Las pel\u00edculas definitivamente han vuelto, cari\u00f1o. La pregunta sigue siendo si se quedar\u00e1n.<\/p>\n
Este ha sido un verano lucrativo para los cines. Impulsado en gran medida por Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em>, la taquilla de verano super\u00f3 la marca de los 4.000 millones de d\u00f3lares por primera vez desde la pandemia. Quiz\u00e1s lo m\u00e1s impresionante es que esa cifra est\u00e1 solo un 5,3% por detr\u00e1s del total del verano de 2019. El primer fin de semana de Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> fue el cuarto fin de semana de taquilla m\u00e1s grande de todos los tiempos, s\u00f3lo detr\u00e1s de los fines de semana de estreno de Vengadores Juego Final<\/em>, Vengadores: Guerra Infinita<\/em> y La fuerza despierta<\/em>.<\/p>\n La semana pasada, Barbie<\/em> aprobado La pel\u00edcula de Super Mario Bros.<\/em> convertirse en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera del a\u00f1o. Es el lanzamiento nacional de mayor recaudaci\u00f3n de Warner Bros., superando El caballero oscuro<\/em>. Tambi\u00e9n es la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera dirigida por una cineasta en solitario. Mientras tanto, oppenheimer<\/em> tiene franquicias de gran \u00e9xito como X r\u00e1pido<\/em>, Spider-Man: A trav\u00e9s del Spider-Verse<\/em> y La Sirenita<\/em>. Es la quinta pel\u00edcula con clasificaci\u00f3n R m\u00e1s taquillera y la quinta pel\u00edcula m\u00e1s taquillera en IMAX de todos los tiempos.<\/p>\n Este doble t\u00edtulo cinematogr\u00e1fico ha reavivado las pasiones de los cin\u00e9filos de todo el mundo. El fin de semana inaugural de Barbie <\/em>y oppenheimer <\/em>Fue el fin de semana m\u00e1s importante de la historia de la taquilla brit\u00e1nica e irlandesa. Barbie es la pel\u00edcula m\u00e1s importante de Irlanda de todos los tiempos, mientras que oppenheimer<\/em> es la segunda pel\u00edcula m\u00e1s importante del a\u00f1o. Seg\u00fan el productor Siddharth Roy Kapur, oppenheimer <\/em>reaviv\u00f3 el entusiasmo del p\u00fablico indio por el drama, que se consideraba cada vez m\u00e1s \u201cun g\u00e9nero de streaming\u201d en el pa\u00eds.<\/p>\n Este es el aspecto m\u00e1s importante del \u00e9xito conjunto de Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em>. En un verano en el que el p\u00fablico se ha mostrado reacio a ver pel\u00edculas de grandes franquicias como Ant-Man y la Avispa: Quantumania<\/em> o Escarabajo azul<\/em>la versi\u00f3n gemela de Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> convirti\u00f3 ir al cine en un evento. El estreno gemelo fue una celebraci\u00f3n de ir al cine y experimentar dos pel\u00edculas muy diferentes que fueron cuidadosamente elaboradas y hechas con amor.<\/p>\n<\/p>\n Este es un cambio notable. Los cines acaban de salir de una pandemia global que amenazaba con destruir por completo la industria. \u201cA falta de una soluci\u00f3n dise\u00f1ada para sus circunstancias, es posible que los cines no sobrevivan el impacto de la pandemia\u201d, escribi\u00f3 la Asociaci\u00f3n Nacional de Propietarios de Teatros en septiembre de 2020. En enero de 2021, AMC evit\u00f3 por poco la quiebra gracias a una afluencia de efectivo de los inversores. Cineworld se declar\u00f3 en quiebra en septiembre de 2022.<\/p>\n Si bien los estudios se apresuraron a aprovechar el cierre de los cines durante la pandemia enviando t\u00edtulos como Gira mundial de los trolls<\/em> directamente al streaming, los \u00faltimos a\u00f1os han demostrado que el streaming no es un modelo de negocio sostenible para estas empresas. Por m\u00e1s reacios que sean a admitirlo, los estudios necesitan cines. Al menos, incluso un estreno fallido en cines aumenta enormemente el valor de una pel\u00edcula en uno de estos servicios de transmisi\u00f3n.<\/p>\n Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> No fueron los primeros \u00e9xitos de la era pospand\u00e9mica. En los \u00faltimos tres a\u00f1os, otras tres pel\u00edculas han superado la marca de los mil millones de d\u00f3lares: Spider-Man: Sin camino a casa<\/em>, Top Gun: Maverick<\/em> y Avatar: El camino del agua<\/em>. Sin embargo, estas fueron pel\u00edculas excepcionales. El \u00e9xito de Barbie <\/em>y oppenheimer<\/em> No fue s\u00f3lo el triunfo de ambas pel\u00edculas individualmente, sino del cine en general. Incluso sus segundo<\/em> El fin de semana rompi\u00f3 el r\u00e9cord de taquilla de todos los tiempos para el \u00faltimo fin de semana de julio.<\/p>\n Durante la pandemia, exist\u00eda la preocupaci\u00f3n leg\u00edtima de que el p\u00fablico simplemente perdiera la costumbre de ir a las salas de cine. En mayo de 2022, el p\u00fablico franc\u00e9s aleg\u00f3 la \u201cp\u00e9rdida de costumbre\u201d por su reticencia a volver a las salas de cine. Los datos sugieren que es m\u00e1s probable que el p\u00fablico vuelva a asistir regularmente a las pel\u00edculas m\u00e1s peque\u00f1as que a los \u00e9xitos de taquilla. Como tal, parece l\u00f3gico que los estudios quieran mantener el impulso generado por el \u00e9xito de Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em>.<\/p>\n Sin embargo, parece que estos estudios no han aprendido las lecciones adecuadas. En lugar de involucrarse realmente con lo que hizo que el lanzamiento gemelo fuera tan exitoso, los estudios y periodistas simplemente se han aferrado a dos pel\u00edculas que comparten una fecha de lanzamiento. Mientras sea lo que sea que est\u00e9 pasando con el Sierra<\/em> Cuenta de Twitter<\/a> es divertido, Patrulla de sierra<\/em> (eso es Sierra<\/em> y Patrulla de la pata<\/em>) es poco probable que recupere la magia m\u00e1s que Asesinos de la luna enemiga<\/em> (eso es Asesinos de la luna flor<\/em> y Enemigo<\/em><\/a>).<\/p>\n En definitiva, el \u00e9xito de Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> demuestra que el p\u00fablico quiere ver pel\u00edculas en los cines. Quieren la experiencia cinematogr\u00e1fica. Quieren funciones que justifiquen el coste y el esfuerzo de salir, que recompensen su tiempo y su atenci\u00f3n. El reciente bajo rendimiento de pel\u00edculas como Ad\u00e1n negro<\/em>, \u00a1Shazam! furia de los dioses<\/em>, Quantuman\u00eda<\/em>, El flash<\/em> y Escarabajo azul<\/em> sugiere que la tan susurrada \u201cfatiga de superh\u00e9roe\u201d puede estar en vigor. Los espectadores necesitan un motivo para ir al cine.<\/p>\n Tambi\u00e9n vale la pena reconocer que Barbie <\/em>y oppenheimer<\/em> tuvieron \u00e9xito porque fueron presupuestados responsablemente. Algunas de las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del verano, incluidas X r\u00e1pido<\/em>, La Sirenita<\/em>, Indiana Jones y el dial del destino<\/em> y Misi\u00f3n: Imposible \u2013 Dead Reckoning, Primera parte<\/em> Es posible que los estudios no alcancen el punto de equilibrio porque cuestan mucho dinero. A diferencia de, Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> Habr\u00edan sido \u00e9xitos s\u00f3lidos si solo hubieran ganado la mitad de dinero de lo que han ganado hasta ahora.<\/p>\n Por mucho que el \u00e9xito de Barbie<\/em> conducir\u00e1 inevitablemente a todo un universo compartido construido alrededor de una l\u00ednea de pel\u00edculas de la marca Mattel, la lecci\u00f3n deber\u00eda ser que los estudios conf\u00eden en cineastas que tienen fuertes visiones creativas y perspectivas \u00fanicas. Deber\u00eda ser un rechazo a la est\u00e9tica de la \u201csopa de contenidos\u201d y a los brumosos terceros actos generados por computadora que definen tantas pel\u00edculas modernas. Si Hollywood puede llevar de manera consistente y confiable pel\u00edculas que valen la pena ver en los cines, el p\u00fablico acudir\u00e1.<\/p>\n Esta es una forma m\u00e1s de frustraci\u00f3n respecto a la conducta de los estudios durante el actual malestar industrial en Hollywood. Durante el verano, los estudios se mostraron reacios a colaborar con el Writers Guild of America o el Screen Actors Guild. Seg\u00fan los informes, planearon matar de hambre a los escritores. Recientemente retomaron las negociaciones, pero los resultados no han sido prometedores. Seg\u00fan los autores, la ronda de negociaciones m\u00e1s reciente fue s\u00f3lo \u201cun serm\u00f3n\u201d.<\/p>\n Esto tendr\u00e1 consecuencias muy graves en t\u00e9rminos de lanzamiento y distribuci\u00f3n. Obviamente, los escritores no escriben material nuevo para ning\u00fan proyecto en producci\u00f3n, mientras que los actores no est\u00e1n disponibles para promocionar las pel\u00edculas terminadas. Los estudios han comenzado a cambiar las fechas de lanzamiento, retrasando lanzamientos programados como Capit\u00e1n Am\u00e9rica: Un mundo feliz<\/em>, Kraven el cazador<\/em>, Retadores<\/em>, Cosas pobres<\/em> y Duna: Segunda parte<\/em>. Parece poco probable que estas sean las \u00fanicas pel\u00edculas importantes afectadas.<\/p>\n Es posible que los estudios est\u00e9n aprovechando la huelga como una oportunidad para realizar importantes replanteamientos estrat\u00e9gicos. Amazon recientemente \u201csin renovar\u201d La periferia <\/em>y Su propia liga<\/em>. No todos los proyectos detenidos continuar\u00e1n donde lo dejaron, como lo demuestra Mortal de la Liga de la Justicia<\/em> durante la huelga de escritores de 2008. Esta puede ser la raz\u00f3n por la que el director Joachim R\u00f8nning habl\u00f3 tanto sobre la interrupci\u00f3n de la producci\u00f3n provocada por la huelga. Tron: Ares<\/em>; Parece completamente posible que Disney decida cancelar la pel\u00edcula.<\/p>\n Tambi\u00e9n es posible que se est\u00e9n produciendo cambios m\u00e1s fundamentales. Algunos de los acuerdos a largo plazo m\u00e1s lucrativos de Hollywood, como los de Shonda Rhimes, Ryan Murphy y JJ Abrams, han fuerza mayor <\/em>cl\u00e1usulas que permitir\u00edan a los estudios terminar asociaciones creativas sin pagar una multa durante una huelga de larga duraci\u00f3n. En pocas palabras, cuanto m\u00e1s tiempo permanezca Hollywood cerrado, m\u00e1s tiempo llevar\u00e1 volver a empezar. Eso significa perder el impulso creado por Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em>.<\/p>\n Es revelador que los estudios que est\u00e1n menos preocupados por la huelga son los servicios de streaming que tan agresivamente han devorado el modelo tradicional de distribuci\u00f3n y lanzamiento. En cuanto a la temporada de premios, no hay se\u00f1ales de que Apple planee retrasarla Los asesinos de la luna flor<\/em> o que Netflix pospondr\u00e1 Maestro<\/em>. Esas pel\u00edculas s\u00f3lo llegar\u00e1n a los cines durante carreras limitadas que califiquen para premios y, por lo tanto, no sustentar\u00e1n a la industria. En t\u00e9rminos de producci\u00f3n, Netflix puede aprovechar su infraestructura global, particularmente en regiones como Corea del Sur, para sortear las huelgas de Hollywood.<\/p>\n Los cines apenas sobrevivieron a la perturbaci\u00f3n de la pandemia mundial. Parte de la emoci\u00f3n del Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> El fen\u00f3meno fue la celebraci\u00f3n de esa supervivencia. A pesar de esos cierres pand\u00e9micos y de los avances realizados por los servicios de streaming en la industria, el p\u00fablico todav\u00eda quiere ver pel\u00edculas en los cines. Los espectadores reci\u00e9n est\u00e1n volviendo a acostumbrarse. Si los estudios aprendieron algo en los \u00faltimos a\u00f1os es que todav\u00eda dependen del antiguo modelo de distribuci\u00f3n teatral.<\/p>\n El \u00e9xito de Barbie<\/em> y oppenheimer<\/em> Fue una alineaci\u00f3n de factores \u00fanica en una generaci\u00f3n que convenci\u00f3 al p\u00fablico de que las buenas pel\u00edculas merecen verse en los cines. La \u00fanica manera de sacar provecho de eso es llevar buenas pel\u00edculas a los cines. La decisi\u00f3n de cortar el suministro de pel\u00edculas a las salas de cine prolongando innecesariamente la huelga parece temeraria. Es autodestructivo. Al menos, demuestra la perdurable sabidur\u00eda de la m\u00e1xima de William Goldman sobre la industria: \u00abNadie sabe nada\u00bb.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/killers-1.jpg?resize=1200%2C677\")
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