\n<\/p>\n
\n
\tCon el fallecimiento de Jane Birkin, Francia pierde tanto un \u00edcono como uno de sus mayores enigmas. Centrarse en Francia no es menospreciar el hecho de que la muerte de Birkin ser\u00e1 lamentada en todo el mundo. Junto a Brigitte Bardot, Fran\u00e7oise Hardy y Catherine Deneuve, Birkin fue una de las \u00faltimas mujeres supervivientes de la d\u00e9cada de 1960 que despert\u00f3 el inter\u00e9s mundial por la cultura francesa.<\/p>\n
\n
\tExcepto que Birkin no era franc\u00e9s. Naci\u00f3 en Londres y se aferr\u00f3 a su acento ingl\u00e9s toda su vida. Birkin era perfectamente fluido, pero cultiv\u00f3 un faux-naif<\/em> forma de hablar su lenguaje adoptado que reforzaba su personalidad de eterna ni\u00f1a. Para los franceses, todo era parte de su singular encanto, establecido d\u00e9cadas antes… y del que a veces luchaba por escapar.<\/p>\n \n \tComo socia y musa del genio de la composici\u00f3n de Svengali, Serge Gainsbourg, Birkin pos\u00f3 para la portada de su \u00e1lbum \u00abHistoire de Melody Nelson\u00bb, vistiendo solo una peluca roja y jeans azules con la cintura abierta, con un mono de peluche aferrado a su pecho desnudo. Dos a\u00f1os antes, grab\u00f3 el d\u00fao er\u00f3tico \u201cJe t’aime moi non plus\u201d, escrito originalmente para Bardot. Esos son los gemidos de \u00e9xtasis de Birkin que resuenan en los segundos finales de la escandalosa pista, que llev\u00f3 a que fuera censurada en varios rincones y condenada por el Vaticano.<\/p>\n \n \tJane conoci\u00f3 a Serge en la pel\u00edcula \u201cSlogan\u201d, una comedia divertida pero descartable de 1969 sobre un publicista de mediana edad tentado a abandonar a su esposa embarazada despu\u00e9s de enamorarse de una n\u00ednfula mucho m\u00e1s joven (interpretada por adivina qui\u00e9n). Esta renuente s\u00edmbolo sexual, que se atrevi\u00f3 a aparecer desnuda en \u00abBlow-Up\u00bb de Antonioni e interpret\u00f3 a la ingenua adolescente que Alain Delon seduce en \u00abLa piscine\u00bb, nunca fue una gran actriz: no ten\u00eda ni el entrenamiento ni el rango para transformarse dram\u00e1ticamente. ella misma para un papel, pero pose\u00eda esa cualidad mucho m\u00e1s rara e inefable de la estrella. Cuando el p\u00fablico mir\u00f3 a Jane Birkin en la pantalla, vio a Jane Birkin… o vio la figura que Jane Birkin hizo creer al p\u00fablico que era la verdadera ella, y que en realidad puede haber sido una interpretaci\u00f3n elaborada de por vida.<\/p>\n \n \tEsa paradoja fue clave para su atractivo. \u00bfBirkin era una mu\u00f1eca moldeada por los hombres de su vida o era una artista con un talento instintivo? Ambos eran ciertos. Los propios diarios de Birkin, recopilados y publicados como \u00abThe Munkey Diaries\u00bb, revelan mucho menos de lo que exig\u00edan los fans. Gainsbourg pudo haber alentado a Birkin a hacerse omnipresente (como lo hizo, apareciendo en campa\u00f1as publicitarias y comedias desechables), pero gradualmente tom\u00f3 el control de su propia imagen.<\/p>\n \n \tTodo el tiempo, Birkin fue profundamente insegura, como descubrimos en sus dos cr\u00e9ditos cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s reveladores: \u00abJane B. par Agn\u00e8s V\u00bb. y \u00abJane de Charlotte\u00bb. El primero es un seudodocumental posmoderno y juguet\u00f3n sobre Birkin de la pionera directora francesa Agn\u00e8s Varda, quien modela el proyecto para que parezca el tipo de retratos de estrellas que el p\u00fablico podr\u00eda ver en la televisi\u00f3n, alternando entrevistas personales (en las que la mujer se abre en presencia de otra mujer) con clips de sus papeles m\u00e1s famosos como Juana de Arco o la mitol\u00f3gica princesa griega Ariadna, una mujer fatal de una pel\u00edcula policiaca o una comediante muda con cara de pastel, solo que Birkin nunca hab\u00eda sido elegido para ninguno de esos papeles. Este material B-roll fabricado se film\u00f3 espec\u00edficamente para la pel\u00edcula, ya que Varda le dio a la estrella, que entonces ten\u00eda poco m\u00e1s de 40 a\u00f1os, la oportunidad de interpretar los papeles que le hab\u00edan negado. (La pel\u00edcula ahora se transmite en Criterion Channel).<\/p>\n \n \tPor el contrario, \u201cJane by Charlotte\u201d es un documental real, realizado por la hija de su relaci\u00f3n de 12 a\u00f1os con Serge. Charlotte Gainsbourg es una de las actrices m\u00e1s atrevidas y vers\u00e1tiles de la actualidad, pero no puede sacar mucho de su madre, a quien filmaron, fotografiaron, miraron con los ojos y cosificaron gran parte de su vida. En cierto momento de la d\u00e9cada de 1980, se rebel\u00f3 contra la forma reduccionista en que el mundo la ve\u00eda. Se cort\u00f3 el pelo (es corto en la pel\u00edcula de Varda) e insisti\u00f3 en dar un concierto en vivo en el Bataclan de Par\u00eds.<\/p>\n \n \tLas actuaciones anteriores hab\u00edan involucrado pantomimas con audio pregrabado; Birkin ten\u00eda algo que demostrar. En los a\u00f1os 60 y 70, hab\u00eda encarnado un nuevo tipo de s\u00edmbolo sexual: una embajadora de Swinging London en Francia. Donde Bardot era voluptuoso, Birkin era marimacho: el \u00abgarconne<\/em>\u201d descrito en \u201cMelody Nelson\u201d. Alta y esbelta, con caderas huesudas y senos planos, Birkin no se consideraba atractiva (esto fue mucho antes de que Kate Moss hiciera de la hero\u00edna chic una est\u00e9tica deseable). El p\u00fablico no estuvo de acuerdo, por supuesto, y los tipos de Jane Birkin de ojos azules y dientes separados todav\u00eda prosperan a\u00f1o tras a\u00f1o en el cine franc\u00e9s, todo porque accedi\u00f3 a hacerse pasar por la ninfa menor de edad de Gainsbourg.<\/p>\n \n \tLa letra de Serge hablaba de un cantante de 14 a\u00f1os al que golpe\u00f3 con su Rolls Royce y luego sedujo, una provocaci\u00f3n que levant\u00f3 las cejas en ese momento y que la hipersensibilidad de hoy simplemente no permitir\u00eda. D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, despu\u00e9s de colaborar con Varda en \u00abJane B.\u00bb, Birkin interpret\u00f3 a la depredadora en \u00abKung Fu Master\u00bb, sorprendentemente nada escandalosa, en la que su personaje se enamora de un ni\u00f1o menor de edad (interpretado por el hijo de Varda, Mathieu Demi).<\/p>\n \n \tAunque dolorosamente t\u00edmida en la vida real, Birkin se esforz\u00f3 por el bien del arte. Interpret\u00f3 a una camarera gamine lo suficientemente andr\u00f3gina como para seducir a un camionero gay en el debut como directora de Gainsbourg, \u201cJe t’aime moi non plus\u201d (como la canci\u00f3n). Gainsbourg consider\u00f3 interpretar el papel \u00e9l mismo, pero finalmente reclut\u00f3 a Joe D’Allesandro, el semental residente del establo de Andy Warhol.<\/p>\n \n \tSi eso suena extra\u00f1o, considere las escenas de Birkin en \u00abDon Juan, o si Don Juan fuera una mujer\u00bb de Roger Vadim (tambi\u00e9n disponible en Criterion Channel). Bardot interpreta al personaje principal, que lleva a Birkin a la cama. Podr\u00eda decirse que es la imagen m\u00e1s sexy de todo el cine franc\u00e9s (aunque \u00abLa piscine\u00bb se acerca), complicada por el hecho de que estamos viendo a la novia de Gainsbourg haci\u00e9ndolo con su ex, quien estuvo casado anteriormente con Vadim. Decir que esos eran tiempos diferentes ser\u00eda quedarse corto.<\/p>\n \n \tBirkin pudo haber sido un objeto al comienzo de su carrera, pero a mitad de su vida demostr\u00f3, con inteligencia y clase, que estaba al mando. Al recuperar su reputaci\u00f3n y construir un muro alrededor de sus secretos, Birkin se volvi\u00f3 a\u00fan m\u00e1s intrigante.<\/p>\n<\/div>\n