\t\t\t\t\tAltar a un drag\u00f3n ca\u00eddo<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tOllie Upton\/HBO<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \t\u201cThe Heirs of the Dragon\u201d prepara el escenario para la serie y establece el dise\u00f1o del mundo. \u201cEl enfoque era abrazar y expandir el mundo y al mismo tiempo retener la familiaridad de la audiencia con ese mundo\u201d, dice el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Jim Clay. El dise\u00f1o de Desembarco del Rey era similar al de Game of Thrones<\/em>pero esta versi\u00f3n del castillo se cre\u00f3 en una \u00e9poca en la que los dragones eran m\u00e1s frecuentes, por lo que necesitaba poder albergarlos y dar m\u00e1s reverencia a los dragones ca\u00eddos.<\/p>\n \n \t\u201cLe deb\u00edamos a la audiencia asegurarnos de hacer referencia al legado visual de Game of Thrones<\/em>, tanto en dise\u00f1o como en calidad\u201d, dice el supervisor de efectos visuales Angus Bickerton. Al considerar el pasado, Bickerton tambi\u00e9n dice que necesitaban lidiar con una diferencia importante entre las dos series: los dragones son una parte aceptada de Westeros en este momento. \u00abLa intenci\u00f3n de George RR Martin siempre fue que los dragones fueran diversos y coloridos, por lo que el objetivo principal del dise\u00f1o al comienzo de la preproducci\u00f3n fue crear personajes distintos\u00bb.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tLucerys (Elliot Grihault) volando en su drag\u00f3n Arrax hasta Basti\u00f3n de Tormentas<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\thbo<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tAcompa\u00f1ando las im\u00e1genes, el supervisor de sonido Al Sirkett tuvo algunos Game of Thrones<\/em> veteranos en su equipo para ayudar a desarrollar el mundo. \u201cSab\u00eda que tenerlos en el equipo ayudar\u00eda a crear un mundo que no fuera espec\u00edficamente id\u00e9ntico al de Game of Thrones<\/em>, pero definitivamente ayud\u00f3 tenerlos como parte del ADN continuo de este nuevo espect\u00e1culo\u201d, dice. \u201cCon Paula [Fairfield]El fant\u00e1stico trabajo de crear las voces y personalidades de los dragones, y el rico trabajo de multitud y la atenci\u00f3n al detalle que Tim [Hands] siempre aporta a su trabajo, la construcci\u00f3n de estos nuevos entornos a gran escala siempre vendr\u00eda del mismo espacio de cabeza que Game of Thrones<\/em>.\u201d<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tDemonio con armadura de justas de Targaryen<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tOllie Upton\/HBO<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa presencia de dragones tambi\u00e9n influy\u00f3 mucho en las decisiones a la hora de crear el vestuario de la casa Targaryen, como el casco y los grabados de Daemon. [Matt Smith]armadura de justas. Los negros y rojos se tomaron del escudo de los Targaryen, ya que la dise\u00f1adora de vestuario Jany Temime quer\u00eda que los atuendos reales reflejaran su posici\u00f3n de poder. \u201cLa historia sucede cientos de a\u00f1os antes, cuando los Targaryen estaban en la cima de su poder, por lo que el look ten\u00eda que sentirse poderoso, lujoso y ligeramente decadente\u201d, dice.<\/p>\n \n \tEl torneo celebrado en el primer episodio tambi\u00e9n present\u00f3 una oportunidad para que Temime y la supervisora \u200b\u200bde vestuario Joanna Lynch dieran una idea de la rica historia de Westeros, ya que asistieron miembros de la realeza de todas partes. \u201c[The tournament] mostr\u00f3 una amplia variedad de disfraces tanto en el elenco principal como en la multitud: armaduras hechas a mano a medida, vida en el castillo, ciudadanos de Desembarco del Rey, cortesanos reales y nuestros se\u00f1ores y damas de todo Westeros\u201d, dice Lynch.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tRhaenyra (Emma D’Arcy) defendiendo la legitimidad de su hijo como heredero<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tOllie Upton\/HBO<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tAunque el \u00e9nfasis en los dragones le da a la serie un tono de fantas\u00eda, el enfoque de la historia de la directora de fotograf\u00eda Catherine Goldschmidt estaba m\u00e1s en l\u00ednea con una epopeya hist\u00f3rica. \u201cLa paleta de colores de Game of Thrones<\/em> cambiaba constantemente para definir los diferentes mundos, pero Casa del Drag\u00f3n<\/em> se trata de una familia en un lugar, por lo que la paleta podr\u00eda estar m\u00e1s conectada con el personaje y la historia que con la ubicaci\u00f3n\u201d, dice. \u201cEso significaba basar nuestras elecciones en la realidad tanto como fuera posible y luchar por un enfoque m\u00e1s cl\u00e1sico y considerado del trabajo de c\u00e1mara\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cEl se\u00f1or de las mareas\u201d es un excelente ejemplo de ese enfoque, ya que las largas escenas dram\u00e1ticas de la audiencia de sucesi\u00f3n de Velaryon y la cena familiar se centraron m\u00e1s en los personajes. \u201cNuestro desaf\u00edo era mostrar visualmente la din\u00e1mica cambiante de la relaci\u00f3n entre ellos\u201d, dice. \u201cLa directora Geeta Patel y yo elegimos centrar nuestras elecciones de c\u00e1mara principalmente en el tri\u00e1ngulo del h\u00e9roe del Rey Viserys. [Paddy Considine]Rhaenyra [Emma D\u2019Arcy] y alicante [Olivia Cooke]y sus arcos de personajes en particular informaron nuestras elecciones de bloqueo, iluminaci\u00f3n y lentes\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tKing Viserys (Paddy Considine) en las \u00faltimas etapas de la lepra<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tOllie Upton\/HBO<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tA lo largo de la temporada, el deterioro de la salud del rey Viserys a medida que sucumbe a la lepra fue un punto importante de la historia y necesitaba mostrarse visualmente. El dise\u00f1ador de pr\u00f3tesis Barrie Gower, quien trabaj\u00f3 anteriormente en Game of Thrones<\/em>, fue responsable de reutilizar algunos de sus dise\u00f1os antiguos de una manera m\u00e1s sutil. \u201cLa enfermedad del Rey Viserys recordaba algunas de las pr\u00f3tesis que creamos para Game of Thrones<\/em>, como The Mountain, que tambi\u00e9n usaba pr\u00f3tesis en descomposici\u00f3n\u201d, dice. \u00abPudimos contar la historia de Viserys en varias etapas, desde pr\u00f3tesis muy sutiles hasta extensos aparatos faciales y corporales\u00bb. <\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tLea la edici\u00f3n digital del n\u00famero de nominados al Emmy de Deadline aqu\u00ed.<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tHubo cinco etapas de maquillaje para Viserys hasta la etapa m\u00e1s agresiva de su enfermedad que se muestra en \u00abEl Se\u00f1or de las Mareas\u00bb. Para crear las apariencias, Gower dice que su equipo de artistas us\u00f3 \u00absutiles texturas prot\u00e9sicas delgadas y obras de arte, calvas de silicona perforadas con cabello y extensos aparatos faciales y corporales de silicona\u00bb.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"House](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/VFX-02-Courtesy-HBO.jpg?w=300\")
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