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\t\u00abTodo lo que filmamos es completamente pr\u00e1ctico\u00bb, dijo. Misi\u00f3n: Imposible \u2013 Dead Reckoning Parte 1<\/em> El cineasta Christopher McQuarrie en un v\u00eddeo detr\u00e1s de escena sobre la intensa persecuci\u00f3n de autos de la pel\u00edcula en Roma. La estrella y productor Tom Cruise a\u00f1adi\u00f3: \u00abLo estamos haciendo bien\u00bb.<\/p>\n \n \tLos comentarios contin\u00faan la tendencia de los cineastas y los departamentos de marketing de los estudios de enfatizar c\u00f3mo las producciones hacen las cosas de verdad.. <\/em>Pero aquellos en el campo de los efectos visuales dicen que esta estrategia publicitaria no siempre muestra una imagen completa. Los efectos visuales hacen posible lo imposible y emocionan al p\u00fablico, pero los artistas que trabajan duro en trabajos delicados e innovadores no siempre logran hacer una reverencia o, en algunos casos, ni siquiera reconocer la existencia de su trabajo.<\/p>\n \n \t\u201cCuando tienes una pel\u00edcula enorme, puedes contar cualquier historia sobre la tecnolog\u00eda. [Publicity] \u00abNo siempre quiero que eso forme parte de la historia\u00bb, dice un miembro veterano de la rama VFX de la Academia. Debido a la sensibilidad del tema, \u00e9l y otras fuentes de la comunidad VFX hablaron con El reportero de Hollywood<\/em> bajo condici\u00f3n de anonimato. (Estas fuentes, hay que decirlo, no trabajaron en Consideraci\u00f3n muerta<\/em>.) Agrega otra fuente: \u201cEn ciertas situaciones, claramente est\u00e1n suprimiendo cierta informaci\u00f3n sobre c\u00f3mo se hizo una pel\u00edcula mientras son extremadamente expl\u00edcitos sobre c\u00f3mo se hicieron otras partes. A veces es sutil. A veces es manifiesto. Y generalmente es desde una perspectiva p\u00fablica o de marketing\u201d.<\/p>\n \n \tLa fuente a\u00f1ade que a veces hay una directiva descarada que dice que \u201cno habr\u00e1 discusi\u00f3n sobre VFX. \u2026 No queremos eclipsar a los actores. [or] No queremos romper la mitolog\u00eda de que alguien hizo todas estas acrobacias\u201d.<\/p>\n \n \tVale la pena se\u00f1alar que McQuarrie ha hablado p\u00fablicamente sobre las 2.500 tomas de efectos visuales de la pel\u00edcula cuando se le pregunt\u00f3, afirmando que esto inclu\u00eda el trabajo en la persecuci\u00f3n en Roma y la secuencia del tren. Pero desde el punto de vista de la mensajer\u00eda, el Misi\u00f3n<\/em> La narrativa de la franquicia siempre ha consistido en hacer las cosas de verdad.<\/p>\n \n \tChristopher Nolan, el autor detr\u00e1s del \u00e9xito del verano oppenheimer<\/em>tambi\u00e9n es famoso por enfatizar hacer cosas reales en el set, tanto es as\u00ed que aludi\u00f3 a esta reputaci\u00f3n de una manera divertida cuando acept\u00f3 el Premio Visionario de la Visual Effects Society en 2011. \u201cMe siento un poco culpable de recibir esto de ustedes como \u00abAlguien que aparece a menudo en la prensa hablando sobre mi uso de CG como una actriz hablando sobre su uso de Botox\u00bb, dijo Nolan, antes de agregar: \u00abSoy tan dependiente de los efectos visuales, probablemente m\u00e1s, que cualquier otro cineasta. .\u201d<\/p>\n \n \tDada su reputaci\u00f3n, Nolan caus\u00f3 revuelo este verano cuando afirm\u00f3 que no se utiliz\u00f3 CG en oppenheimer<\/em>, y algunos interpretaron incorrectamente que eso significaba que no hab\u00eda ning\u00fan efecto visual. Los comentarios de Nolan publicados m\u00e1s adelante en el ciclo de prensa aclararon que hab\u00eda VFX, <\/strong>Nolan se niega a ser m\u00e1s espec\u00edfico para preservar la ilusi\u00f3n. Despu\u00e9s del estreno de la pel\u00edcula, oppenheimer<\/em> El supervisor de efectos visuales, Andrew Jackson, detall\u00f3 su trabajo en una entrevista con THR<\/em>diciendo que esto inclu\u00eda aproximadamente 200 tomas de efectos visuales. <\/p>\n \n \tPero en t\u00e9rminos generales, algunos en Hollywood han estado hablando del trabajo pr\u00e1ctico (es decir, frente a la c\u00e1mara) en las pel\u00edculas, aunque en algunos casos hay m\u00e1s en la historia. <\/p>\n \n \tLa \u00faltima temporada de premios, la narrativa que rodea a uno de los mayores \u00e9xitos del a\u00f1o, Paramount y Skydance Top Gun: Maverick<\/em>, inicialmente se centr\u00f3 en la formaci\u00f3n de los actores y el rodaje en directo. Poco se revel\u00f3 sobre los efectos visuales cuando se estren\u00f3 la pel\u00edcula, y el oto\u00f1o pasado, THR<\/em>La solicitud de entrevistar al supervisor de efectos visuales fue rechazada por su firma de publicidad de premios.<\/p>\n \n \tPero cuando Top Gun: Maverick<\/em> hizo la lista corta para el Oscar de efectos visuales, lo que significa que sus posibles nominados participar\u00edan en una rama de \u00abbake off\u00bb, una especie de mostrar y contar para los miembros votantes, el equipo de VFX revel\u00f3 que la pel\u00edcula involucraba 2,400 tomas de VFX, incluida la creaci\u00f3n. de aviones totalmente CG. (Para el contexto, Spider-Man: Sin camino a casa<\/em> incluy\u00f3 2.500 tomas VFX).<\/p>\n \n \tTodo esto tiene consecuencias para los profesionales de VFX, incluso durante la temporada de premios. \u00abEs en la medida en que esto le cuesta a la gente nominaciones y esto le cuesta a la gente los Premios de la Academia\u00bb, afirma otro veterano de la rama de VFX.<\/p>\n \n \tOtro, de acuerdo con esta opini\u00f3n, admite que esta pr\u00e1ctica les resulta desconcertante, ya que la producci\u00f3n es un esfuerzo de equipo y los distintos departamentos trabajan como socios mientras se hace una pel\u00edcula. Pero a veces, cuando comienza el marketing, estos colaboradores \u201co restan importancia o tergiversan completamente el trabajo que se est\u00e1 realizando\u201d. La fuente contin\u00faa: \u00abEs muy insultante cuando proviene del liderazgo creativo de la pel\u00edcula\u00bb.<\/p>\n \n \tSi bien es imposible decir cu\u00e1l podr\u00eda haber sido el resultado, un ejemplo podr\u00eda ser la pel\u00edcula de 2014 de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu. hombre p\u00e1jaro, <\/em>que gan\u00f3 cuatro premios Oscar, incluido el de mejor pel\u00edcula, director y fotograf\u00eda, pero no fue nominado por efectos visuales. Fue ampliamente elogiada por estar filmada con tomas largas, dando la impresi\u00f3n de que toda la pel\u00edcula de 119 minutos se film\u00f3 en una sola toma ininterrumpida. Como dijo I\u00f1\u00e1rritu THR<\/em> Durante esa temporada de premios, \u201cEs como un concierto en vivo. No puedes arreglarlo, as\u00ed que si lo arruinas, todo se vuelve loco. Todo lo que ves en la pel\u00edcula es real\u201d.<\/p>\n \n \tPero cuando los Premios de la Academia quedaron en el espejo retrovisor, Rodeo FX acept\u00f3 una entrevista con THR<\/em>, durante el cual admiti\u00f3 que elabor\u00f3 \u200b\u200baproximadamente 100 \u201cpuntos\u201d para unir las diferentes actuaciones y tomas. En esa entrevista, el equipo de VFX dijo que I\u00f1\u00e1rritu film\u00f3 varias tomas de cada escena, pero en lugar de simplemente usar una de esas tomas en la pel\u00edcula terminada, a menudo escog\u00eda elementos de diferentes tomas y los combinaba en la toma final. \u00abAlejandro preferir\u00eda diferentes tomas de actuaci\u00f3n de diferentes actores\u00bb, explic\u00f3 el productor ejecutivo de efectos visuales Jordan Soles, \u00abpor lo que no se trataba simplemente de unir tomas, sino de unir actuaciones, en algunos casos transformando cabezas y torsos\u00bb.<\/p>\n \n \tEn los nueve a\u00f1os transcurridos desde hombre p\u00e1jaro<\/em> se lanz\u00f3, se ha vuelto cada vez m\u00e1s dif\u00edcil para el p\u00fablico, e incluso para los profesionales experimentados de VFX, distinguir entre lo real y lo sint\u00e9tico.<\/p>\n \n \t\u00abCada vez es m\u00e1s dif\u00edcil saber c\u00f3mo se hizo un disparo\u00bb, admite una fuente. Otro a\u00f1ade: \u201cCuanto mejores seamos, peor ser\u00e1 para nuestra profesi\u00f3n\u201d.<\/p>\n \n \tLa historia de Hollywood tiene ejemplos anteriores de trabajos a los que se les ha restado importancia, y no se limita a la narrativa de que todo en una pel\u00edcula se hizo de verdad. El legendario artista de efectos especiales de maquillaje Rick Baker cre\u00f3 un traje de Kong e interpret\u00f3 al simio titular en la mayor parte de la pel\u00edcula de Dino de Laurentus de 1976. Rey Kong.<\/em> De acuerdo a Metamorfosis, <\/em>En un libro de 2019 que narra la carrera de Baker, se le orden\u00f3 al ganador del Oscar que no hablara con la prensa, sino que se centr\u00f3 en un Kong mec\u00e1nico, que seg\u00fan el libro, ten\u00eda un uso mucho m\u00e1s limitado en la pel\u00edcula. Al final, el equipo detr\u00e1s del robot Kong obtuvo un Premio al Logro Especial por VFX en los Premios de la Academia de 1977. Baker qued\u00f3 fuera y, seg\u00fan Metamorfosis,<\/em> Dos miembros de la rama VFX renunciaron a la Academia por el incidente.<\/p>\n \n \tM\u00e1s all\u00e1 de los premios, los profesionales de VFX dicen que este tipo de pr\u00e1ctica tiene otras repercusiones. Con el lanzamiento de julio de oppenheimer<\/em>, Cerveza de dibujos animados<\/em> inform\u00f3 que el 80 por ciento del equipo de VFX de la pel\u00edcula no qued\u00f3 acreditado, aunque el principal taller de VFX, DNEG, coloc\u00f3 todos sus nombres en su sitio web. THR<\/em> se acerc\u00f3 a oppenheimer<\/em> Studio Universal por comentar sobre esta historia.<\/p>\n \n \tLas fuentes se\u00f1alan el impacto en los artistas, quienes despu\u00e9s del arduo trabajo no pueden contarles a sus amigos y familiares sobre sus contribuciones a una pel\u00edcula. Una fuente agrega que estas directivas estrictas que no permiten que las empresas de VFX hablen sobre su trabajo tambi\u00e9n pueden afectar la capacidad de una empresa de VFX para reclutar a los mejores talentos.<\/p>\n \n \tPara muchos en la industria, la pregunta sigue siendo: \u00bfen qu\u00e9 momento podr\u00eda cambiar este tipo de situaci\u00f3n? Un veterinario admite: \u00abLa mitolog\u00eda de Hollywood es extremadamente poderosa\u00bb.<\/p>\n<\/p><\/div>\n