Esta discusi\u00f3n y revisi\u00f3n contiene spoilers de <\/i><\/b>mundo occidental<\/b> temporada 4, episodio 7, \u201cMetanoia\u201d.<\/i><\/b><\/p>\n
Como la cuarta temporada de mundo occidental<\/i> Corre hacia su conclusi\u00f3n, \u201cMetanoia\u201d demuestra los l\u00edmites del enfoque aceleracionista que las temporadas m\u00e1s recientes del programa han llevado a la trama. A medida que el arco de la temporada se prepara para llegar a la estaci\u00f3n, mundo occidental<\/i> se encuentra saliendo de los rieles.<\/p>\n
\u201cMetanoia\u201d es obviamente el pen\u00faltimo episodio de la temporada. Est\u00e1 estructurado para alinear los diversos hilos de la trama, en previsi\u00f3n de alcanzar un crescendo en el final de temporada. Mientras que \u201cZhuangzi\u201d y \u201cFidelity\u201d ofrecieron historias con un enfoque m\u00e1s estricto en subconjuntos m\u00e1s peque\u00f1os de personajes, \u201cMetanoia\u201d une las corrientes. Maeve (Thandiwe Newton) se enfrenta a Charlotte (Tessa Thompson). Stubbs (Luke Hemsworth) y Frankie (Aurora Perrineau) se unen a Caleb (Aaron Paul).<\/p>\n
Esta es solo la estructuraci\u00f3n est\u00e1ndar de un arco de una temporada en un programa de televisi\u00f3n de prestigio, dise\u00f1ado para que la audiencia se incline hacia el final de la temporada. Hay giros dram\u00e1ticos en la trama, con William (Ed Harris) matando tanto a Maeve como a Charlotte antes de usar la torre para volver a toda la ciudad contra s\u00ed misma, destruyendo el transmisor para evitar que alguien revierta su fantas\u00eda hobbesiana. Hay muertes significativas de personajes, William tambi\u00e9n mata a Bernard (Jeffrey Wright).<\/p>\n
Dada la naturaleza del programa y la decisi\u00f3n de esta temporada de traer de vuelta a artistas como Evan Rachel Wood y James Marsden luego de la muerte de sus personajes, es dif\u00edcil tomar las ejecuciones de Maeve, Charlotte y Bernard al pie de la letra. Parece poco probable que se vayan a menos que Newton, Thompson y Wright decidan abandonar el programa. Si bien la gente puede quejarse de que la televisi\u00f3n de prestigio mata personajes gratuitamente, el problema es que muy pocos Qu\u00e9date<\/i> muerto. Lo que est\u00e1 en juego no se siente real.<\/p>\n
\u201cMetanoia\u201d se esfuerza desesperadamente por asegurarle a la audiencia que aqu\u00ed hay una amenaza real. \u201cNo podemos ganar\u201d, le dice Bernard a Maeve mientras corren hacia sus enfrentamientos con William. \u201cNo hay manera de salvar este mundo. Todos aqu\u00ed van a morir. Pero podemos salvar una peque\u00f1a parte de \u00e9l\u201d. Al principio del episodio, Charlotte advierte a Caleb que \u00abuna bala de 7 gramos en (su) perla acabar\u00e1 con (\u00e9l)\u00bb, como para asegurarle a la audiencia que los disparos a la cabeza de William en Charlotte y Maeve en el cl\u00edmax realmente importan.<\/p>\n Lamentablemente, nada de esto es convincente. Los dram\u00e1ticos giros y reversiones en \u201cMetanoia\u201d se sienten como t\u00edteres de sombras, torpes juegos de manos cuando el equipo de producci\u00f3n se da cuenta de que la temporada casi ha terminado. Al igual que con \u00abFidelity\u00bb, el problema es que el mundo y los personajes del programa ya no se sienten tan detallados y complejos como antes. Todo sobre la cuarta temporada se siente como si se hubiera esbozado r\u00e1pidamente a l\u00e1piz. No hay sombreado ni matiz, ni riqueza ni profundidad.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1les son exactamente las apuestas de la cuarta temporada de mundo occidental<\/i>? Al final de \u00abGeneration Loss\u00bb, Charlotte afirma haber conquistado a toda la humanidad, con la excepci\u00f3n de los rebeldes que viven en el desierto. Sin embargo, el programa se ha centrado muy estrechamente en la ciudad de Nueva York. \u00bfHay torres similares en ciudades como Londres y Pek\u00edn? \u00bfExisten bandas similares de rebeldes viviendo en el Sahara o en el desierto de Gobi? El programa ha explicado c\u00f3mo funciona el feudo de Charlotte, pero no c\u00f3mo escala.<\/p>\n Ir\u00f3nicamente, a pesar de estas apuestas cada vez mayores, el programa se siente mucho m\u00e1s peque\u00f1o que cuando era una serie sobre una atracci\u00f3n de un parque tem\u00e1tico que funciona mal en el Mar de China Meridional. El elenco se siente m\u00e1s aislado que antes. Se siente conveniente que Frankie sea b\u00e1sicamente el \u00fanico personaje rebelde en llegar a Nueva York, dada su conexi\u00f3n biol\u00f3gica con Caleb, con el inter\u00e9s de Charlotte en Caleb que pone a Frankie en dos grados de separaci\u00f3n del se\u00f1or de la guerra con el que est\u00e1 luchando.<\/p>\n Con William asesinando a su yo humano, Frankie es b\u00e1sicamente el personaje humano m\u00e1s prominente del elenco. Esta es una inversi\u00f3n dram\u00e1tica de las temporadas anteriores, que estaban pobladas por personajes m\u00e1s complicados y multifac\u00e9ticos como Robert Ford (Anthony Hopkins), Lee Sizemore (Simon Quarterman), Elsie Hughes (Shannon Woodward) y Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen). La mayor\u00eda de estos personajes eran m\u00e1s que solo funciones de la trama, sino que tambi\u00e9n proporcionaban una sensaci\u00f3n de profundidad y escala.<\/p>\n El ritmo del espect\u00e1culo es parte del problema aqu\u00ed. La cuarta temporada se ha quemado a trav\u00e9s de la trama, corriendo de una revelaci\u00f3n a la siguiente. La gran revelaci\u00f3n del salto en el tiempo al final de \u00abGeneration Loss\u00bb podr\u00eda haber sostenido una temporada de 10 episodios m\u00e1s impulsada por los personajes, pero llega cuatro episodios en una temporada de ocho episodios. Los episodios quinto y sexto de la temporada fueron historias m\u00e1s peque\u00f1as centradas en hilos argumentales individuales, lo que significa que el s\u00e9ptimo episodio tiene poca pista para construir un final \u00e9pico.<\/p>\n Ha ocurrido m\u00e1s trama en los primeros siete episodios de la cuarta temporada que en los 20 episodios completos de las dos primeras temporadas. Esto podr\u00eda atraer a los fan\u00e1ticos que se quejan del ritmo l\u00e1nguido de tanta televisi\u00f3n serializada moderna, ya sea \u00abNetflix bloat\u00bb o el episodio extendido, pero la verdad es que hay algo que decir sobre el ritmo novelesco de un programa como este. La brutal revoluci\u00f3n en las dos primeras temporadas de mundo occidental<\/i> se sinti\u00f3 real y dram\u00e1tico porque<\/i> tom\u00f3 su tiempo.<\/p>\n En contraste, la cuarta temporada apenas ha tenido tiempo de establecer de manera significativa su nuevo statu quo en el punto medio antes de explotarlo todo (nuevamente) tres episodios despu\u00e9s. El mensaje de radio de Caleb a Frankie en el cl\u00edmax de \u00abFidelity\u00bb no se sinti\u00f3 emocionalmente satisfactorio porque el programa apenas hab\u00eda establecido esa relaci\u00f3n. Su reencuentro en \u201cMetanoia\u201d no se siente m\u00e1s atractivo porque lograron hacer contacto solo un episodio antes, por lo que la separaci\u00f3n no se siente real.<\/p>\n Es una pena, porque hay algunas ideas interesantes en los m\u00e1rgenes. mundo occidental<\/i> Siempre ha sido un espect\u00e1culo preocupado por la autor\u00eda. Los bucles en los que los Anfitriones se encontraron atrapados se describieron como \u00abnarrativas\u00bb. El escritor principal del parque tem\u00e1tico, Lee Sizemore, tuvo un arco sorprendentemente satisfactorio en las dos primeras temporadas del programa. La cuarta temporada presenta al personaje de Christina (Wood) como escritora que trabaja en Olympiad Entertainment.<\/p>\n Cuando Teddy (Marsden) le cuenta a Christina sobre Dolores (tambi\u00e9n Wood), habla de ella como un personaje de una historia m\u00e1s que como una persona en el mundo. \u201cElla fue hecha para interpretar las historias de otros\u201d, explica Teddy. \u201cY luego, un d\u00eda, super\u00f3 esas historias y comenz\u00f3 a escribir las suyas propias\u201d. Christina termina su pensamiento: \u00abY luego su historia lleg\u00f3 a su fin\u00bb. Christina ejerce control sobre los habitantes de la ciudad, como Maeve puede controlar a los Anfitriones, pero lo hace construyendo historias cortas para ellos.<\/p>\n El modelado de Bernard de Maeve se presenta como algo cercano a un escritor que redacta una narraci\u00f3n. Conversa con su simulaci\u00f3n de ella como si fuera un autor que se dirige a un personaje en su obra. \u00ab\u00bfEs eso lo que realmente dir\u00edas, o es solo mi impresi\u00f3n de ti?\u00bb se pregunta en voz alta, lo que se siente como una pregunta que un escritor podr\u00eda hacer despu\u00e9s de poner palabras en la boca de su creaci\u00f3n. \u00bfLos personajes ficticios adquieren una vida fuera de la imaginaci\u00f3n de sus autores? \u00bfSon entidades complejas?<\/p>\n Las dos versiones de William tienen una conversaci\u00f3n similar. Cuando la versi\u00f3n humana sugiere que su doppelg\u00e4nger simulado podr\u00eda liberarlo, el replicante lo desaf\u00eda: \u00ab\u00bfDe verdad crees que har\u00eda eso?\u00bb. William admite que tal acci\u00f3n estar\u00eda fuera de lugar. \u201cNo, no lo s\u00e9\u201d, admite. Por otra parte, William lidia con la misma pregunta que enfrenta Bernard: la pregunta de si el creador y la creaci\u00f3n pueden separarse alguna vez. \u201cT\u00fa eres yo\u201d, le dice William a su yo alternativo.<\/p>\n Muy deliberadamente, \u00abMetanoia\u00bb presenta bastantes muertes de los autores. Christina intenta ahogarse antes de aceptar lo que Teddy le ha dicho sobre su papel en el mundo. William es asesinado por la Hostia que ha sido construida a su propia imagen. El arquitecto de este futuro dist\u00f3pico, Charlotte, recibe un disparo en la cabeza. Bernard, que ha estado constantemente redactando y volviendo a redactar la narrativa del programa, es asesinado por William. Parece que las creaciones pueden cobrar vida propia.<\/p>\n mundo occidental<\/i> puede estar contemplando su propio fin antinatural. Los informes sugieren que los showrunners Lisa Joy y Jonathan Nolan planearon inicialmente seis temporadas. M\u00e1s recientemente, Ed Harris insinu\u00f3 que al programa le queda \u00abuna temporada m\u00e1s\u00bb. Incluso entonces, los \u00edndices de audiencia de la cuarta temporada no son prometedores y HBO a\u00fan tiene que anunciar una quinta temporada. Por supuesto, la cuarta temporada se produjo mucho antes de su emisi\u00f3n, pero los \u00edndices de audiencia ya hab\u00edan sufrido una ca\u00edda desastrosa entre la segunda y la tercera temporada.<\/p>\n Esto puede explicar el sombr\u00edo fatalismo que atraviesa \u201cMetanoia\u201d, mientras los personajes se enfrentan a finales insatisfactorios de sus ambiciosos proyectos. \u00ab\u00bfHas visto c\u00f3mo termina?\u00bb Akecheta (Zahn McClarnon) le pregunta a Bernard. \u201cTe queda un d\u00eda para presidir tu ciudad\u201d, advierte Charlotte a William mientras planea terminar su gran experimento. \u00abDisfr\u00fatala.\u00bb En una l\u00ednea que parece un reconocimiento oscuro del elenco cada vez m\u00e1s reducido del programa, se lamenta: \u00abSi no hago esto hoy, seremos menos ma\u00f1ana\u00bb. William lamenta los planes acelerados de Charlotte como si un showrunner le dijera sobre la cancelaci\u00f3n: \u00abElla quiere quitarme el mundo\u00bb.<\/p>\n Este es quiz\u00e1s el subtexto m\u00e1s interesante que atraviesa \u00abMetanoia\u00bb, un episodio que no logra construir de manera convincente apuestas apocal\u00edpticas en el arco de la temporada. No funciona como una historia sobre el final de un mundo a medio formar, pero es extra\u00f1amente convincente como una creaci\u00f3n deformada que se derrumba sobre s\u00ed misma.<\/p>\n<\/div>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/ww72.jpg.webp\"\/)
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