{"id":807481,"date":"2023-09-12T04:32:31","date_gmt":"2023-09-12T04:32:31","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/en-busca-del-arca-perdida-contrarresto-a-jaws-al-aprovechar-un-efecto-subestimado\/"},"modified":"2023-09-12T04:32:35","modified_gmt":"2023-09-12T04:32:35","slug":"en-busca-del-arca-perdida-contrarresto-a-jaws-al-aprovechar-un-efecto-subestimado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/en-busca-del-arca-perdida-contrarresto-a-jaws-al-aprovechar-un-efecto-subestimado\/","title":{"rendered":"En busca del arca perdida contrarrest\u00f3 a Jaws al aprovechar un efecto subestimado"},"content":{"rendered":"


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Si nunca has le\u00eddo el ensayo del director de fotograf\u00eda estadounidense de 1981 de Steven Spielberg sobre la realizaci\u00f3n de \u00abEn busca del arca perdida\u00bb, debes remediar eso a toda prisa. Es un recuento fascinantemente detallado de cada decisi\u00f3n creativa y log\u00edstica que tom\u00f3 para asegurarse de no excederse del presupuesto por una vez. Esto signific\u00f3 escribir guiones gr\u00e1ficos m\u00e1s de lo que estaba acostumbrado y utilizar un director de segunda unidad por primera vez en su carrera (principalmente para llevar a tiempo la brillante y contundente persecuci\u00f3n de camiones de la pel\u00edcula). Es una pieza incre\u00edblemente larga para que un cineasta de su estatura y talento la escriba para una publicaci\u00f3n especializada, as\u00ed que saboree cada palabra.<\/p>\n

Una de las muchas ideas valiosas del ensayo es un p\u00e1rrafo que elogia el uso del sol por parte del director de fotograf\u00eda Douglas Slocombe. Se maravilla de c\u00f3mo el amor camale\u00f3nico de Slocombe por el orbe contrasta con el odio de un estilista como Vilmos Zsigmond hacia \u00e9l (mientras filmaba \u00abThe Sugarland Express\u00bb, Zsigmond insisti\u00f3 en esperar a que las nubes lo bloquearan).<\/p>\n

Pero en t\u00e9rminos de preparaci\u00f3n, la observaci\u00f3n m\u00e1s reveladora de Spielberg es c\u00f3mo, mientras rodaba \u00abTibur\u00f3n\u00bb en aguas abiertas, nunca pens\u00f3 dos veces en la posici\u00f3n del sol. Como escribi\u00f3 en American Cinematographer:<\/p>\n

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\u00abEn ‘Tibur\u00f3n’, el sol era el tema que m\u00e1s se daba por sentado. Siempre estaba afuera y no nos importaba si estaba al frente, de lado o detr\u00e1s, siempre y cuando el tibur\u00f3n trabajara. As\u00ed que, realmente, para el La primera vez, me di cuenta de c\u00f3mo el sol podr\u00eda usarse como una herramienta de gran arte y creo que Slocombe us\u00f3 el sol en ‘Raiders’ de la misma manera que Vittorio Storaro. [ASC, AIC] usa sus unidades de humo \u00e1mbar en el interior con gran efecto\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n


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