En el apogeo de la era de la televisi\u00f3n, Eduard Zimmerman prohibi\u00f3 con \u201cAktenzeichen XY. . . sin resolver\u00bb una audiencia de millones frente a la pantalla. Un nuevo documental se centra en los puntos ciegos de los \u00abladrones Ede\u00bb.<\/p>\n
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<\/p>\n Renate Sch\u00e4fer \/ ZDF<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Hace unos a\u00f1os, la cineasta Regina Schilling llam\u00f3 la atenci\u00f3n con su documental \u00abLos zapatos de Kulenkampff\u00bb. Detr\u00e1s del t\u00edtulo sin pretensiones hay una obra maestra que destella en los rincones oscuros de los h\u00e9roes televisivos del auge econ\u00f3mico alem\u00e1n.<\/p>\n <\/p>\n El maestro del espect\u00e1culo Hans-Joachim Kulenkampff (\u00abUno ganar\u00e1\u00bb) hab\u00eda convencido a la ajetreada Rep\u00fablica Federal de dormir alrededor de la fogata del s\u00e1bado. Nacido en 1921, Kulenkampff fue uno de los reclutas m\u00e1s j\u00f3venes de la Wehrmacht para servir en el frente de guerra. Cualquiera que, como Regina Schilling, tuviera o\u00eddo para ello, a veces se topaba con fragmentos inquietantes de su \u00e9poca en el frente oriental en los legendarios mon\u00f3logos televisivos de Kulenkampff.<\/p>\n <\/p>\n Nacido en 1929, Eduard Zimmermann era solo unos a\u00f1os m\u00e1s joven que Kulenkampff. Pero era lo suficientemente joven como para beneficiarse de la gracia del nacimiento tard\u00edo y evitar ser reclutado en el frente.<\/p>\n <\/p>\n Fue Eduard Zimmermann quien, treinta a\u00f1os despu\u00e9s de la guerra, advirti\u00f3 a la Rep\u00fablica Federal -y m\u00e1s tarde tambi\u00e9n a Austria y Suiza- de los peligros que parec\u00edan acechar por todas partes. Entre 1967 y 1997, Zimmermann apareci\u00f3 frente a las c\u00e1maras de \u00abAktenzeichen XY. . . sin resolver\u00bb, donde pidi\u00f3 ayuda a la audiencia televisiva para resolver cr\u00edmenes sin resolver.<\/p>\n <\/p>\n La serie fue el primer formato de televisi\u00f3n en todo el mundo en hacer del \u201ctrue crime\u201d un modelo de negocio, y tuvo un gran \u00e9xito. En el pico, 25 millones de espectadores sintonizaron cuando, despu\u00e9s de que se mostraron los cr\u00edmenes violentos, Eduard Zimmermann les pidi\u00f3 urgentemente que se comunicaran con el estudio o la estaci\u00f3n de polic\u00eda m\u00e1s cercana con informaci\u00f3n relevante. En los primeros tiempos no pod\u00eda faltar el a\u00f1adido: \u00ab\u00a1Cada segundo cuenta!\u00bb<\/p>\n <\/p>\n El concepto era utilizar los archivos policiales para recrear casos criminales reales sin resolver con actores. Hab\u00eda poco espacio para la diferenciaci\u00f3n, los roles del bien y el mal fueron claramente asignados por el director, principalmente Kurt Grimm. La mayor\u00eda de las v\u00edctimas proven\u00edan de un entorno de clase media, los perpetradores a menudo solo aparec\u00edan vagamente como extra\u00f1os en la sociedad. Hasta entonces, ninguna representaci\u00f3n de violencia se hab\u00eda mostrado en televisi\u00f3n tan abiertamente como en \u00abAktenzeichen XY\u00bb. Y siempre se estremec\u00edan ante el hecho de que fueran hechos reales. A partir de ahora, la combinaci\u00f3n de palabras Angstlust tuvo su ejemplo visual.<\/p>\n <\/p>\n ZDF<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Pero desde el principio tambi\u00e9n hubo voces cr\u00edticas. Se habl\u00f3 de un llamado a la denuncia, el concepto de transmisi\u00f3n provoc\u00f3 la denuncia arbitraria de vecinos impopulares. La posterior terrorista de la RAF Ulrike Meinhof, entonces todav\u00eda una periodista rebelde, describi\u00f3 despectivamente a Eduard Zimmermann como un \u00absheriff de la televisi\u00f3n\u00bb en un art\u00edculo de 1968 en la revista \u00abKonkret\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n \u00abEste espect\u00e1culo no es un juego: el mundo inquietante de Eduard Zimmermann\u00bb es el nombre del nuevo documental de Regina Schilling, que se emitir\u00e1 en ZDF el jueves (23:00 horas) y se podr\u00e1 acceder m\u00e1s tarde en la mediateca. En \u00e9l, el cineasta recorre el arco cronol\u00f3gico desde el final de la era de Konrad Adenauer hasta el comienzo de la era de Helmut Kohl. Muestra c\u00f3mo Eduard Zimmermann se aferr\u00f3 firmemente a la imagen de la familia casada durante esta fase de agitaci\u00f3n social y agitaci\u00f3n pol\u00edtica. <\/p>\n <\/p>\n \u201cGanoven-Ede\u201d, como pronto se le llam\u00f3, a menudo tra\u00eda un delito relacionado con la ruptura de la vida ordenada de la clase media: un ama de casa insatisfecha que sali\u00f3 sin el conocimiento de su esposo, o una mujer joven que tarde en la noche quiere hacer autostop. casa en lugar de esperar el \u00faltimo autob\u00fas. Tal vez no sea una coincidencia que \u201cAktenzeichen XY\u201d a\u00fan se transmitiera en blanco y negro mucho despu\u00e9s de que existiera la televisi\u00f3n en color.<\/p>\n <\/p>\n En los cr\u00edmenes violentos elegidos por el equipo de Eduard Zimmermann, el perpetrador siempre fue un extra\u00f1o desconocido. El delito de sexo -durante mucho tiempo la palabra violaci\u00f3n no aparec\u00eda en el programa- a menudo ocurr\u00eda en un bosque remoto. El cineasta contrarresta esto con las estad\u00edsticas criminales, que afirman que en la gran mayor\u00eda de los delitos sexuales, la v\u00edctima y el perpetrador se conoc\u00edan antes. Incluso el hogar familiar, que Eduard Zimmermann recomend\u00f3 enf\u00e1ticamente como refugio seguro en sus comentarios, a veces puede ser m\u00e1s peligroso para una mujer que una calle oscura.<\/p>\n <\/p>\nEduard Zimmermann por una vez no frente a la c\u00e1mara, sino junto a ella: con su programa atrajo hasta 25 millones de espectadores frente a la pantalla.<\/h2>\n
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<\/div>Con \u00abAktenzeichen XY . . . sin resolver\u00bb Eduard Zimmermann cre\u00f3 el primer formato de televisi\u00f3n del mundo con \u00abtrue crime\u00bb.<\/h2>\n
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<\/div>El moderador Eduard Zimmermann cambia al estudio de Z\u00farich a Werner Vetterli, quien luego se convirti\u00f3 en miembro del Consejo Nacional SVP.<\/h2>\n