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\tWarner Bros.’ Barbie<\/em> es un fen\u00f3meno descarado, tanto como pel\u00edcula como como movimiento de la cultura pop. Est\u00e1 a solo unos d\u00edas de alcanzar la marca de los mil millones de d\u00f3lares en la taquilla mundial despu\u00e9s de cruzar los $900 millones el jueves.<\/p>\n \n \tEn cualquier circunstancia normal, el estudio detr\u00e1s de tal \u00e9xito promocionar\u00eda que se est\u00e1 desarrollando una secuela. Paramount Pictures, por ejemplo, anunci\u00f3 una secuela de Tortugas Ninja mutantes adolescentes: Caos mutante<\/em> una semana antes de que llegue a los cines.<\/p>\n \n \tSin embargo, Barbie<\/em> No es como otras pel\u00edculas. Fue lanzado en circunstancias inusuales, con el doble golpe de una huelga de escritores y actores, lo que complica cualquier anuncio de un equipo creativo o estrellas que regresan.<\/p>\n \n \tY en una rara circunstancia para una pel\u00edcula basada en una pieza importante de propiedad intelectual, el talento que hizo que la pel\u00edcula fuera un \u00e9xito no tiene acuerdos para una secuela. Eso va en contra del pensamiento detr\u00e1s de las grandes franquicias de Marvel, Star Wars o Transformers, que aprovechan su talento en opciones, a veces de manera onerosa.<\/p>\n \n \tMargot Robbie, quien dio vida al ic\u00f3nico juguete en la pantalla y fue una de las productoras a trav\u00e9s de su banner LuckyChap junto con su esposo Tom Ackerley, no tiene opci\u00f3n y no est\u00e1 obligada a regresar como Barbie. Podr\u00eda regresar solo como productora, si as\u00ed lo deseara. Si bien se desconocen su tarifa de actuaci\u00f3n y sus bonos de taquilla, cualquier nuevo acuerdo ser\u00eda un \u00e9xito bancario. Y, como se\u00f1alan los observadores, los puntos de comercializaci\u00f3n podr\u00edan terminar sobre la mesa. <\/p>\n \n \tRyan Gosling, quien interpret\u00f3 al Ken que roba escenas, tampoco tiene acuerdo para una secuela. La posici\u00f3n de Gosling no es inusual ya que el actor es conocido por su ethos de \u00abuno y listo\u00bb y su aversi\u00f3n general por los grandes estudios. El actor ha sido cortejado por papeles protag\u00f3nicos en grandes producciones de propiedad intelectual antes, pero incluso Gosling est\u00e1 listo para algo, la actitud de \u00absin secuelas\u00bb detiene las conversaciones sobre acuerdos en seco. <\/p>\n \n \tLuego est\u00e1 la maestra de ceremonias de la pel\u00edcula, Greta Gerwig, quien coescribi\u00f3 la pel\u00edcula con su socio Noah Baumbach y dirigi\u00f3 el acto de cuerda floja.<\/p>\n \n \tGerwig tampoco tiene acuerdo para ninguna secuela (tampoco Baumbach). Las fuentes dicen que varios meses antes del estreno de la pel\u00edcula el 21 de julio, el estudio hizo propuestas con respecto a una secuela en calidad de director, pero sus representantes en UTA pospusieron h\u00e1bilmente eso hasta Barbie<\/em> sali\u00f3. Con una pel\u00edcula que ahora est\u00e1 a punto de alcanzar los mil millones de d\u00f3lares, podr\u00eda terminar como uno de los movimientos de agencia m\u00e1s inteligentes del a\u00f1o.<\/p>\n \n\tBarbie<\/em> se ha convertido en una fuerza m\u00f3vil de placas tect\u00f3nicas en la taquilla de una manera que pocos podr\u00edan haber predicho. Y aunque Robbie y Gerwig cre\u00edan en lo que ten\u00edan, hab\u00eda muchos baches potenciales que el Corvette rosa del equipo ten\u00eda que evitar en el camino hacia el oro de la taquilla.<\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula primero recibi\u00f3 luz verde y luego se hizo bajo el r\u00e9gimen de estudio dirigido por Toby Emmerich, su COO Carolyn Blackwood y los ejecutivos Courtenay Valenti y Cate Adams. Fue este grupo el que tuvo que convencer al resto de la empresa de que un proyecto de caracter\u00edsticas que no ten\u00eda comps anteriores ser\u00eda viable y, en \u00faltima instancia, movi\u00f3 el presupuesto propuesto de 80 millones de d\u00f3lares a 140 millones de d\u00f3lares. <\/p>\n \n \tCuando Warners se fusion\u00f3 con Discovery en la primavera de 2022, la pel\u00edcula, que estaba a mitad de producci\u00f3n, <\/strong>podr\u00eda haber ca\u00eddo en los vientos tempestuosos del cambio de r\u00e9gimen como algunas otras pel\u00edculas del estudio (ver: Bati-chica<\/em> o Ad\u00e1n negro<\/em>) <\/strong>pero los nuevos jefes Michael De Luca y Pamela Abdy tomaron la custodia de la casa de los sue\u00f1os de Malibu, entendieron qu\u00e9 era la pel\u00edcula y qu\u00e9 dec\u00eda, dando a los cineastas un margen de maniobra para encontrarse en el proceso de posproducci\u00f3n (\u00bfdemasiados chistes sobre el patriarcado? No suficientes chistes sobre el patriarcado ?). Luego, el estudio emprendi\u00f3 una campa\u00f1a de marketing que se extend\u00eda a ambos lados de una delgada l\u00ednea con sus mensajes.<\/p>\n \n \tEl eslogan inicial \u00abSi amas a Barbie… si odias a Barbie, esta pel\u00edcula es para ti\u00bb, por ejemplo, no fue f\u00e1cil de vender al fabricante de juguetes Mattel, que naturalmente se eriz\u00f3 ante las palabras \u00abodio\u00bb y \u00abBarbie\u00bb al mismo tiempo. . Pero el director de cine y productor de Mattel, Robbie Brenner, pudo allanar el camino dentro del gigante de los juguetes.<\/p>\n \n \tEn medio de esto estaban Robbie y LuckyChap, quienes llevaron el proyecto a Warners como productor en 2018 despu\u00e9s de que los derechos caducaron en Sony, y Gerwig, contratado en 2021. En una se\u00f1al de cu\u00e1n vital es el equipo de Robbie-Gerwig para el proyecto. y su futuro, Robbie solo se comprometi\u00f3 a protagonizar Barbie<\/em> despu\u00e9s de que Gerwig firm\u00f3 para dirigir y quer\u00eda que ella actuara en \u00e9l. Luego, el d\u00fao fij\u00f3 su mirada en un Gosling reticente, cortejando implacablemente al actor hasta que dijo que s\u00ed. <\/p>\n \n \tGerwig pas\u00f3 meses en posproducci\u00f3n tratando de transitar por la delgada l\u00ednea de los tonos de las pel\u00edculas (comedia amplia, camp, humanismo, musical) y dando forma continua a la pel\u00edcula en algo que trascendiera sus comienzos de dos cuadrantes y en algo que tuviera una profunda atractivo y engendr\u00f3 visionados repetidos. Lo hizo mientras se dirig\u00eda a una audiencia a la que no se le habla con regularidad y que puede abrir un camino para otras cineastas e historias con puntos de vista femeninos. Y luego est\u00e1 la charla sobre los primeros premios. <\/p>\n \n \tQue luego regresa a la secuela. Las huelgas han anulado cualquier posibilidad de negociaciones. Su ascenso en taquilla solo ayuda al talento en este caso. Y todo es dejar que Gerwig se recargue y disfrute de Barbieland.<\/p>\n \n \t\u201cEn este momento, es todo lo que tengo\u201d, dijo recientemente al New York Times<\/em>. \u201cMe siento as\u00ed al final de cada pel\u00edcula, como si nunca tuviera otra idea y todo lo que siempre quise hacer, lo hice. No quisiera aplastar el sue\u00f1o de nadie m\u00e1s, pero para m\u00ed, en este momento, estoy en cero\u201d.<\/p>\n \n \tY cuando las partes regresen al mundo real y las conversaciones se conviertan en una secuela, espere ver muchos ceros detr\u00e1s de un n\u00famero primo o dos.<\/p>\n<\/p><\/div>\n