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\t\u201c[Crowd work] ha sido un elemento b\u00e1sico en VFX durante mucho tiempo, pero creo que una de las cosas que hizo que nuestro programa fuera algo diferente fue el volumen y la cantidad de tomas que se necesitaban hacer\u201d, dijo. ted lasso<\/em> El supervisor de composici\u00f3n de VFX, Bill Parker, en Apple TV+ y el evento Visual Effects + Screen de Deadline hoy. <\/p>\n \n \tParker est\u00e1 nominado en la categor\u00eda Efectos visuales especiales sobresalientes en un episodio \u00fanico por el und\u00e9cimo episodio de la temporada, titulado \u00abMom City\u00bb. El episodio es un excelente ejemplo del trabajo de Parker en la serie, que se centra principalmente en crear multitudes para poblar los estadios de f\u00fatbol.<\/p>\n \n \t\u00abHay dos cosas diferentes que ver\u00e1s cuando veas cualquiera de los episodios que hacemos\u00bb, dice Parker. \u201cO no hay estadio en absoluto, est\u00e1 todo vac\u00edo, o a veces disparan los tiros desde el banquillo en el estadio real y solo estamos agregando personas a los asientos\u201d.<\/p>\n \n \tCon m\u00e1s de mil tiros utilizados esta temporada, Parker dice que necesitaba una \u00abforma muy s\u00f3lida de poder cambiar las t\u00e9cnicas seg\u00fan el tiro que est\u00e1bamos tomando\u00bb. Esto requiri\u00f3 el uso de m\u00faltiples \u00abt\u00e9cnicas de multitud\u00bb, como disparar placas de mosaico, usar elementos de multitud de sprites y crear una multitud generada por computadora.<\/p>\n \n \tSi bien admite que no es un \u00abchico de los deportes\u00bb, Parker descubri\u00f3 que las multitudes de un partido de f\u00fatbol eran m\u00e1s reaccionarias que otras multitudes. \u00abTodo el mundo est\u00e1 muy interesado en eso, por lo que tambi\u00e9n se convirti\u00f3 en una gran parte del trabajo, que consist\u00eda en tomar esas multitudes e ir con lo que suced\u00eda dentro de la secuencia… y realmente captar esas emociones\u00bb.<\/p>\n \n \tVuelva a consultar la pr\u00f3xima semana para ver el video del panel.<\/p>\n<\/p><\/div>\n