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Robertson tambi\u00e9n escribi\u00f3 partituras para Scorsese y tem\u00eda que su amigo lo hubiera traicionado cuando insert\u00f3 sus bocetos musicales sin terminar directamente en \u00abEl color del dinero\u00bb. Esto era solo motivos de riffs de Robertson en su estudio. Saltaba de instrumento en instrumento y tarareaba melod\u00edas. Scorsese sinti\u00f3 que esta \u00e1spera palabrer\u00eda encajaba con la est\u00e9tica arenosa de la pel\u00edcula a la perfecci\u00f3n, y Robertson estuvo de acuerdo.<\/p>\n
El trabajo de Robertson se sincroniza bien con la ca\u00edda de la aguja de la sala de billar de la pel\u00edcula, que mezcla los cl\u00e1sicos del blues de Willie Dixon y BB King con \u00abWerewolves of London\u00bb de Warren Zevon. No s\u00e9 qui\u00e9n seleccion\u00f3 qu\u00e9 pista, pero apesta a alcohol y malas elecciones. Es una perfecci\u00f3n s\u00f3rdida.<\/p>\n
Robertson vivi\u00f3 esa vida al principio de su carrera. Lo escuch\u00f3 en la radio, lo busc\u00f3 y nos lo trajo con una inflexi\u00f3n canadiense. No era un buen cantante, y tal vez no era el mejor compa\u00f1ero de banda a nivel personal, pero, maldita sea, era un gran m\u00fasico y un genio aficionado. Era tanto un maestro como un m\u00fasico. Crec\u00ed escuchando a The Band y, cr\u00e9eme, no me habr\u00eda obsesionado con Muddy Waters si no fuera por la indeleble interpretaci\u00f3n del bluesman de \u00abMannish Boy\u00bb en \u00abThe Last Waltz\u00bb. Robertson hizo que eso sucediera e inspir\u00f3 a uno de los m\u00e1s grandes cineastas en la historia del medio para explotar su paleta musical.<\/p>\n
Robbie Robertson fue vital. As\u00ed que pon \u00abEl \u00faltimo vals\u00bb esta noche y haz lo que te indicaron al principio de la pel\u00edcula: t\u00f3cala fuerte.<\/p>\n<\/p><\/div>\n