\n<\/aside>\n<\/p>\n
Los investigadores han descubierto evidencia de versiones anteriores de dos pinturas egipcias antiguas ubicadas en capillas de tumbas en la necr\u00f3polis tebana, seg\u00fan un nuevo art\u00edculo publicado en la revista PLoS ONE. En uno, hay una tercera mano fantasmal parcialmente oculta bajo una capa blanca sobreimpresa; el otro tiene ajustes en la corona y otros elementos reales en un retrato de Rams\u00e9s II. Estos descubrimientos se realizaron con un dispositivo port\u00e1til de im\u00e1genes de macrofluorescencia de rayos X (MA-XRF) que permiti\u00f3 a los investigadores analizar las pinturas en el sitio, sin necesidad de tomar muestras f\u00edsicas.<\/p>\n
Los rayos X son una herramienta bien establecida para ayudar a analizar y restaurar pinturas valiosas porque la frecuencia m\u00e1s alta de los rayos significa que atraviesan las pinturas sin da\u00f1arlas. Las im\u00e1genes de rayos X pueden revelar cualquier cosa que haya sido pintada sobre un lienzo o donde el artista haya alterado su visi\u00f3n original. Por ejemplo, Vermeer Chica leyendo una carta en una ventana abierta <\/em>se someti\u00f3 por primera vez a un an\u00e1lisis de rayos X en 1979 y revel\u00f3 la imagen de un Cupido al acecho debajo de la pintura. En 2020, un equipo de cient\u00edficos holandeses y franceses utiliz\u00f3 rayos X de alta energ\u00eda para descubrir la receta secreta de Rembrandt para su famoso pasta<\/em> t\u00e9cnica, que se cre\u00eda perdida en la historia.<\/p>\nEn 2021, los cient\u00edficos utilizaron im\u00e1genes de macrofluorescencia de rayos X para mapear la distribuci\u00f3n de elementos en los pigmentos de pintura del famoso retrato de Jean-Louis David del qu\u00edmico del siglo XVII Antoine Lavoisier y su esposa Marie-Anne, incluida la pintura utilizada debajo del superficie: para crear mapas elementales detallados para su posterior estudio. A principios de este a\u00f1o, los cient\u00edficos utilizaron el mapeo de difracci\u00f3n de rayos X en polvo y el an\u00e1lisis de micro rayos X de sincrotr\u00f3n para estudiar la obra maestra de Rembrandt van Rijn de 1642. La ronda de noche<\/em>y encontr\u00f3 rastros raros de un compuesto llamado formiato de plomo.<\/em><\/p>\n\n Anuncio <\/span> <\/p>\n<\/aside>\nEn 2022, cient\u00edficos holandeses y belgas utilizaron t\u00e9cnicas de im\u00e1genes de rayos X para examinar la distribuci\u00f3n elemental de los diversos pigmentos en una rosa amarilla que aparece de manera destacada en la obra del pintor del siglo XVII Abraham Mignon. bodeg\u00f3n con flores y un reloj<\/em> para obtener una idea de por qu\u00e9 se hab\u00eda vuelto plano y monocrom\u00e1tico, particularmente en comparaci\u00f3n con las otras flores que aparecen en la pintura.<\/p>\n\nAgrandar
\/<\/span> Philippe Walter y Catherine Defeyt tomando medidas en el Noble Valley en Luxor (Egipto) utilizando la m\u00e1quina cartogr\u00e1fica XRF port\u00e1til.<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\nEse mismo a\u00f1o, los conservacionistas estaban realizando un an\u00e1lisis de rayos X de Vincent van Gogh. cabeza de una mujer campesina<\/em> y descubri\u00f3 un autorretrato oculto en la parte posterior del lienzo. Tampoco era la primera vez que una pintura de Van Gogh se somet\u00eda a un an\u00e1lisis de rayos X. En 2008, cient\u00edficos europeos utilizaron radiaci\u00f3n de sincrotr\u00f3n para reconstruir el retrato oculto de una campesina pintado por Van Gogh.<\/p>\nLas im\u00e1genes MA-XRF en particular se han utilizado previamente (en combinaci\u00f3n con im\u00e1genes hiperespectrales) para estudiar un retrato funerario pintado grecorromano del siglo II EC, as\u00ed como para determinar los restos de color en el m\u00e1rmol de Delfos en Grecia. Ahora, el dispositivo port\u00e1til de im\u00e1genes MA-XRF desarrollado para uno de los estudios de Delphi se est\u00e1 aplicando al estudio de las pinturas del antiguo Egipto, como parte de un proyecto m\u00e1s amplio que investiga las capillas de las tumbas en la necr\u00f3polis tebana. Muchas tumbas de funcionarios de alto rango presentaban capillas cuyas paredes estaban decoradas con murales pintados que representaban al difunto en vida, as\u00ed como su futuro en el inframundo.<\/p>\n
Se sabe que los antiguos egipcios ten\u00edan un estilo de pintura muy formalizado (y f\u00e1cilmente reconocible), y ha habido un inter\u00e9s considerable en obtener informaci\u00f3n sobre los pigmentos espec\u00edficos y las t\u00e9cnicas de pintura empleadas para crear los murales de las tumbas. Los estudiosos generalmente han asumido que el proceso comenzaba dibujando un contorno preliminar en ocre rojo sobre una pared enlucida lisa, seguido de la aplicaci\u00f3n de un fondo blanco o de color. Luego se aplicaron otros colores en capas utilizando varias mezclas de pigmentos, y el contorno final se dibuj\u00f3 principalmente con ocre rojo. Cualquier derrame de pintura se pint\u00f3 con blanco opaco.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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