Esta discusi\u00f3n y revisi\u00f3n contiene spoilers de <\/i><\/b>Star Trek: Extra\u00f1os nuevos mundos<\/b> temporada 2, episodio 9, \u201cSubspace Rhapsody\u201d (un musical), en Paramount+.<\/i><\/b><\/p>\n
Es sorprendente que tom\u00f3 Star Trek<\/i> mucho tiempo para hacer un episodio musical.<\/p>\n
Despu\u00e9s de todo, John Ford escribi\u00f3 un musical Star Trek<\/i> novela relacionada en octubre de 1987. Seg\u00fan los informes, William Shatner consider\u00f3 organizar un programa de variedades musical para celebrar el 50 aniversario de la franquicia. Los fan\u00e1ticos interpretaron un musical amoroso \u00a1Audazmente ve!<\/i>, que est\u00e1 disponible en su totalidad en YouTube. Canciones pop como \u00abStar Trekkin'\u00bb de The Firm traducen la iconograf\u00eda de la franquicia a la m\u00fasica. La franquicia le ha dado piezas musicales a estrellas como Brent Spiner, Avery Brooks y Robert Picardo.<\/p>\n
M\u00e1s que eso, el episodio musical fue un elemento b\u00e1sico de la televisi\u00f3n del cambio de milenio. El ejemplo m\u00e1s famoso podr\u00eda ser \u201cOnce More, with Feeling\u201d, el episodio musical de Buffy la caza vampiros<\/i> que se emiti\u00f3 en noviembre de 2001. Sin embargo, esta fue la culminaci\u00f3n de una tendencia m\u00e1s amplia que incluy\u00f3 episodios como \u00abThe Musical, Almost\u00bb en Aliado McBeal<\/i>\u201cCirug\u00eda de ensalada cerebral\u201d en chicago esperanza<\/i>\u201c\u00c1rbol viejo\u201d en Exposici\u00f3n norte<\/i>\u201cLa Suite Amarga\u201d en Xena: la princesa guerrera<\/i>y muchos m\u00e1s.<\/p>\n
Como tal, \u201cSubspace Rhapsody\u201d, la tan esperada Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> episodio musical, encaja firmemente dentro de la nostalgia del programa por la d\u00e9cada de 1990. Al igual que con \u00abAd Astra Per Aspera\u00bb a principios de temporada, existe la sensaci\u00f3n de que la franquicia est\u00e1 finalmente<\/i> haciendo algo que hubiera sido vanguardista hace 30 a\u00f1os. Por supuesto, mientras que \u201cAd Astra Per Aspera\u201d estaba confrontando uno de los puntos ciegos de larga data de la franquicia sobre los derechos civiles, \u201cSubspace Rhapsody\u201d en realidad solo est\u00e1 haciendo algo lindo y divertido.<\/p>\n
Al igual que con \u00abEsos viejos cient\u00edficos\u00bb al principio de la temporada, es m\u00e1s f\u00e1cil admirar \u00abSubspace Rhapsody\u00bb a nivel t\u00e9cnico que disfrutarla como una satisfactoria pieza de televisi\u00f3n. \u201cSubspace Rhapsody\u201d es claramente un trabajo de amor para el elenco y el equipo. Cuenta con canciones originales de Kay Hanley y Tom Polce, miembros de la banda Letters to Cleo. Muestra la coreograf\u00eda del veterano del teatro y la pantalla Robert Campanella, cuyos cr\u00e9ditos pasados \u200b\u200bincluyen pel\u00edculas ganadoras de un Oscar. La forma del agua<\/i>.<\/p>\n
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En un nivel puramente t\u00e9cnico, \u201cSubspace Rhapsody\u201d es un escaparate para un elenco incre\u00edblemente talentoso. Es obvio que muchos de los habituales de la serie tienen algo de experiencia con la forma. Christine Chong ha hablado sobre c\u00f3mo \u00absiempre fue (su) sue\u00f1o hacer teatro musical\u00bb. Rebecca Romijn protagoniz\u00f3 Los productores<\/i> junto a Richard Kind en el Hollywood Bowl. antes de unirse Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i>Celia Rose Gooding estall\u00f3 interpretando el musical de Alanis Morissette P\u00edldora peque\u00f1a dentada<\/i>.<\/p>\n
M\u00e1s que eso, Star Trek<\/i> deber\u00eda estar haciendo m\u00e1s cosas como esta. Es una franquicia multimedia gigantesca con una base de fans incorporada y altos valores de producci\u00f3n, con Nicole Clemens, presidenta de series con gui\u00f3n original en Paramount+, hablando abiertamente sobre querer un \u00absiempre en la pizarra\u00bb. Con ese nivel de libertad creativa y ese volumen de contenido, no hay absolutamente ninguna raz\u00f3n para Star Trek<\/i> ser tan est\u00e9ticamente conservador como lo ha sido en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n
Los fan\u00e1ticos y los cr\u00edticos se apresuraron a elogiar Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> como \u00abun regreso a una visi\u00f3n epis\u00f3dica\u00bb, pero el programa no ha sabido aprovechar eso. La belleza del modelo de televisi\u00f3n epis\u00f3dica era la libertad que brindaba para la experimentaci\u00f3n. Para elegir un ejemplo al azar, Los archivos x<\/i> podr\u00eda hacer una funci\u00f3n de criatura en blanco y negro en \u00abThe Post-Modern Prometheus\u00bb, un crossover de metraje encontrado con polic\u00edas<\/i> en \u00abX-Cops\u00bb y una serie de secuencias largas interrumpidas por cortes comerciales en \u00abTriangle\u00bb.<\/p>\n
Star Trek<\/i> debe estar dispuesto a jugar con su forma. Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> debe estar dispuesto a ser tanto extra\u00f1o como nuevo. Con el paso a las c\u00e1maras digitales y sin cortes comerciales en la transmisi\u00f3n, \u00bfpor qu\u00e9 no hacer un episodio en una sola toma extendida? \u00bfQu\u00e9 tal un episodio al estilo \u201cscreenlife\u201d? Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> deber\u00eda aprovechar al m\u00e1ximo las oportunidades que presenta el modelo epis\u00f3dico, donde cada entrega es una oportunidad de hacer algo emocionante e interesante.<\/p>\n
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En ese sentido, tanto \u00abEsos viejos cient\u00edficos\u00bb como \u00abSubspace Rhapsody\u00bb son adiciones bienvenidas a la Star Trek <\/i>canon, en el sentido de que empujan los l\u00edmites de lo que es posible dentro de lo establecido Star Trek<\/i> formato. \u00abEsos viejos cient\u00edficos\u00bb demuestra que es posible mezclar animaci\u00f3n y acci\u00f3n en vivo en un solo Star Trek<\/i> episodio. \u201cSubspace Rhapsody\u201d demuestra que el equipo de producci\u00f3n puede montar lo que efectivamente es un musical de una hora. Eso es encomiable.<\/p>\n
Al mismo tiempo, es frustrante ver \u201cSubspace Rhapsody\u201d y desear que fuera\u2026 bueno, mejor. Al igual que con \u00abEsos viejos cient\u00edficos\u00bb, el episodio est\u00e1 tan emocionado de jugar con un nuevo juego de juguetes que no logra construir una narrativa convincente a su alrededor. No hay sentido de lo que est\u00e1 en juego. No hay sensaci\u00f3n de impulso. Hay algunas din\u00e1micas tem\u00e1ticas vagamente interesantes en juego, pero incluso esas terminan confusas al final.<\/p>\n
\u201cSubspace Rhapsody\u201d es un episodio de relaci\u00f3n. Los arcos de personajes que recorren \u201cSubspace Rhapsody\u201d se centran en tres posibles parejas: el capit\u00e1n Pike (Anson Mount) y el capit\u00e1n Batel (Melanie Scrofano), el teniente Spock (Ethan Peck) y la enfermera Chapel (Jess Bush), el teniente Noonien-Singh (Christina Chong ) y el teniente Kirk (Paul Wesley). Sin embargo, es frustrante que el episodio finalmente deje de lado dos de estas tres relaciones.<\/p>\n
Para ser justos, este es un problema tanto con el formato epis\u00f3dico como con la naturaleza de precuela de Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i>. Sin una serializaci\u00f3n de formato largo, no es realmente posible ver c\u00f3mo crecen y se desarrollan las relaciones como lo hicieron con personajes como Sisko (Avery Brooks) y Yates (Penny Johnson Jerald), Kira (Nana Visitor) y Odo (Ren\u00e9 Auberjonois), o Worf ( Michael Dorn) y Dax (Terry Farrell) en Star Trek: Espacio Profundo Nueve<\/i>. Si cada historia tiene que ser independiente, los personajes no pueden cambiar verdaderamente entre entregas.<\/p>\n
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Del mismo modo, la mayor\u00eda de los personajes clave en Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> ya tienen un camino predeterminado a trav\u00e9s del canon establecido. Con base en su conocimiento de los existentes Star Trek<\/i> medios, los fans saben que Spock y Chapel o Kirk y Noonien-Singh no puedo<\/i> acabar juntos. Esto tiene el efecto de socavar cualquier intento de exprimir el drama de sus relaciones interpersonales. M\u00e1s que eso, hace que la elecci\u00f3n parezca profundamente c\u00ednica, un intento de hacer que la audiencia invierta en una imposibilidad. Se siente como una p\u00e9rdida de tiempo para todos.<\/p>\n
Como tal, \u201cSubspace Rhapsody\u201d literalmente hace una canci\u00f3n y un baile sobre dos relaciones que no pueden ir a ninguna parte. El \u00ab\u00bflo har\u00e1n \/ no lo har\u00e1n?\u00bb La din\u00e1mica entre Noonien-Singh y Kirk que se mostr\u00f3 por primera vez hace solo unos pocos episodios en \u00abTomorrow and Tomorrow and Tomorrow\u00bb termina en un simple \u00abno lo har\u00e1n\u00bb. El romance de Spock y Chapel que solo comenz\u00f3 al final de \u00abCharades\u00bb, hace cuatro episodios, se interrumpe como siempre tendr\u00eda que ser.<\/p>\n
El \u00fanico desarrollo real del personaje que proviene de \u00abSubspace Rhapsody\u00bb es que Pike y Batel est\u00e1n pr\u00e1cticamente en el mismo lugar en el que estaban al final de \u00abAmong the Lotus Eaters\u00bb. Est\u00e1n en una relaci\u00f3n, pero no tan comprometidos como para tener un impacto significativo en el programa, ya que Batel est\u00e1 en otro barco. No hay nada malo con Star Trek<\/i> pidiendo a su audiencia que adopte las din\u00e1micas interpersonales, pero esas din\u00e1micas en realidad deben tener peso. De lo contrario, se siente como ver piezas que se barajan sin rumbo alrededor de un tablero.<\/p>\n
Aqu\u00ed es donde los temas de \u201cSubspace Rhapsody\u201d se confunden un poco. Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de Nuevos mundos extra\u00f1os<\/i> es su fascinaci\u00f3n recurrente con la idea de g\u00e9nero y actuaci\u00f3n. Esto es m\u00e1s obvio con Spock, particularmente en episodios como \u00abSpock Amok\u00bb y \u00abThe Serene Squall\u00bb. El espect\u00e1culo vuelve una y otra vez a la idea de los arquetipos de g\u00e9nero y la idea de la heterosexualidad como una especie de actuaci\u00f3n. \u00abAd Astra Per Aspera\u00bb y \u00abCharades\u00bb son episodios sobre \u00abpasar\u00bb.<\/p>\n
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Ya sea de manera justa o no, los musicales esc\u00e9nicos y la m\u00fasica pop no se consideran espacios masculinos estereotipados o convencionalmente heteronormativos. Como argument\u00f3 Kelly Kessler, \u201cLa interpretaci\u00f3n de canciones y bailes, as\u00ed como el teatro musical, se ha asociado culturalmente con la masculinidad no hegem\u00f3nica o queerizada\u201d. Es un clich\u00e9 tan aceptado que Neil Patrick Harris inaugur\u00f3 los Premios Tony 2011 asegurando en broma al p\u00fablico heterosexual que Broadway \u00abya no es solo para gays\u00bb.<\/p>\n
\u201cSubspace Rhapsody\u201d obviamente est\u00e1 jugando con esto. Un pliegue subespacial genera grandes n\u00fameros musicales, y esas canciones encuentran personajes que expresan sus vidas internas emocionales. La tripulaci\u00f3n encuentra que la apertura emocional es una amenaza existencial. \u00abTeniente, \u00bfnos est\u00e1 diciendo que nuestras emociones constituyen una amenaza para la seguridad?\u00bb Pike le pregunta a Noonien-Singh con incredulidad al principio del episodio. Sin embargo, despu\u00e9s de interpretar su propio n\u00famero musical para Batel, Pike parece estar de acuerdo. \u00abCreo que deber\u00edamos volar el pliegue subespacial\u00bb, afirma sin rodeos.<\/p>\n
Obviamente, no solo los personajes masculinos se ven afectados: Noonien-Singh se encuentra entre los m\u00e1s horrorizados ante la idea de volverse emocionalmente vulnerable. Sin embargo, se relaciona con tensiones de larga data sobre c\u00f3mo se socializa a los hombres para reprimir sus emociones. Despu\u00e9s de todo, lo que est\u00e1 en juego en el episodio solo aumenta cuando los klingon estereot\u00edpicamente machos se ven afectados. Una de las mejores bromas del episodio presenta a una banda de chicos Klingon profundamente humillada, con el Imperio prometiendo destruir \u00abla fuente abominable de nuestra deshonra\u00bb.<\/p>\n
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Es inteligente y bien intencionado, pero tambi\u00e9n superficial. Al igual que con gran parte del interrogatorio y la subversi\u00f3n de los roles de g\u00e9nero del programa, hay una falta de diversidad de perspectiva. Las tres parejas principales del episodio son heterosexuales, sin perspectivas queer representadas en lo que tradicionalmente se ha visto, como se\u00f1ala James Lovelock, como \u00abun ‘espacio queer’ seguro\u00bb. M\u00e1s que eso, el episodio termina con la grieta cerrada. Spock vuelve a ser su yo estoico y reprimido, sin sentir que ha crecido o aprendido algo.<\/p>\n
Es m\u00e1s f\u00e1cil apreciar \u201cSubspace Rhapsody\u201d como puro espect\u00e1culo. Hay mucha diversi\u00f3n en rimar technobabble: \u00abamortiguadores de inercia\u00bb con \u00abobstaculizado\u00bb, \u00abtu \u00faltimo aliento\u00bb con \u00abbat’leth\u00bb. La coreograf\u00eda hace un uso impresionante de los escenarios del espect\u00e1culo, con Chapel obteniendo un gran n\u00famero de p\u00fablico en el sal\u00f3n de la tripulaci\u00f3n y Spock usando la barandilla de seguridad en ingenier\u00eda como un balc\u00f3n. De hecho, hay algo encantador en el Empresa<\/i> y las naves klingon literalmente bailan en el espacio como si estuvieran en un n\u00famero de Busby Berkeley.<\/p>\n
\u201cSubspace Rhapsody\u201d es un episodio que es m\u00e1s f\u00e1cil admirar que disfrutar. Es una melod\u00eda bastante agradable, pero no es un \u00e9xito espectacular.<\/p>\n<\/p><\/div>\n