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\tEl especialista en g\u00e9nero italiano Stefano Sollima, conocido en Hollywood por \u201cSicario: El d\u00eda del soldado\u201d, \u201cSin remordimientos\u201d y la serie de televisi\u00f3n \u201cGomorra\u201d, participa por primera vez en la competici\u00f3n de Venecia con el drama criminal ambientado en Roma \u201cAdagio .\u201d<\/p>\n
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\tEsta bella imagen presenta un elenco de estrellas italianas compuesto por Pierfrancesco Favino (\u201cNostalgia\u201d), Toni Servillo (\u201cLa gran belleza\u201d), Valerio Mastandrea (\u201cPerfectos desconocidos\u201d) y Adriano Giannini (\u201cThe Ties\u201d). Es la historia de tres viejos (y alguna vez poderosos) mafiosos que buscan la redenci\u00f3n en una Roma contempor\u00e1nea despiadada que literalmente est\u00e1 ardiendo. Lo encuentran en la forma de un joven de 16 a\u00f1os llamado Manuel que est\u00e1 siendo chantajeado despu\u00e9s de aventurarse demasiado en un podrido inframundo romano que no comprende. <\/p>\n
\n\tA menudo trabajas a partir de libros como \u201cGomorra\u201d, pero esta es tu idea original. \u00bfC\u00f3mo germin\u00f3?<\/strong><\/p>\n \n \t\u201cAdagio\u201d \u2013 esto no es ning\u00fan secreto \u2013 es un regalo que me hice a m\u00ed mismo. Me gust\u00f3 la idea de volver a representar Roma, la ciudad donde vivo y amo. Obviamente con mi mirada. La idea inicial era retratar a tres viejos g\u00e1nsteres, tres viejas leyendas de la Roma criminal. Luego insert\u00e9 otro elemento que es la redenci\u00f3n y por tanto el ni\u00f1o, las nuevas generaciones. Este fue el proceso inicial. El resto sigui\u00f3.<\/p>\n \n\tEntonces, \u00bfad\u00f3nde fuiste desde all\u00ed?<\/strong><\/p>\n \n \tBueno, el aspecto del crimen es s\u00f3lo superficial. En realidad, esta es una pel\u00edcula sobre las relaciones humanas, espec\u00edficamente sobre las relaciones entre padre e hijo. El uso del g\u00e9nero es s\u00f3lo una estratagema para hablar del ser humano y la sociedad. La relaci\u00f3n padre-hijo es el coraz\u00f3n de la narrativa. El g\u00e9nero criminal de la pel\u00edcula es una excusa para hablar de otra cosa. Quer\u00edamos que los personajes estuvieran vinculados sentimentalmente. Dado que tienes tres criminales que se sacrificaban para salvar a un ni\u00f1o, ese aspecto hizo que la escritura virara hacia la relaci\u00f3n entre padre e hijo en todas las formas posibles. B\u00e1sicamente cada personaje principal es un padre.<\/p>\n \n\tHablando de g\u00e9nero, \u201cAdagio\u201d recuerda las pel\u00edculas policiales \u201cpolizieschi\u201d italianas de los a\u00f1os 70 que tanto le gustan a Tarantino. \u00bfAlguna referencia?<\/strong><\/p>\n \n \tNo conscientemente. Hay varias peque\u00f1as referencias a mis trabajos anteriores como [TV series] \u201cRomanzo Criminale\u201d y \u201cSuburra\u201d. Tarantino es un gran director con un profundo conocimiento de las pel\u00edculas que vemos. [Italians] realizado en la d\u00e9cada de 1970. Comparto su amor por la visi\u00f3n detr\u00e1s de ese tipo de cine porque los directores no ten\u00edan miedo de usar el g\u00e9nero y, por tanto, ser muy entretenido. Pero al mismo tiempo fueron demasiado inteligentes para no aprovechar la oportunidad de ser \u201cpol\u00edticos\u201d, aunque no directamente.<\/p>\n \n \tCrec\u00ed en plat\u00f3s, he visto miles de pel\u00edculas y creo que mi conciencia la form\u00f3 el cine. Entonces, despu\u00e9s de absorber todo eso, es inevitable que consultes otras pel\u00edculas. Hay referencias aqu\u00ed, pero no a pel\u00edculas espec\u00edficas. Por ejemplo, el final est\u00e1 construido exactamente como se construyen los duelos en los westerns. B\u00e1sicamente, hay cosas que haces conscientemente, otras que simplemente te llegan y otras que s\u00f3lo m\u00e1s tarde te das cuenta de d\u00f3nde vinieron.<\/p>\n \n\tH\u00e1blame de las elecciones tonales que hiciste con tu gran director de fotograf\u00eda Paolo Carnera.<\/strong><\/p>\n \n \tPerm\u00edtanme empezar diciendo que he rodado casi todas mis pel\u00edculas (aparte de las que hice en Estados Unidos) con Paolo. Algunos de los elementos que marcaron la pauta formaron parte de la escritura. Como la idea de que hay un incendio y Roma arde. Entonces, con Paolo encontramos la mejor manera posible de representar eso. En cuanto al tono, la otra cosa que decidimos con el escen\u00f3grafo Paki Meduri es ambientar la pel\u00edcula en Roma, pero representar una Roma que no se ha visto mucho antes en la pantalla. Roma suele estar representada en el cine por sus grandes monumentos hist\u00f3ricos y plazas, o por su periferia casi pasoliniana. Decidimos que esta pel\u00edcula deber\u00eda estar ambientada en la Roma cotidiana, donde la gente se mueve mucho. Entonces pens\u00e9: ‘Representemos Roma, pero como si fuera Los \u00c1ngeles’. <\/p>\n<\/div>\n