\t\t\t\t\tKei Chika-ura<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tViaj\u00e9 al oeste de Jap\u00f3n, muy lejos de Tokio, y encontr\u00e9 a mi padre exactamente igual, pero debido al empeoramiento de su demencia, su personalidad era completamente diferente. Dijo que hab\u00eda sido secuestrado por Corea del Norte y que su segunda esposa hab\u00eda sido asesinada. Despu\u00e9s de hablar con la polic\u00eda, tuve que revisar las cosas en su casa y encontr\u00e9 cartas que me hicieron darme cuenta de que no es s\u00f3lo esa persona formal que conoc\u00ed desde la infancia. <\/p>\n \n \tLa experiencia fue tan perturbadora, pero tambi\u00e9n poderosa, para m\u00ed que dej\u00e9 de lado mi segunda pel\u00edcula y comenc\u00e9 a escribir este gui\u00f3n. Si bien alrededor del 30% es mi historia, tambi\u00e9n agregu\u00e9 m\u00e1s personajes y un elemento de misterio.<\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: \u00bfHacer la pel\u00edcula fue una experiencia cat\u00e1rtica? \u00bfO te result\u00f3 dif\u00edcil? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>Fue dif\u00edcil, pero al mismo tiempo estoy feliz de haber redescubierto a mi padre y su historia a trav\u00e9s de este proceso. Soy director de cine gracias a mi padre. Viv\u00edamos en Berl\u00edn Occidental y \u00e9l me llev\u00f3 a ver muchas pel\u00edculas cuando era ni\u00f1o. Aunque no lo recordaba claramente, me dijo que mi primera pel\u00edcula fue [Jean-Luc] Godard Cada hombre por si mismo<\/em>. Sent\u00ed que necesitaba de alguna manera preservar el legado de mi padre a trav\u00e9s de esta pel\u00edcula. <\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: Muchas pel\u00edculas recientes abordan la demencia, pero pocas la retratan de manera realista. \u00bfC\u00f3mo crees que el cine japon\u00e9s est\u00e1 abordando este tema? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>Jap\u00f3n encabeza la lista de sociedades del mundo con mayor n\u00famero de personas de 65 a\u00f1os o m\u00e1s y tambi\u00e9n tenemos la tasa m\u00e1s alta de demencia entre los pa\u00edses desarrollados. No puedo decir que tenga un amplio conocimiento del cine japon\u00e9s contempor\u00e1neo, pero inevitablemente muchas pel\u00edculas japonesas tocan estos temas. Recientemente hubo una pel\u00edcula sobre gateball, un deporte popular entre los japoneses mayores, que utiliz\u00f3 el humor para arrojar luz sobre estos temas. Tatsuya Fuji tambi\u00e9n protagoniza esa pel\u00edcula. Me gust\u00f3 mucho, pero quer\u00eda abordar el tema desde un \u00e1ngulo diferente. <\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tTatsuya Fuji en gran ausencia<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n\tFecha l\u00edmite: Tatsuya Fuji tambi\u00e9n protagoniz\u00f3 tu primera pel\u00edcula, pero esta es la primera vez que trabajas con Mirai Moriyama, quien tambi\u00e9n es conocida como bailarina en Jap\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 te hizo decidir elegirlo como hijo? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>Es un gran actor, pero muchos buenos actores japoneses son conocidos internacionalmente por las pel\u00edculas de directores como [Hirokazu] kore-eda y [Kiyoshi] Kurosawa. Entonces quer\u00eda encontrar a alguien un poco menos conocido. <\/p>\n \n \tAntes Gran Ausencia<\/em>, a menudo interpretaba personajes extraordinarios con rasgos f\u00edsicos especiales, algo que s\u00f3lo \u00e9l pod\u00eda hacer, pero realmente quer\u00eda verlo interpretar a un personaje muy normal. El papel exig\u00eda un estilo de actuaci\u00f3n muy tranquilo y sutil. Cre\u00ed que pod\u00eda hacerlo y creo que ten\u00eda raz\u00f3n, ya que su actuaci\u00f3n es fant\u00e1stica. <\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: Filmaste la pel\u00edcula en 35 mm, lo que no debe haber sido f\u00e1cil durante la pandemia. \u00bfPor qu\u00e9 tomaste esa decisi\u00f3n? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>No es que necesitara un efecto nost\u00e1lgico, es s\u00f3lo que la tecnolog\u00eda de 35 mm me resulta muy atractiva. Pero no pude hacer esto en mi primera pel\u00edcula porque no ten\u00eda presupuesto. Constru\u00ed una buena relaci\u00f3n con mi director de fotograf\u00eda Yamazaki en mi primera pel\u00edcula y cre\u00ed que pod\u00edamos hacerlo, pero, por supuesto, fue dif\u00edcil porque las bobinas de pel\u00edcula son limitadas, por lo que no pudimos filmar muchas tomas. <\/p>\n \n \tPor ejemplo, en escenas largas de di\u00e1logo, normalmente podemos filmar muchas tomas desde diferentes \u00e1ngulos de c\u00e1mara y descubrir las posibilidades en la sala de edici\u00f3n. Pero no pod\u00eda hacer eso aqu\u00ed, as\u00ed que era casi como si tuviera que editar mentalmente antes de comenzar a filmar. Fue una buena experiencia porque me ense\u00f1\u00f3 mucho sobre composici\u00f3n y disciplina. <\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: \u00bfVolver\u00edas a rodar en 35 mm? \u00bfY Toronto proyectar\u00e1 la pel\u00edcula en 35 mm? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>No, la proyecci\u00f3n de Toronto es realizada por DCP, lo cual es un compromiso pero no es del todo sorprendente. Y s\u00ed, lo volver\u00eda a hacer. De hecho, tengo una reuni\u00f3n con Imax Corporation mientras estoy en Toronto, porque tengo mucha curiosidad por hacer una pel\u00edcula en ese formato. Envi\u00e9 muchos correos electr\u00f3nicos a su presidente y felizmente respondi\u00f3 y me invit\u00f3 a visitar su sede en Toronto. <\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: \u00bfC\u00f3mo financi\u00f3? Gran Ausencia<\/em>? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>La financiaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en Jap\u00f3n se parece m\u00e1s al modelo americano, ya que no tenemos muchos subsidios al estilo europeo: se trata de financiaci\u00f3n independiente con un presupuesto muy ajustado, alrededor de 100.000 d\u00f3lares, o de pel\u00edculas con presupuestos sustanciales que reflejan las tendencias del mercado y financiadas por estudios. Quer\u00eda hacer pel\u00edculas fuera de estas limitaciones. Entonces, en 2006, fund\u00e9 una empresa (tambi\u00e9n soy programador inform\u00e1tico) y creamos aplicaciones y sitios web. Luego financio las pel\u00edculas yo mismo, aunque Gran Ausencia<\/em> tambi\u00e9n cuenta con financiaci\u00f3n minoritaria de Bunka-cho [Japan\u2019s Agency for Cultural Affairs]. Ha sido un proceso lento. Hice mi primer corto en 2013 y no hice mi primer largometraje hasta 2018. Pero para m\u00ed es importante ser director y productor. <\/p>\n \n \tRealmente admiro a Rei Kawakubo, el fundador y dise\u00f1ador principal de [Japanese fashion label] Comme des Gar\u00e7ons, que siempre ha dicho que la creatividad y los negocios son inseparables y que los creadores deber\u00edan ser responsables de ambas. Y despu\u00e9s de dos d\u00e9cadas, Comme des Gar\u00e7ons es una marca global, pero tambi\u00e9n sigue siendo completamente independiente.<\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: No vemos muchos nuevos directores japoneses en el circuito de festivales. \u00bfEs dif\u00edcil para los nuevos talentos abrirse paso? <\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>Creo que un problema es que los cortometrajes no se consideran importantes en Jap\u00f3n. Los cineastas suelen realizar largometrajes como trabajos de graduaci\u00f3n. Pero en la industria internacional, muchos cineastas han construido sus carreras proyectando sus cortometrajes en los principales festivales. Tambi\u00e9n creo que nos faltan productores creativos fuertes. Es interesante ver que cuando [Drive My Car <\/em>director Ryusuke] Hamaguchi estaba comenzando, muchas de sus pel\u00edculas tambi\u00e9n fueron financiadas por compa\u00f1\u00edas tecnol\u00f3gicas y otras compa\u00f1\u00edas ajenas a la industria cinematogr\u00e1fica, no por compa\u00f1\u00edas t\u00edpicas de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n \n\tFecha l\u00edmite: \u00bfSigues trabajando en la pel\u00edcula que has reservado para hacer? Gran Ausencia<\/em>?<\/strong><\/p>\n \n\tKei: <\/strong>S\u00ed, pero es m\u00e1s caro as\u00ed que trabajaremos de otra manera, colaborando mi empresa con otros inversores y socios, aunque yo seguir\u00e9 siendo inversor en el proyecto. Es una historia de detectives sobre un asesino en serie con elementos de ciencia ficci\u00f3n. Es m\u00e1s ambicioso, pero siento que necesito ampliar los l\u00edmites de mi estilo y g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos. <\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Great-Absence2.jpg?w=300\")
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