Esta discusi\u00f3n sobre las vacaciones indirectas pospand\u00e9micas contiene breves spoilers de <\/i><\/b>El ecualizador 3<\/b> y <\/i><\/b>Mi gran boda griega 3<\/b>.<\/i><\/b><\/p>\n
Hay una sorprendente cantidad de superposici\u00f3n narrativa y tem\u00e1tica entre <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> y <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i>incluso m\u00e1s all\u00e1 de su funci\u00f3n como rematadoras de trilog\u00edas.<\/span><\/p>\n A pesar de <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> es un crudo thriller de venganza y <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> es una comedia rom\u00e1ntica amplia, ambas son pel\u00edculas con apuestas sorprendentemente bajas. En <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i>, nunca hay dudas ni tensi\u00f3n sobre el enfrentamiento de Robert McCall (Denzel Washington) con el se\u00f1or del crimen local Vincent Quaranta (Andrea Scarduzio). McCall nunca corre ning\u00fan peligro real. Nunca tiene la sensaci\u00f3n de que estos criminales locales puedan ser algo m\u00e1s que una leve irritaci\u00f3n para \u00e9l.<\/span><\/p>\n De manera similar, lo que est\u00e1 en juego en <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> son notablemente bajos. No hay duda de que Paris (Elena Kampouris) y Arist\u00f3teles (Elias Kacavas) acabar\u00e1n juntos al final de la pel\u00edcula. Si bien los personajes temen que nadie m\u00e1s vaya a aparecer, no hay posibilidad de que la reuni\u00f3n planeada por Victory (Melina Kotselou) d\u00e9 sus frutos sin problemas. Incluso el amor prohibido entre Qamar (Stephanie Nur) y Christos (Giannis Vasilottos) se resuelve amistosamente en un pu\u00f1ado de escenas.<\/span><\/p>\n Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> Es una pel\u00edcula enteramente sobre el buen rollo. Nadie tiene jam\u00e1s desacuerdos profundos. No hay conflictos. Aproximadamente un tercio de las escenas terminan con personajes abraz\u00e1ndose con entusiasmo. A lo largo de la pel\u00edcula, Toula (Nia Vardalos) y su marido Ian (John Corbett) temen que su hija Paris les est\u00e9 ocultando un secreto. Cuando resulta que est\u00e1 en per\u00edodo de prueba acad\u00e9mica de la universidad, se alzan algunas voces, pero se olvida r\u00e1pidamente.<\/span><\/p>\n Por supuesto, esto tiene cierto sentido. Si bien tienen diferentes tonos y pertenecen a diferentes g\u00e9neros, ambos <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> y <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> son esencialmente pel\u00edculas de vacaciones. Env\u00edan a los personajes (y al p\u00fablico) a trav\u00e9s del oc\u00e9ano desde Estados Unidos a Europa. Por eso es l\u00f3gico que las pel\u00edculas tengan un tono suave. Nadie se toma vacaciones para estresarse, ni siquiera m\u00e1quinas de matar imparables como Robert McCall.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Mientras <\/span>El ecualizador 2<\/span><\/i> incluy\u00f3 breves excursiones a Estambul y Bruselas, la mayor parte de las dos primeras <\/span>Igualada <\/span><\/i>Las pel\u00edculas se desarrollaron en Boston. Sin embargo, el fr\u00edo abierto de <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> encuentra a Robert McCall lidiando con el crimen organizado en Sicilia, despu\u00e9s de haber seguido un rastro de dinero. Los primeros dos <\/span>Gran boda griega <\/span><\/i>Las pel\u00edculas se centran en una familia de inmigrantes griegos en Chicago, pero la tercera pel\u00edcula encuentra a toda la familia Portokalos huyendo para visitar su tierra natal.<\/span><\/p>\n El ecualizador 3<\/span><\/i> y <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> no son anomal\u00edas. Ha habido una ola de pel\u00edculas recientes que presentan personajes que realizan grandes viajes al extranjero. A menudo son secuelas de propiedades establecidas. En <\/span>Downton Abbey: una nueva era<\/span><\/i>Robert Crawley (Hugh Bonneville) lidera a la mitad del reparto en un viaje a una villa en el sur de Francia. <\/span>Club de lectura: el pr\u00f3ximo cap\u00edtulo<\/span><\/i> encuentra al cuarteto del mismo nombre viajando a Italia. <\/span>El \u00faltimo baile de Magic Mike<\/span><\/i> env\u00eda a Mike (Channing Tatum) a Londres.<\/span><\/p>\n Como ocurre con tantas pel\u00edculas modernas, estas pel\u00edculas rara vez reconocen que hubo una crisis global reciente que restringi\u00f3 severamente la capacidad de las personas para viajar internacionalmente. Obviamente, <\/span>Una nueva era<\/span><\/i> Es una pel\u00edcula de \u00e9poca, pero las dem\u00e1s parecen estar ambientadas en la \u00e9poca. La mayor excepci\u00f3n a esto \u201c<\/span>no menciones la pandemia<\/span>La regla puede ser la de George Miller. <\/span>Tres mil a\u00f1os de anhelo<\/span><\/i>en el que se muestra a la acad\u00e9mica viajera Alithea (Tilda Swinton) con una m\u00e1scara en su viaje a Estambul.<\/span><\/p>\n Por supuesto, durante los primeros d\u00edas de la pandemia, una de las formas m\u00e1s f\u00e1ciles de producir un medio de comunicaci\u00f3n era estructurarlo en torno a la idea de unas vacaciones, llevar al elenco y al equipo a un lugar remoto y aislado para minimizar el riesgo de infecci\u00f3n o transmisi\u00f3n. Muchas de las primeras pel\u00edculas de la pandemia fueron historias de centros tur\u00edsticos como<\/span> Mike White <\/span>El loto blanco<\/span><\/i> o<\/span> M. Night Shyamalan <\/span>Viejo<\/span><\/i>. Sin embargo, se trataba de lugares ficticios espec\u00edficos, no de recorridos por ciudades o pa\u00edses reales.<\/span><\/p>\n Otras tendencias relacionadas se est\u00e1n abriendo camino a trav\u00e9s del cine pop. En los \u00faltimos a\u00f1os se ha visto un resurgimiento de las pel\u00edculas de aventuras ambientadas en el extranjero, como <\/span>Tren bala<\/span><\/i> y <\/span>Operaci\u00f3n Fortuna: Ruse de Guerre<\/span><\/i>. Tambi\u00e9n ha habido algunas pel\u00edculas de acci\u00f3n arqueol\u00f3gicas trotamundos pasadas de moda, como <\/span>Inexplorado<\/span><\/i> o <\/span>Indiana Jones y el dial del destino<\/span><\/i>. M\u00e1s all\u00e1 de eso, obviamente hay nuevas entradas en franquicias de larga duraci\u00f3n basadas en este modelo, como <\/span>No hay tiempo para morir<\/span><\/i> o <\/span>Misi\u00f3n: Imposible \u2013 Dead Reckoning, Primera parte<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n hay un \u00e9nfasis renovado en las historias de inmigrantes (a menudo de segunda generaci\u00f3n) que exploran su relaci\u00f3n entre su identidad estadounidense y su identidad original. Esta tendencia se remonta un poco antes que los ejemplos anteriores y se extiende a Jon M. Chu. <\/span>Asi\u00e1ticos ricos locos <\/span><\/i>y Lul\u00fa Wang <\/span>La despedida<\/span><\/i>y continuando con pel\u00edculas recientes como la de Adele Lim. <\/span>paseo de alegr\u00eda<\/span><\/i> o el de Celine Song <\/span>Vidas pasadas<\/span><\/i>. Todas estas pel\u00edculas tratan sobre mujeres j\u00f3venes que intentan afrontar complicadas cuestiones de identidad.<\/span><\/p>\n Aunque ciertamente hay ecos de este subg\u00e9nero en <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> (otra historia sobre un personaje femenino que regresa a la tierra natal de sus padres) es posiblemente algo \u00fanico. Quiz\u00e1s tenga sentido pensar en pel\u00edculas como <\/span>Asi\u00e1ticos ricos locos<\/span><\/i>, <\/span>La despedida<\/span><\/i>, <\/span>paseo de alegr\u00eda<\/span><\/i>y <\/span>Vidas pasadas<\/span><\/i> como respuesta a<\/span> El auge del etnonacionalismo en la pol\u00edtica estadounidense contempor\u00e1nea.<\/span> y<\/span> El aumento del racismo contra los asi\u00e1tico-americanos.<\/span>. Es razonable que estas pel\u00edculas encuentren personajes asi\u00e1ticos mirando al extranjero para explorar su identidad.<\/span><\/p>\n Por el contrario, pel\u00edculas como <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i>, <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i>, <\/span>Downton Abbey: una nueva era<\/span><\/i>, <\/span>Club de lectura: el pr\u00f3ximo cap\u00edtulo<\/span><\/i>y <\/span>El \u00faltimo baile de Magic Mike<\/span><\/i> est\u00e1n haciendo algo bastante diferente. Estas pel\u00edculas a menudo parecen relatos de viajes. Llevan al p\u00fablico a escenarios internacionales ex\u00f3ticos y les permiten deleitarse con la belleza. Brinda al p\u00fablico la oportunidad de imaginar c\u00f3mo ser\u00eda aventurarse en Europa y experimentar la cultura y el clima.<\/span><\/p>\n El cine siempre ha hecho esto. Los relatos de viajes fueron muy populares durante la d\u00e9cada de 1950. Hollywood adopt\u00f3 formatos de pantalla ancha como Cinerama para combatir el auge de la televisi\u00f3n y atender a audiencias que sent\u00edan m\u00e1s curiosidad por el mundo exterior despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, lanzando pel\u00edculas como<\/span> B\u00fasqueda del para\u00edso<\/span><\/i> o<\/span> Siete maravillas del mundo<\/span><\/i>. El<\/span> pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de 1955 en Estados Unidos<\/span> era<\/span> Cinerama de vacaciones<\/span><\/i>un documental sobre dos parejas de gira por Europa y Am\u00e9rica.<\/span><\/p>\n La ola m\u00e1s reciente de pel\u00edculas de relatos de viajes parece una respuesta a la reciente pandemia mundial: un per\u00edodo prolongado en el que se esperaba que las personas se encerraran y se refugiaran en sus lugares. Despu\u00e9s de a\u00f1os de relativo aislamiento, tiene sentido que las personas est\u00e9n ansiosas por viajar por el mundo nuevamente, ya sea en sentido literal o figurado. Durante el a\u00f1o pasado, ha habido<\/span> Un resurgimiento de turistas estadounidenses que viajan a Europa.<\/span>,<\/span> a pesar de una crisis inflacionaria<\/span>. En cierto modo, estas pel\u00edculas reflejan ese mismo impulso.<\/span><\/p>\n Vale la pena reconocer que aqu\u00ed tambi\u00e9n entra en juego un factor demogr\u00e1fico. Como regla general, pel\u00edculas como <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> y <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i> est\u00e1n dirigidos a un p\u00fablico mayor. 49% de la audiencia para <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> ten\u00eda m\u00e1s de 45 a\u00f1os, con<\/span> el grupo demogr\u00e1fico individual m\u00e1s grande (26%) mayor de 55 a\u00f1os<\/span>. 48% de la audiencia del fin de semana de apertura de <\/span>Downton Abbey: una nueva era<\/span><\/i> era<\/span> m\u00e1s de 55<\/span>. Ese grupo demogr\u00e1fico compuesto<\/span> exactamente el mismo porcentaje<\/span> de la audiencia para <\/span>Club de lectura: el pr\u00f3ximo cap\u00edtulo<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Esto es notable por dos razones. Primero, esa audiencia mayor ha sido<\/span> reacio a regresar a los cines tras la pandemia<\/span>, quiz\u00e1s porque se sienten desatendidos o quiz\u00e1s debido a riesgos persistentes para la salud. En segundo lugar, y tal vez en relaci\u00f3n, para ese grupo demogr\u00e1fico<\/span> la pandemia sigue siendo real<\/span>. Obviamente, las personas mayores corren un mayor riesgo de contraer la enfermedad, e incluso aquellos que quieren viajar ahora enfrentan<\/span> Primas m\u00e1s elevadas y restricciones m\u00e1s estrictas<\/span>haciendo que las vacaciones sean m\u00e1s caras y prohibitivas.<\/span><\/p>\n Como tal, estas pel\u00edculas ofrecen una forma menos arriesgada y m\u00e1s asequible de experimentar indirectamente el turismo internacional, ya sea Robert McCall tomando un caf\u00e9 por la ma\u00f1ana mientras los aficionados al f\u00fatbol local llenan la plaza del pueblo o Toula Portokalos emborrach\u00e1ndose mientras negocia con los comerciantes locales de una peque\u00f1a ciudad. . No es de extra\u00f1ar que <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> Incluye una peque\u00f1a escena en la que McCall critica a una joven agente de la CIA (Dakota Fanning) por leer la gu\u00eda tur\u00edstica equivocada.<\/span><\/p>\n Dicho esto, muchas de estas pel\u00edculas parecen pel\u00edculas pospand\u00e9micas en otros aspectos m\u00e1s sutiles. Lo m\u00e1s obvio es que hay un subtexto recurrente de mortalidad que se arrastra alrededor del borde del encuadre, un memento mori cinematogr\u00e1fico. La secuencia inicial de <\/span>El ecualizador 3<\/span><\/i> termina con McCall recibiendo un disparo en la espalda e intentando suicidarse, solo para encontrar el camino hacia un m\u00e9dico de un peque\u00f1o pueblo (Remo Girone) que atiende sus heridas y lo ayuda en su recuperaci\u00f3n. Sin embargo, incluso los ejemplos m\u00e1s amables de esta tendencia recuerdan constantemente a la audiencia la mortalidad de los personajes.<\/span><\/p>\n La primera <\/span>Abad\u00eda de Downton<\/span><\/i> La pel\u00edcula termina con la condesa viuda (Maggie Smith) reconociendo que recibi\u00f3 un diagn\u00f3stico terminal. Esto colorea gran parte de <\/span>Una nueva era<\/span><\/i>, en el que revela que un antiguo amante, el marqu\u00e9s de Montmirail, le regal\u00f3 una mansi\u00f3n. El marqu\u00e9s ha muerto y, contemplando su propia mortalidad, la condesa viuda lega esa mansi\u00f3n a su propia bisnieta, Sybbie (Fifi Hart). La pel\u00edcula termina con la muerte de la condesa viuda, con su retrato colgado en la pared.<\/span><\/p>\n Este tema de muerte y p\u00e9rdida es m\u00e1s pronunciado en <\/span>Mi gran boda griega 3<\/span><\/i>, en el que el regreso a Grecia est\u00e1 motivado en parte por la muerte del padre de Toula, Gus (Michael Constantine). De hecho, el hermano de Toula, Nikos (Louis Mandylor), ha tra\u00eddo de contrabando los restos de su padre a Grecia, con la esperanza de esparcirlos a la sombra del \u00e1rbol m\u00e1s grande del pueblo. Hay una ternura sorprendente en esto, que tal vez informe la gentileza de la pel\u00edcula que lo rodea.<\/span><\/p>\n Sin embargo, la muerte de Gus no es la \u00fanica p\u00e9rdida que han experimentado los personajes. La madre de Toula y Nikos, Mar\u00eda (Lainie Kazan), sufre una enfermedad degenerativa y es cada vez m\u00e1s inconsciente de su entorno y de los rostros de su familia. \u00c9sa es su propia forma de p\u00e9rdida. En una conversaci\u00f3n tranquila en un caf\u00e9 junto al mar, Tuola reconoce con ternura que su marido Ian tambi\u00e9n perdi\u00f3 a su padre el a\u00f1o anterior. Nunca se menciona la pandemia y el virus, pero<\/span> ese sentimiento de p\u00e9rdida de los padres resuena<\/span>.<\/span><\/p>\n Pueden pasar a\u00f1os antes de que podamos evaluar adecuadamente el impacto de la pandemia en el tipo de cultura popular que se est\u00e1 produciendo. Ciertamente, ha habido un marcado aumento de pel\u00edculas dirigidas por actores, a menudo gestadas durante el encierro. Tambi\u00e9n hay una tendencia creciente de <\/span>autor<\/span><\/i>-Pel\u00edculas impulsadas por comunidades aisladas y en cuarentena, como <\/span>Ciudad asteroide<\/span><\/i>, <\/span>Llamar a la cabina<\/span><\/i>y <\/span>oppenheimer<\/span><\/i>. Sin embargo, parece importante reconocer el auge de los diarios de viaje pospand\u00e9micos.<\/span><\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"Despu\u00e9s](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/denzel-3-1.jpg?resize=1200%2C675\")
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