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\tEl regreso de Ava DuVernay al cine tambi\u00e9n funciona como un regreso a casa tem\u00e1tico. Origen, <\/em>Adaptado libremente del tomo de Isabel Wilkerson. Casta: los or\u00edgenes de nuestros descontentos<\/em>es, en esencia, una historia profundamente sincera de amor y dolor. <\/p>\n \n \tEl inter\u00e9s de DuVernay por animar la vida interior de las mujeres negras se remonta a su primer largometraje, Seguir\u00e9<\/em>, en el que explora los contornos del dolor de una joven despu\u00e9s de la muerte de su t\u00eda. Ella construy\u00f3 sobre ello con En medio de la nada<\/em>, un segundo largometraje notable sobre una enfermera que confronta su relaci\u00f3n con su marido encarcelado. Y aunque selma <\/em>trata sobre el Dr. Martin Luther King Jr., la pel\u00edcula complica a Coretta (Carmen Ejogo), posicion\u00e1ndola como la c\u00f3mplice estrat\u00e9gica de King en lugar de simplemente una esposa obediente. En todas estas pel\u00edculas, DuVernay centra el paisaje emocional de las mujeres negras, reflexionando sobre c\u00f3mo las restricciones interpersonales y estructurales dan forma a sus comportamientos.<\/p>\n \t\t\t\t\tOrigen\t\t<\/p>\n<\/h3>\n \n\t\t\t\t\tLa l\u00ednea de fondo<\/span> \tSe conecta emocionalmente, aunque no siempre intelectualmente. \n\tCasta<\/em> No es un texto obvio para su adaptaci\u00f3n. Es un libro sustancioso y acad\u00e9mico, en el que Wilkerson utiliza la noci\u00f3n de casta (el sistema de dividir la sociedad en grupos sociales fijos) como marco para comprender la persistencia del racismo estadounidense. El periodista ganador del Premio Pulitzer estudia la segregaci\u00f3n en los Estados Unidos, el sistema de castas de la India y el plan de la Alemania nazi para erradicar al pueblo jud\u00edo para explicar c\u00f3mo las jerarqu\u00edas r\u00edgidas son herramientas tanto para la subyugaci\u00f3n como para el exterminio. <\/p>\n \n \tPara resumir las ideas de Wilkerson, DuVernay analiza los acontecimientos personales que impulsaron al autor a escribir Casta<\/em>formaci\u00f3n Origen<\/em> como pel\u00edcula de proceso. Este \u00edntimo punto de vista tambi\u00e9n ofrece una tierna historia de amor, que cobra vida gracias a las actuaciones apasionadas y comprometidas de Aunjanue Ellis-Taylor y Jon Bernthal. <\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula comienza con Trayvon Martin (Myles Frost) caminando hacia la tienda mientras habla por tel\u00e9fono con un amigo. Sus bromas sobre el desayuno son ligeras y juveniles, lo que refuerza la juventud de Martin antes de su asesinato en 2012. DuVernay nunca muestra a George Zimmerman, pero cuando Trayvon nota que un auto lo sigue a su casa, se siente la presencia del vigilante del vecindario y una sensaci\u00f3n de temor cubre la interacci\u00f3n. <\/p>\n \n \tDuVernay tiene una manera de construir momentos tr\u00e1gicos familiares. Casi siempre elige representar el horror de la violencia racista, comunicando esa crueldad con escenas de ternura juguetona. Aqu\u00ed, aumenta la tensi\u00f3n y luego pasa a una escena en la que Isabel (Ellis-Taylor) cuida a su madre, Ruby (Emily Yancy), con la ayuda de su marido, Brett (Bernthal). Estas transiciones abruptas (la edici\u00f3n es de Spencer Averick), utilizadas con moderaci\u00f3n a lo largo de la pel\u00edcula, subrayan la brutalidad de la vida cotidiana y resaltan la delgada l\u00ednea entre la rutina y la tragedia. <\/p>\n \n\tOrigen<\/em> se organiza en hilos discretos: la relaci\u00f3n entre Isabel y su familia; el de la escritora y su obra; y representaciones de Casta’<\/em>s tesis para una audiencia general. Para cumplir con ese \u00faltimo mandato, DuVernay hace que Ellis-Taylor lea pasajes extractos del libro de Wilkerson sobre breves dramatizaciones. Est\u00e1 la historia de August Landmesser (Finn Wittrock), un alem\u00e1n solitario que se neg\u00f3 a saludar a Hitler porque se enamor\u00f3 de Irma Eckler (Victoria Pedretti), una mujer jud\u00eda. Est\u00e1 la investigaci\u00f3n realizada por las antrop\u00f3logas negras Allison y Elizabeth Davis (Isha Blaaker y Jasmine Cephas-Jones) y sus colegas blancos Burleigh y Mary Gardner (Matthew Zuk y Hannah Pniewski) para investigar el sistema de castas raciales en el sur de la era de Jim Crow. Y luego est\u00e1 el presente de Isabel, que culmina en un viaje a la India, donde se re\u00fane con acad\u00e9micos para comprender mejor el sistema de castas de ese pa\u00eds. <\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula se tambalea mientras intenta equilibrar estas narrativas, que luchan por complementarse entre s\u00ed de una manera totalmente satisfactoria. Y el gui\u00f3n de DuVernay aborda vagamente cr\u00edticas clave al libro de Wilkerson, a saber, c\u00f3mo se pierden matices al comparar el exterminio jud\u00edo, la esclavitud de los negros y la subordinaci\u00f3n de los dalit a grandes rasgos. Un momento convincente en el que un personaje cuestiona ese marco se extingue por una transici\u00f3n demasiado r\u00e1pida en la que Isabel cuenta sus frustraciones sobre el encuentro.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n surgen otras preguntas: la m\u00e1s dif\u00edcil de ignorar es c\u00f3mo las lealtades de clase podr\u00edan alterar las castas en Estados Unidos. Las conversaciones de Isabel sobre sus ideas tienen lugar en manifestaciones de la torre de marfil: c\u00f3cteles elegantes, ceremonias de premios y oficinas editoriales decoradas con buen gusto. Ver a su personaje moverse en estos entornos e interactuar con aduladores editores blancos introduce una tensi\u00f3n tan antigua como las conversaciones sobre el racismo en los Estados Unidos: el tira y afloja entre el estatus socioecon\u00f3mico y el color de la piel como factor dominante en la configuraci\u00f3n de la identidad. <\/p>\n \n \tLas relaciones de Isabel con su familia y su trabajo forman la capa m\u00e1s fuerte y segura de su Origen<\/em>. Estas escenas mezclan el suspenso de pel\u00edculas de periodismo como Destacar<\/em> y Ella dijo<\/em> con el coraz\u00f3n emocional de un drama familiar. Trabajando con el director de fotograf\u00eda Matthew Lloyd, DuVernay utiliza primeros planos y tomas de \u00e1ngulo bajo para representar a Isabel una figura compuesta de fuerza y \u200b\u200bvulnerabilidad a partes iguales. Ellis-Taylor, una actriz verdaderamente extraordinaria, trabaja con una intensidad tranquila, dando cuerpo a un retrato de una mujer negra que intenta encontrar salidas a su dolor. Los flashbacks del noviazgo de Brett e Isabel humanizan su relaci\u00f3n, dando vida a un amor y una relaci\u00f3n prematuramente interrumpidos.<\/p>\n \n \tDespu\u00e9s de la muerte de Brett y su madre, Isabel encuentra consuelo en su prima Marion (Niecy Nash-Betts) y se lanza a escribir. Su relaci\u00f3n con Marion proporciona un espacio en el que la afligida escritora puede superar los nudos de su dolor y los desaf\u00edos de su trabajo. Hay una ternura all\u00ed, que DuVernay captura en llamadas telef\u00f3nicas de larga distancia entre los dos y en una conversaci\u00f3n sincera en una comida familiar. <\/p>\n \n \tA trav\u00e9s de los viajes de Isabel por el mundo, durante los cuales entrevista a personas sobre el impacto de las castas en sus vidas, y de las conversaciones con su editor, llegamos a comprender c\u00f3mo el dolor da forma al libro. El proceso, como ocurre con cualquier empresa art\u00edstica, es al mismo tiempo aislante y gratificante. Hemos visto muchas veces la historia de una mujer que se busca a s\u00ed misma despu\u00e9s de una tragedia, pero en Origen<\/em>DuVernay lo hace suyo con cari\u00f1o. <\/p>\n<\/p><\/div>\n\n
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