{"id":774559,"date":"2023-08-17T10:48:38","date_gmt":"2023-08-17T10:48:38","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/daft-punk-rizos-en-la-habitacion-de-un-nino\/"},"modified":"2023-08-17T10:48:43","modified_gmt":"2023-08-17T10:48:43","slug":"daft-punk-rizos-en-la-habitacion-de-un-nino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/daft-punk-rizos-en-la-habitacion-de-un-nino\/","title":{"rendered":"Daft Punk, rizos en la habitaci\u00f3n de un ni\u00f1o"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div id=\"\">\n<section class=\"catcher\"> <span class=\"catcher__desc catcher__desc--small\">  Encuentra todos los cap\u00edtulos de la serie \u00abLa memoria viva de Daft Punk\u00bb aqu\u00ed <\/span> <\/section>\n<p class=\"article__paragraph article__paragraph--lf\">La escena tiene lugar en enero de 1993 en un d\u00faplex de la avenida Junot, en Montmartre.  Es fundadora de dos adolescentes y simboliza una emancipaci\u00f3n portadora de una revoluci\u00f3n musical.  En el papel del padre, Daniel Vangarde, productor de variedades de Sheila y Ringo o Joe Dassin, pero tambi\u00e9n m\u00fasica disco y antillana.  El hijo es Thomas Bangalter, futuro Daft Punk. <em>\u201cThomas ten\u00eda su dormitorio en la planta baja, <\/em>dice el padre. <em>El m\u00edo al estar al lado, lo hab\u00eda insonorizado con plomo en la pared antes de que naciera, en 1975, para hacer m\u00fasica all\u00ed.  Cuando llego a casa, me doy cuenta de que alguien ha tocado la configuraci\u00f3n.  Es un mal momento entre nosotros, pero me pongo en su lugar.  Le di 8.000 francos por su cumplea\u00f1os -para otros hubiera sido un coche o una moto- para que pudiera comprar material.  \u00bb<\/em><\/p>\n<section class=\"catcher catcher--favoris\">\n<div class=\"catcher__content\"><span class=\"catcher__title catcher__title--hide\">Lea tambi\u00e9n:<\/span><span class=\"catcher__desc\">  <span class=\"icon__premium\"><span class=\"sr-only\">Art\u00edculo reservado para nuestros suscriptores<\/span><\/span>    Daniel Vangarde, el hombre que hizo bullir a Francia <\/span> <\/div>\n<\/section>\n<p class=\"article__paragraph article__paragraph--lf\">Con el dinero, el hijo adquiere para su cumplea\u00f1os 18 un sintetizador Roland Juno-106 y sobre todo un sampler Akai S01.  Completado por un teclado Minimoog donado por el padre, un secuenciador, una mesa de mezclas y un compresor.  Met\u00f3dico, el aprendiz adquiere el h\u00e1bito de leer cada aviso en su totalidad.  Luego conecta todo el equipo, colocado sobre caballetes, a un ghetto-blaster, esos radiocassettes voluminosos por su tama\u00f1o y su potencia sonora.  A partir de entonces, su habitaci\u00f3n ser\u00e1 un estudio.<\/p>\n<figure class=\"article__media article__media--wide\"> <img viewbox=\"0 0 664 443\" srcset=\" https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2468\/1920\/0\/75\/0\/92e35cd_1691930150350-daftpunk-26051996wisconsin-006.jpg 1x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2468\/3840\/0\/45\/0\/92e35cd_1691930150350-daftpunk-26051996wisconsin-006.jpg 2x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2468\/5760\/0\/45\/0\/92e35cd_1691930150350-daftpunk-26051996wisconsin-006.jpg 3x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2468\/7680\/0\/45\/0\/92e35cd_1691930150350-daftpunk-26051996wisconsin-006.jpg 4x\" width=\"664\" height=\"443\" alt=\"En la rave Even Further, el 24 de mayo de 1996, en el estado estadounidense de Wisconsin, se produce la primera aparici\u00f3n de Daft Punk en directo en Estados Unidos.\"\/> <noscript><\/noscript><figcaption class=\"article__legend\" aria-hidden=\"true\">En la rave Even Further, el 24 de mayo de 1996, en el estado estadounidense de Wisconsin, se produce la primera aparici\u00f3n de Daft Punk en directo en Estados Unidos.  <span class=\"article__credit\" aria-hidden=\"true\">PHILIPPE LEVY<\/span>  <\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"article__media article__media--wide\"> <img viewbox=\"0 0 664 443\" srcset=\" https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2479\/1920\/0\/75\/0\/dadcd2e_1691930144163-daftpunk-26051996wisconsin-012.jpg 1x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2479\/3840\/0\/45\/0\/dadcd2e_1691930144163-daftpunk-26051996wisconsin-012.jpg 2x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2479\/5760\/0\/45\/0\/dadcd2e_1691930144163-daftpunk-26051996wisconsin-012.jpg 3x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2479\/7680\/0\/45\/0\/dadcd2e_1691930144163-daftpunk-26051996wisconsin-012.jpg 4x\" width=\"664\" height=\"443\" alt=\"En el delirio Even Further, 24 de mayo de 1996. \"\/> <noscript><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2479\/1920\/0\/75\/0\/dadcd2e_1691930144163-daftpunk-26051996wisconsin-012.jpg\" alt=\"En el delirio Even Further, 24 de mayo de 1996. \"\/><\/noscript><figcaption class=\"article__legend\" aria-hidden=\"true\">En el delirio Even Further, 24 de mayo de 1996.  <span class=\"article__credit\" aria-hidden=\"true\">PHILIPPE LEVY<\/span>  <\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"article__media article__media--wide\"> <img viewbox=\"0 0 664 443\" srcset=\" https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2494\/1920\/0\/75\/0\/8bc0844_1691930144075-daftpunk-26051996wisconsin-019.jpg 1x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2494\/3840\/0\/45\/0\/8bc0844_1691930144075-daftpunk-26051996wisconsin-019.jpg 2x, https:\/\/img.lemde.fr\/2023\/08\/13\/0\/0\/3543\/2494\/5760\/0\/45\/0\/8bc0844_1691930144075-daftpunk-26051996wisconsin-019.jpg 3x, 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adici\u00f3n de un sampler transforma radicalmente la pr\u00e1ctica de Thomas Bangalter y su amigo Guy-Manuel de Homem-Christo.  Esta herramienta generalizada en el rap permite \u00absamplear\u00bb, es decir, utilizar extractos sonoros preexistentes para la creaci\u00f3n musical, transformados en un acto de cita y collage.<\/p>\n<p class=\"article__paragraph article__paragraph--lf\">en su libro <em>\u00a1Muestra!  Los or\u00edgenes del sonido hip-hop <\/em>(The Word and the Rest, 2018), Brice Miclet destaca al productor de hip-hop neoyorquino DJ Premier, reconocido a principios de los 90 <em>\u201cpor su ciencia de cortar, por su habilidad para convertir una muestra muy corta en un bucle bien pensado\u201d<\/em>.  El corte tiene como objetivo hacer que el pr\u00e9stamo sea irreconocible y, por lo tanto, escapar de posibles procedimientos legales.<\/p>\n<section class=\"catcher catcher--favoris\">\n<div class=\"catcher__content\"><span class=\"catcher__title catcher__title--hide\">Lea tambi\u00e9n (1989):<\/span><span class=\"catcher__desc\">  <span class=\"icon__premium\"><span class=\"sr-only\">Art\u00edculo reservado para nuestros suscriptores<\/span><\/span>    La invasi\u00f3n de la m\u00fasica house: collages musicales para el delirio sonoro <\/span> <\/div>\n<\/section>\n<p class=\"article__paragraph article__paragraph--lf\">Daft Punk destacar\u00e1 en esta actividad l\u00fadica.  Pero sin estar encerrado en ella. <em>\u201cDesde el momento en que usamos la t\u00e9cnica del sampleo, signific\u00f3 para muchos que no \u00e9ramos compositores, que no sab\u00edamos escribir m\u00fasica, que solo \u00e9ramos DJs con tocadiscos.<\/em>comenta hoy Thomas Bangalter. <em>Pero cuando ves el trabajo de Steve Reich con cintas y con samples\u2026\u201d <\/em>Referirse a este faro americano de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, pionero de la corriente minimalista y repetitiva, no es balad\u00ed.<em> <\/em>Bangalter extrae esta convicci\u00f3n de esto:<em> \u201cGuy-Manuel y yo fuimos compositores desde el principio, con formas y enfoques m\u00e1s o menos sofisticados.  \u00bb<\/em><\/p>\n<p><strong>Te queda el 86,13% de este art\u00edculo por leer.  Lo siguiente es solo para suscriptores.<\/strong><\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/magazineoffice.com\/\">Source link-5 <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Encuentra todos los cap\u00edtulos de la serie \u00abLa memoria viva de Daft Punk\u00bb aqu\u00ed La escena tiene lugar en enero de 1993 en un d\u00faplex de la avenida Junot, en&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":774560,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[78762,7781,1487,10447,31244],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/774559"}],"collection":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=774559"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/774559\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":774561,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/774559\/revisions\/774561"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/774560"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=774559"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=774559"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=774559"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}