\t\t\t\t\tLa imagen permanente<\/span> \n\tVariedad<\/em> Alcanz\u00f3 a Ferres antes de Locarno\u2026 \n \tHacer una pel\u00edcula es una oportunidad de conservar elementos reales pero molde\u00e1ndolos a voluntad para crear una verdad mejor. Como me interesa esta confluencia entre la antropolog\u00eda y la ficci\u00f3n, la narraci\u00f3n se equilibra entre el naturalismo y el artificio.<\/p>\n \n \tCrec\u00ed con mi abuela que vino de Andaluc\u00eda a Catalu\u00f1a en la Espa\u00f1a de la posguerra. Su contexto era similar al de Antonia, pero en cambio, este personaje principal hace lo que quiere. Mi abuela cantaba muy bien, pero ten\u00eda que trabajar en el campo y cuidar a sus hermanos. Cant\u00f3 sobre todo coplas y canciones republicanas que aparecen en la pel\u00edcula. Por suerte mi madre y yo las grabamos en casete antes de que mi abuela perdiera la memoria porque no hay rastro de ellas ni en Internet.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n me gustar\u00eda destacar otro elemento real introducido en la pel\u00edcula: un anuncio de la farmac\u00e9utica Bayer con Nuestra Virgen del Carmen para vender aspirinas cuando se impuso el catolicismo en la posguerra. Aunque la pel\u00edcula tambi\u00e9n retrata el mundo publicitario actual al ver c\u00f3mo la religi\u00f3n cat\u00f3lica ha sido suplantada por la religi\u00f3n del mercado. Sin embargo, la pel\u00edcula trata de evitar los juicios morales e incluso abraza tab\u00faes.<\/p>\n \n\tEl uso de actores no profesionales es una opci\u00f3n distintiva. \u00bfPuede explicar m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n \n \tEl desaf\u00edo fue que no pude ensayar con ellos, y aun as\u00ed son impresionantes. La recompensa es un conjunto de rostros \u00fanicos y acentos ling\u00fc\u00edsticos que s\u00ed transmiten autenticidad, pero algunos di\u00e1logos y reacciones no son naturalistas porque como mencion\u00e9 antes: me interesa construir un imaginario a partir de elementos reales. Retratar un universo imaginario es una forma de liberarse de las convenciones. Y aun as\u00ed eso no significa escapismo porque nos dice cosas sobre la idiosincrasia de una \u00e9poca.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n eleg\u00ed actores no profesionales porque la pel\u00edcula tambi\u00e9n trata sobre una mujer que debe encontrar personas \u201caut\u00e9nticas\u201d para una campa\u00f1a pol\u00edtica. Aunque aut\u00e9ntico es un eufemismo de pobreza en la pel\u00edcula. No idealizo el mundo del trabajo: la epopeya de conseguir o mantener un trabajo en algunas pel\u00edculas me resulta conservadora. Necesitamos pagar nuestras cuentas, pero prefiero retratar c\u00f3mo el trabajo es alienante y precario como un reflejo de mis experiencias laborales. De hecho trabaj\u00e9 como directora de casting como el otro personaje principal, Carmen.<\/p>\n \n\tHay un sorprendente equilibrio de oscuridad, ternura, humor seco y m\u00fasica en la pel\u00edcula. \u00bfC\u00f3mo se unen estos elementos para crear el tono \u00fanico de la pel\u00edcula y c\u00f3mo reflejan tus influencias como cineasta?<\/strong><\/p>\n \n \tNo todas las decisiones son racionales, y algunos elementos aparecen solo porque responden a mi forma de estar en el mundo. Pero ya que preguntas, me salva el humor, y soy mel\u00f3mano: como dec\u00eda antes, en casa escuch\u00e9 cantar desde peque\u00f1o. La oscuridad y la ternura son algunas de las dualidades sobre las que trabaja la pel\u00edcula, por lo que lo inesperado aparece cuando estos opuestos se encuentran.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n soy cin\u00e9filo, y mis influencias son variadas: mi madre me mostraba pel\u00edculas cl\u00e1sicas; mi padre, \u00e9xitos de taquilla; mi abuela, las telenovelas; y descubr\u00ed el anime, el cine de no ficci\u00f3n y no narrativo por mi cuenta. Entonces hacer un melodrama fue una opci\u00f3n que mezcla casi todo, y tambi\u00e9n me permite introducir la noci\u00f3n de deseo prohibido. Pero una vez que hago una pel\u00edcula, prefiero dejarme influenciar por otras expresiones art\u00edsticas: los ensayos de David Foster Wallace, \u201cLos Detectives Salvajes\u201d de Roberto Bola\u00f1o, la obra de Caryl Churchill \u201cTop Girls\u201d y \u201cA Day In The Life\u201d de los Beatles. , entre otras cosas. Todos tienen estructuras que me fascinan.<\/p>\n \n\tLa pel\u00edcula presenta varias dualidades: campo\/ciudad, pasado\/presente, artificio\/naturalismo. \u00bfC\u00f3mo reflejan estas dualidades el estado actual de Espa\u00f1a, particularmente en t\u00e9rminos de su din\u00e1mica social y pol\u00edtica?<\/strong><\/p>\n \n \tSupongo que todo esto refleja que gente de otros or\u00edgenes est\u00e1 haciendo pel\u00edculas. Como en todos los \u00e1mbitos, la crisis de 2008-2014 fue devastadora para la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica espa\u00f1ola. Algunos directores hicieron pel\u00edculas con pocos medios, como yo en \u201cLos desheredados\u201d. Pero convirtieron esa falta de medios en una virtud y una declaraci\u00f3n de intenciones. As\u00ed, algunos de ellos retratan tambi\u00e9n el campo o las ciudades perif\u00e9ricas, y trabajan con actores no profesionales. Por lo tanto, tambi\u00e9n retratan diferentes idiomas o acentos ling\u00fc\u00edsticos y clases sociales. Supongo que por eso predomina el naturalismo en estas pel\u00edculas, aunque presiento que el artificio se desarrollar\u00e1 en los pr\u00f3ximos a\u00f1os precisamente como reacci\u00f3n a este naturalismo. <\/p>\n<\/div>\n
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda del Festival de Cine de Locarno<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
La pel\u00edcula se inspira en las historias de los trabajadores que emigraron de Andaluc\u00eda a Catalu\u00f1a. \u00bfPuede hablar sobre c\u00f3mo estas narrativas de la vida real influyeron en su enfoque de la narraci\u00f3n de historias en la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n