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\tEn \u00abTenet\u00bb de 2020, Christopher Nolan hizo estallar un 747, y para su \u00faltimo largometraje, \u00abOppenheimer\u00bb, recre\u00f3 Trinity Test sin usar efectos visuales, optando por encontrar una manera de hacerlo en la c\u00e1mara.<\/p>\n
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\t\u201cObviamente, no pudimos hacer una explosi\u00f3n del tama\u00f1o de la explosi\u00f3n real, as\u00ed que usamos trucos\u201d, explica el director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema, y \u200b\u200bno, no detonaron una bomba at\u00f3mica real.<\/p>\n
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\tLa secuencia de diez minutos que captura la primera detonaci\u00f3n exitosa de una bomba at\u00f3mica se logr\u00f3 a trav\u00e9s de muchos experimentos. Era un hecho que Nolan har\u00eda la escena frente a la c\u00e1mara. \u201cSomos fan\u00e1ticos de esta profundidad absoluta de resoluci\u00f3n que nos brinda IMAX\u201d, dice van Hoytema. \u201cPero cuando vas a VFX, tienes que escanearlo, y en el momento en que lo haces, pierde la mitad de su resoluci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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\tSu objetivo era preservar la calidad de la pel\u00edcula.<\/p>\n
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\tA pesar de no usar efectos visuales, Nolan y van Hoytema trabajaron de cerca con el supervisor de efectos especiales Scott Fisher y el supervisor de efectos visuales Andrew Jackson en una serie de experimentos para ver c\u00f3mo se desarrollaba la escena.<\/p>\n
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\tVan Hoytema dice: \u201cCreamos experimentos cient\u00edficos. Construimos acuarios con energ\u00eda. Dejamos caer part\u00edculas de plata en \u00e9l. Ten\u00edamos globos met\u00e1licos moldeados que se iluminaban por dentro. Ten\u00edamos cosas que se golpeaban y chocaban entre s\u00ed, como pelotas de ping-pong, o simplemente ten\u00edamos objetos que giraban\u201d.<\/p>\n
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\t\u201cTen\u00edamos velocidades de obturaci\u00f3n largas, velocidades de obturaci\u00f3n cortas, color negativo amplio, sobreexposici\u00f3n negativa, subexposici\u00f3n. Era como un patio de recreo gigante para todos nosotros\u201d, recuerda el DP.<\/p>\n
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\tSigue siendo un misterio c\u00f3mo van Hoytema y el equipo consiguieron realmente este momento asombrosamente espectacular. Con cada experimento, Nolan y van Hoytema observaron c\u00f3mo aparec\u00eda la combinaci\u00f3n en la pantalla.<\/p>\n
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\t\u201cLa Prueba Trinty fue algo que se uni\u00f3 y fue improvisado a partir de las miniaturas de ese experimento cient\u00edfico, bajo la gu\u00eda de Chris y mi gu\u00eda, que empujamos lentamente en ciertas direcciones para cumplir funciones espec\u00edficas en estas secuencias\u201d, es todo lo que puede decir.<\/p>\n
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\tEn total, la secuencia tard\u00f3 varias semanas en filmarse. Van Hoytema explica: \u201cLa acumulaci\u00f3n estaba fragmentada. Hay muchos cruces y personas que hacen cosas diferentes antes de que culmine\u201d. Y agrega: \u00abEs este inmenso grupo de personas de todo el pa\u00eds quienes juntaron la energ\u00eda de sus cabezas y, bajo la gu\u00eda de Oppenheimer, llevaron este proyecto a ese golpe final\u00bb.<\/p>\n
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\tConocido por sus tomas panor\u00e1micas, van Hoytema dice que su tarea esta vez era capturar la intimidad, ya que la historia se contaba desde el punto de vista de Oppenheimer. Van Hoytema explica: \u00abSe trataba en gran medida de lo que estaba pasando dentro de su cabeza, lo que estaba pensando y lo que pod\u00edamos leer en sus ojos, as\u00ed que realmente necesit\u00e1bamos estar all\u00ed con \u00e9l y progresar a lo largo de la historia\u00bb.<\/p>\n
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\tSin embargo, hab\u00eda otra historia enhebrada en \u201cOppenheimer\u201d, la de las audiencias de confirmaci\u00f3n de Lewis Strauss, interpretado por Robert Downey Jr., y ah\u00ed fue donde Nolan y Hoytema optaron por integrar el blanco y el negro. \u201cEra una forma de separar la experiencia de Strauss del tema del color\u201d, dice el director de fotograf\u00eda.<\/p>\n
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\tPero el stock IMAX en blanco y negro en 70 mm no exist\u00eda. El director de fotograf\u00eda fue a Kodak y pregunt\u00f3 si el proveedor de la pel\u00edcula pod\u00eda fabricar el stock. Van Hoytema dice: \u201cSalieron con rollos de prueba para que los pas\u00e1ramos por nuestra c\u00e1mara. Tuvimos que redise\u00f1ar un poco nuestras c\u00e1maras, y tuvimos que rehacer nuestras placas de presi\u00f3n y nuestro trabajo de laboratorio de back-end tuvo que ser reajustado\u201d. Agrega que lo que pens\u00f3 que iba a ser muy simple se convirti\u00f3 en una \u00abgran haza\u00f1a de ingenier\u00eda de una tuber\u00eda de trabajo desde la preproducci\u00f3n hasta la producci\u00f3n y luego a la postproducci\u00f3n\u00bb. <\/p>\n
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\tDice Hoytema: \u201cRecuerdo cuando Chris y yo est\u00e1bamos sentados en el cine viendo los resultados de nuestra primera prueba en blanco y negro y fue incre\u00edble. Nunca hab\u00edamos visto algo as\u00ed\u201d.<\/p>\n<\/div>\n