa muy distinta… Pod\u00eda escucharlo comenzar a aullar. Y \u00e9l dice: \u00abEst\u00e1 bien. Corta\u00bb. [laughs<\/em>]<\/p>\n Pablo Hirsch<\/strong>: Hay una toma de Cruise vista desde arriba, recortada contra el piso, y el piso est\u00e1 dise\u00f1ado para parecerse a una telara\u00f1a, y \u00e9l est\u00e1 colgando en el medio como una ara\u00f1a en un hilo, y est\u00e1 tan expuesto como un insecto en una ba\u00f1era. Es negro contra blanco, y no podr\u00eda ser m\u00e1s visible y obvio en este conjunto. Y pens\u00e9 que eso era bastante maravilloso.<\/p>\n Chris Soldo<\/strong>: All\u00ed estaba el piso del escenario de sonido, donde estaban todos los t\u00e9cnicos. Esta es la Etapa A en Pinewood Studios. Y el plat\u00f3 se construy\u00f3 elevado del suelo por una serie de razones, pero una de las m\u00e1s importantes fue que ten\u00edan que iluminar debajo de los peque\u00f1os paneles. As\u00ed que se levant\u00f3 del suelo. As\u00ed que est\u00e1bamos parados en el suelo donde miramos en un ligero \u00e1ngulo hacia el set… cuando hicimos la toma exitosa donde se cay\u00f3 y mantuvo el equilibrio, fue impresionante que sucediera y que lo lograra. .<\/p>\n paula wagner<\/strong>: Fue mucha presi\u00f3n y realmente peligroso, y Tom siempre lo ha manejado como un profesional absoluto. Realmente era casi imposible. Requer\u00eda una sincronizaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n de precisi\u00f3n absoluta y una fuerza y \u200b\u200b\u200b\u200bdestreza casi s\u00faper por parte de Tom, y confianza en los que controlaban desde arriba.<\/p>\n Pablo Hirsch<\/strong>: La secuencia fue mucho m\u00e1s larga de lo que result\u00f3 ser, y el truco fue: todos los elementos estaban all\u00ed, todo estaba disponible. Solo era cuesti\u00f3n de armarlo y mirarlo y decir… es el proceso editorial habitual. Lo miras y dices: \u00abBueno, \u00bfqu\u00e9 tiene de malo esta imagen? Esto est\u00e1 tomando demasiado tiempo. Esto es confuso. Esto deber\u00eda suceder m\u00e1s r\u00e1pido. Esto deber\u00eda suceder m\u00e1s lento. Esto no est\u00e1 claro. No necesitamos esto. Esto es en el lugar equivocado\u00bb. Y sigues haciendo ajustes hasta que finalmente llegas al punto en el que dices: \u00abEst\u00e1 bien, creo que es ahora\u00bb.<\/p>\n Chris Soldo<\/strong>: En mi memoria, mantuvo ese acto de equilibrio durante mucho m\u00e1s tiempo que lo que est\u00e1 en la pel\u00edcula. En otras palabras, en la pel\u00edcula, se separan de \u00e9l despu\u00e9s de alg\u00fan momento. No s\u00e9 cu\u00e1l es el pr\u00f3ximo corte de un plano general. Cortaron. Pero mi recuerdo era, y lo que era sorprendente, que \u00e9l estaba en la posici\u00f3n hacia abajo y todav\u00eda se estaba ajustando. Tal vez el editor pens\u00f3 que interrumpi\u00f3 el ritmo, pero para m\u00ed eso fue lo m\u00e1s sorprendente: estaba deprimido, no golpe\u00f3 el suelo y luego lo mantuvo durante lo que pareci\u00f3 una eternidad. Paul Hirsch, que es el editor, que es amigo m\u00edo, nunca le pregunt\u00e9, pero si no recuerdo mal, podr\u00eda haber aguantado esa toma mucho m\u00e1s tiempo y no lo hizo.<\/p>\n