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\tLas cr\u00edticas est\u00e1n listas para el enfrentamiento cara a cara de la taquilla del verano. <\/p>\n
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\tEl martes, se levant\u00f3 el embargo cr\u00edtico para Barbie<\/em>. El mi\u00e9rcoles se publicaron rese\u00f1as de Oppenheimer<\/em>.<\/p>\n \n \tA continuaci\u00f3n se muestra un resumen de lo que dicen los principales cr\u00edticos sobre el estreno de ambas pel\u00edculas esta semana.<\/p>\n \n \tPero primero: \u00bfCu\u00e1l ha obtenido una puntuaci\u00f3n m\u00e1s alta, en promedio?<\/p>\n \n \tAmbos Barbie<\/em> y Oppenheimer<\/em> est\u00e1n recibiendo cr\u00edticas abrumadoramente positivas. Seg\u00fan Rotten Tomatoes, Greta Gerwig’s Barbie<\/em> protagonizada por Margot Robbie como el \u00edcono de la mu\u00f1eca tiene un puntaje positivo muy de moda del 89 por ciento, mientras que el drama hist\u00f3rico de Christopher Nolan Oppenheimer<\/em> protagonizada por Cillian Murphy es un poco m\u00e1s explosiva con un 93 por ciento. (Se siguen publicando rese\u00f1as de Oppenheimer<\/em>por lo que su puntaje podr\u00eda cambiar y esta historia se actualizar\u00e1 si lo hace). <\/p>\n \n \tEn t\u00e9rminos de taquilla, no se espera que su competencia sea tan re\u00f1ida. Barbie<\/em> se estima que recaudar\u00e1 entre $90 y $110 millones durante su primer fin de semana, mientras que Oppenheimer<\/em> (parcialmente obstaculizado por su tiempo de ejecuci\u00f3n de tres horas) se espera que cuente entre $ 40 y $ 49 millones. <\/p>\n \n \tEstos son algunos de los aspectos m\u00e1s destacados de la revisi\u00f3n de Barbie<\/em>: <\/p>\n \n\tEl reportero de Hollywood<\/em>:: \u201cGerwig se deleita con la riqueza y la rareza de su material en esta inteligente parodia de las mu\u00f1ecas Barbie y su tenso legado. Es impresionante lo mucho que la directora, conocida por sus dramas astutos y narrativos precisos, ha encajado en una pel\u00edcula corporativa. Barbie<\/em> est\u00e1 impulsado por chistes, a veces para re\u00edr a carcajadas, siempre dignos de risa, que se burlan ligeramente de Mattel, aguijonean la ridiculez de la tradici\u00f3n de las mu\u00f1ecas y se\u00f1alan las contradicciones de nuestra sociedad sexista. \u2026 Por muy inteligentemente hecha que est\u00e9 la Barbie de Gerwig, una siniestra atormenta todo el ejercicio. \u2026 La pol\u00edtica embarrada y el aterrizaje emocional plano de Barbie<\/em> son se\u00f1ales de que la imagen finalmente sirve a una marca\u201d. <\/p>\n \n \tBBC: \u201cNo es solo una comedia de acci\u00f3n en vivo genuinamente divertida y c\u00e1lida, y no hay muchas de esas en estos d\u00edas, sino un proyecto apasionante de arte y ensayo tan audaz, inventivo y pol\u00edticamente cargado que seguramente ser\u00e1 nominado para todo tipo de premios. Barbie<\/em> como nominada a mejor pel\u00edcula en los Oscar 2024? Yo no apostar\u00eda en contra\u201d. <\/p>\n \n \tRNP: \u201cBarbie <\/em>no es justo<\/em> una pel\u00edcula que nunca podr\u00eda escapar por completo del peso de sus compromisos art\u00edsticos. Es un puntazo, una fiesta para los ojos y los o\u00eddos. El dise\u00f1o de producci\u00f3n de Sarah Greenwood es sensorialmente asombroso. \u2026 Es una pel\u00edcula que se encuentra en un interesante punto de inflexi\u00f3n en el cine y el consumo de pel\u00edculas, cuando casi todas las ideas parecen nacer de un producto preexistente. \u2026 Algo como Barbie <\/em>pone esa tensi\u00f3n al descubierto y expuesta en su comercialismo descarado y sensibilidades agudizadas, de modo que no puedes dejar de pensar en c\u00f3mo sus objetivos pueden estar en desacuerdo con su ejecuci\u00f3n. Pero eso tambi\u00e9n es parte de lo que lo convierte en una rareza tan interesante de presenciar. Es un mundo de Barbie que estar\u00e1s m\u00e1s que feliz de haber visitado, aunque confunda\u201d. <\/p>\n \n\tLos tiempos de Los \u00c1ngeles<\/em>: \u201cLa de Greta Gerwig Barbie<\/em>, una pieza exuberante, a veces agotadoramente inteligente, del neorrealismo mateliano. \u2026 Lo que sea que pienses Barbie<\/em>, la mera existencia de esta fantas\u00eda c\u00f3mica inteligente, divertida, conceptualmente l\u00fadica y sartorialmente deslumbrante habla del ingenio irreverente y la sensibilidad metacr\u00edtica de su director. \u2026 Gerwig ha concebido Barbie<\/em> como una emulsi\u00f3n de chicle de tonter\u00eda y sofisticaci\u00f3n, una imagen que promueve y deconstruye su propia marca. No se trata s\u00f3lo de renovar el interminable ‘Barbie: \u00bfbuena o mala?’ debate. quiere promulgar<\/em> ese debate, para argumentar en\u00e9rgicamente ambas posiciones durante la mayor parte de dos horas de r\u00e1pido movimiento y furiosamente multitarea\u201d. <\/p>\n \n\tBuitre<\/em>: \u201cTiene aspectos que valen la pena, como Robbie, quien adem\u00e1s de verse bien, es tan capaz de una seriedad desgarradora como del humor, y que a veces logra sin esfuerzo ambas cosas a la vez. \u2026 Gosling est\u00e1 cerca de robar la pel\u00edcula como un Ken que carece de sentido de prop\u00f3sito fuera de su devoci\u00f3n obligatoria por Barbie; es un himbo flexible cuyas posturas son un acto de comedia f\u00edsica. \u2026 Hay una racha de actitud defensiva hacia Barbie<\/em>, como si estuviera tratando de anticipar y reconocer las cr\u00edticas presentadas en su contra antes de que se hagan, lo que lo vuelve emocionalmente inerte a pesar de los esfuerzos por volverse loco. \u2026 Pero el problema de tratar de colar ideas subversivas en un proyecto tan intr\u00ednsecamente comprometido es que, en lugar de salirse con la suya, podr\u00eda crear una nueva forma para que una marca se venda a s\u00ed misma\u201d. <\/p>\n \n \tY estas son algunas de las principales rese\u00f1as de Oppenheimer<\/em>: <\/p>\n \n\tEl reportero de Hollywood<\/em>: \u201cTanto un estudio de car\u00e1cter sondeador como un amplio relato de la historia, la obra de Christopher Nolan Oppenheimer<\/em> es un thriller inteligente y musculoso sobre el hombre que dirigi\u00f3 el Proyecto Manhattan para construir la bomba que puso fin a la Segunda Guerra Mundial. Para prescindir de las inevitables met\u00e1foras del arma de destrucci\u00f3n masiva, es m\u00e1s lenta que explosiva. Pero quiz\u00e1s el elemento m\u00e1s sorprendente de esta audaz epopeya es que la lucha por el armamento at\u00f3mico termina siendo secundario frente a la descripci\u00f3n mordaz del juego pol\u00edtico, ya que una de las mentes cient\u00edficas m\u00e1s brillantes del siglo XX es vilipendiada por expresar opiniones eruditas que van en contra del pensamiento de la carrera armamentista de Estados Unidos\u201d. <\/p>\n \n\tclub audiovisual<\/em>: \u201cOppenheimer<\/em> merece el t\u00edtulo de obra maestra. Es la mejor pel\u00edcula de Christopher Nolan hasta el momento, un paso hacia un nuevo nivel para uno de nuestros mejores cineastas y una pel\u00edcula que se graba a fuego en tu cerebro. \u2026 Es un notable ejercicio de equilibrio narrativo, y se vuelve a\u00fan m\u00e1s impresionante por la pura calidad m\u00edtica de la historia de un hombre que tom\u00f3 el mando de fuerzas primarias e incomprensiblemente destructivas, y luego pas\u00f3 el resto de su vida colapsando bajo el peso de lo que hab\u00eda desatado\u201d. <\/p>\n \n \tMashable: Para los devotos de Nolan, hay mucho en Oppenheimer <\/em>para maravillarse, desde la qu\u00edmica crepitante de su incre\u00edble conjunto hasta la partitura inmersiva e inquietante de Ludwig G\u00f6ransson, hasta un rinc\u00f3n de la historia moderna que desaf\u00eda al p\u00fablico con preguntas morales complejas y un temor sin disculpas. Pero despu\u00e9s de un a\u00f1o de anticipaci\u00f3n y una rivalidad con Greta Gerwig Barbie <\/em>– poder Oppenheimer <\/em>\u00bfEst\u00e1 a la altura de las expectativas como la mejor pel\u00edcula de Nolan hasta ahora? Desde mi punto de vista, no. \u2026 Mi paciencia se agot\u00f3 cuando el director se entreg\u00f3 a una de sus indulgencias favoritas: un paisaje sonoro sangrante. La m\u00fasica, que grita con cuerdas, cuernos e incluso el ruido de un contador Geiger, es sensacional en su hinchaz\u00f3n pero tambi\u00e9n se usa sin remordimientos en todo momento. Oppenheimer<\/em>.\u201d <\/p>\n \n\tLos New York Times<\/em>: \u201cEs una historia densa y llena de acontecimientos a la que Nolan, que ha abrazado durante mucho tiempo la plasticidad del medio cinematogr\u00e1fico, le ha dado una estructura compleja, que divide en secciones reveladoras. \u2026 El virtuosismo de la pel\u00edcula es evidente en cada cuadro, pero esto es virtuosismo sin auto-engrandecimiento. Los grandes temas pueden convertir incluso a los cineastas bien intencionados en fanfarrones, hasta el punto de eclipsar la historia a la que buscan hacer justicia. Nolan evita esa trampa al colocar insistentemente a Oppenheimer en un contexto m\u00e1s amplio, especialmente con las partes en blanco y negro\u201d. <\/p>\n \n\tLa bestia diaria<\/em>: \u201cOppenheimer<\/em>\u2014una pel\u00edcula de infinitos contrastes y contradicciones\u2014 es la m\u00e1xima expresi\u00f3n del arte del escritor\/director hasta la fecha. Impulsada por la marcha inexorable del progreso y la imaginaci\u00f3n y electrificada por la terrible emoci\u00f3n de las teor\u00edas, los sue\u00f1os y los milagros realizados en todo su esplendor devastador, es una epopeya dividida de asombro y horror, fisi\u00f3n y fusi\u00f3n. Es simult\u00e1neamente un retrato unificado de un hombre en conflicto y un logro singular para el autor reinante de los \u00e9xitos de taquilla de Hollywood. \u2026 Hay una verg\u00fcenza de riquezas para digerir, saborear y reflexionar en esta saga, que toca la euforia del descubrimiento cient\u00edfico, el miedo de inventar algo sobre lo que el inventor no tiene control y las alarmantes consecuencias de allanar un camino hist\u00f3rico, especialmente cuando conduce directamente a la Caja de Pandora\u201d. <\/p>\n<\/p><\/div>\n