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Para apreciar \u201cHuman Flowers of Flesh\u201d hay que dejarse llevar por los ritmos lentos e hipn\u00f3ticos que marca el propio mar. El oc\u00e9ano es una fuente de fascinaci\u00f3n constante para la directora alemana Helena Wittmann, cuyo primer largometraje, \u00abDrift\u00bb, se desarrolla en un reino pr\u00e1cticamente libre de di\u00e1logos a bordo de un barco mientras una mujer traza un rumbo a trav\u00e9s del Mar del Norte. Esta vez, la mujer en el reino en gran parte libre de di\u00e1logos a bordo de un barco est\u00e1 trazando un curso a trav\u00e9s del Mar Mediterr\u00e1neo, una distinci\u00f3n visual que solo puede ser detectable para los profesionales marinos y los entusiastas del Oc\u00e9ano Atl\u00e1ntico. Independientemente de las similitudes conceptuales con su debut, \u00abHuman Flowers of Flesh\u00bb es una joya meditativa impulsada por im\u00e1genes, filmadas por la propia Wittmann, que, en sus propios t\u00e9rminos, hacen que la pel\u00edcula valga la pena.<\/p>\n
Ida (Angeliki Papoulia de \u201cDogtooth\u201d) es una vagabunda griega con el semblante de una mujer que se siente m\u00e1s a gusto en el camino que en una morada fija. Se comporta con la energ\u00eda resuelta y ligeramente desapegada de alguien impulsado por motivos muy personales, que se hace realidad en dos largas secuencias de nataci\u00f3n en el mar resplandeciente. Wittmann tiende a filmar a Ida en movimiento, ya sea a trav\u00e9s de los movimientos circulares de una brazada segura o caminando por una colina costera calc\u00e1rea con la banda sonora de las cigarras chirriando. Ella encarna un esp\u00edritu expresado en un diario le\u00eddo en voz alta por la noche: \u201cDijo que la peque\u00f1ez del mundo no le molestaba demasiado y que su redondez le encantaba. Le gustaba c\u00f3mo estaba hecho porque, as\u00ed, cuando te alejabas de un lugar, necesariamente te acercabas al otro y, cuando no ten\u00edas casa, una tierra redonda era la mejor tierra que pod\u00edas tener\u201d.<\/p>\n