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\tExiste la idea err\u00f3nea de que los brit\u00e1nicos son un pueblo estoico que simplemente podr\u00eda<\/em> enojarse bastante en caso de un apocalipsis zombie. Pero la verdad es bastante diferente, como se demostr\u00f3 en 2005, cuando seis personas fueron hospitalizadas y un hombre fue apu\u00f1alado cuando una tienda Ikea en el norte de Londres puso a la venta 500 sof\u00e1s de cuero por menos de 60 d\u00f3lares cada uno y se produjo un mot\u00edn. <\/p>\n \n \tEn ese sentido, el intrigante debut de Mahalia Belo El final del que partimos<\/em> es en gran medida una pel\u00edcula brit\u00e1nica de desastres, que especula con qu\u00e9 rapidez el aparente barniz de respetabilidad del pa\u00eds se evaporar\u00eda en una crisis. Pero, m\u00e1s que eso, es un estudio on\u00edrico de lo que significa dar a luz, de cu\u00e1n transformadora es la experiencia y de la tensi\u00f3n que supone para las relaciones. Ser\u00eda un gran cartel doble con Ni\u00f1o de hombre<\/em>.<\/p>\n \n \tCuando conocemos a la Mujer (Jodie Comer) por primera vez, ella est\u00e1 muy embarazada y se est\u00e1 ba\u00f1ando. El sonido de esa agua corriendo se fusiona con la lluvia torrencial del exterior, un diluvio despiadado que parece haber estado cayendo durante d\u00edas, si no semanas. Su compa\u00f1ero R (Joel Fry) se comunica por tel\u00e9fono, pero ella est\u00e1 muy sola, limpiando desesperadamente los charcos que entran por las rendijas de la puerta. Cuando rompe fuente, el T\u00e1mesis tambi\u00e9n se desborda y la Mujer se despierta en el hospital, donde ha dado a luz. Llaman al beb\u00e9 Zeb y, como Londres se est\u00e1 ahogando y viven junto al r\u00edo, desaf\u00edan el atasco y conducen hacia el norte.<\/p>\n \n \tEste viaje, como todo, est\u00e1 revestido de claridad y brevedad el\u00edptica; Una discusi\u00f3n con un polic\u00eda en el cierre de una carretera es un microcosmos de lo que est\u00e1 sucediendo en todo el pa\u00eds a medida que las comunidades locales cierran filas. Sin embargo, gracias al beb\u00e9, logran llegar a la aislada casa rural del padre y la madre de R (Mark Strong y Nina Sosanya). Pero incluso esto no se siente bien, especialmente cuando estos otros tres salen a buscar comida y dejan a la Mujer sola por lo que parecen d\u00edas. Ad\u00f3nde van nunca se explica del todo, aunque el arma que llevan consigo habla un poco en su nombre. Cuando los volvemos a ver, son menos numerosos. Tambi\u00e9n hay mucha sangre.<\/p>\n \n \tMientras tanto, est\u00e1n surgiendo refugios por todas partes, por lo que R y la Mujer conducen hasta uno, solo para descubrir que tienen un exceso de solicitudes. R deja all\u00ed a su pareja y a su beb\u00e9 y se marcha, aparentemente haciendo un noble sacrificio, pero la Mujer no est\u00e1 tan segura de eso. En el refugio conoce a otra nueva madre, O (Katherine Waterston), y juntas forman un gran v\u00ednculo. Cuando el refugio es atacado (presumiblemente por piratas, apuntando a los suministros de alimentos), la pareja despega, con O liderando el camino hacia una comuna insular en alg\u00fan lugar frente a la costa de Escocia (aparentemente el tipo de lugar donde los ricos van a \u00abhacer masa madre\u00bb ).<\/p>\n \n \tEstas referencias evocan instant\u00e1neamente recuerdos de la pandemia y de la vida durante el encierro, pero la pel\u00edcula de Belo est\u00e1 por encima de eso y se reduce constantemente a algo mucho m\u00e1s espec\u00edfico. Puedes aprender de \u00e9l lo que quieras, particularmente en t\u00e9rminos de responsabilidad social y los posibles resultados del cambio clim\u00e1tico, o incluso lo que podr\u00edamos pensar que hemos aprendido de toda la saga de Covid. Pero El final del que partimos<\/em> es realmente muy claro y devastadoramente simple en t\u00e9rminos de lo que trata: la novela de Megan Hunter es bastante escasa tal como es, pero el gui\u00f3n de Alice Birch realmente se centra en los matices de esta historia a veces brutal de una joven que llega a un acuerdo. con lo que realmente significa abrir la caja de Pandora que es la paternidad.<\/p>\n \n \tInevitablemente, la premisa del g\u00e9nero se ver\u00e1 como una especie de cebo y cambio en este sentido, ya que toda la acci\u00f3n transcurre pr\u00e1cticamente fuera de la pantalla (s\u00f3lo descubrimos despu\u00e9s de que sucede que la suegra de la mujer es una de las primeras v\u00edctimas). de la violencia callejera que desciende cuando escasean los suministros de alimentos). Pero no es una pel\u00edcula de g\u00e9nero en ning\u00fan aspecto normal. M\u00e1s bien, la pel\u00edcula de Belo es un intento impresionante de mostrar c\u00f3mo mundano<\/em> podr\u00eda ser el apocalipsis (y, de nuevo, en t\u00e9rminos de lluvia, \u00bfqu\u00e9 tan brit\u00e1nico<\/em>). Tambi\u00e9n analiza cu\u00e1n poco heroicos ser\u00edamos la mayor\u00eda de nosotros ante esa amenaza: La Mujer es peluquera en un programa de televisi\u00f3n; R es alguien que conoci\u00f3 en un bar y con quien tuvo un hijo porque sus padres fallecieron cuando ella era joven, y su principal raz\u00f3n para querer quedar embarazada es \u00abpara no tener tanto miedo de morir\u00bb. Como casi todos nosotros, ninguno tiene habilidades de supervivencia. <\/p>\n \n \tAl principio de sus viajes, la Mujer conoce a un viajero (Benedict Cumberbatch), quien le advierte que todas las nuevas comunidades que se est\u00e1n formando s\u00f3lo est\u00e1n tratando de borrar el pasado comport\u00e1ndose como si la crisis nunca hubiera ocurrido (\u201cNo quiero olvidar antes<\/em>,\u00bb \u00e9l dice). La Mujer lo descubrir\u00e1 m\u00e1s tarde por s\u00ed misma, despu\u00e9s de un viaje de descubrimiento que s\u00f3lo dar\u00e1 sus frutos para el p\u00fablico que entienda que el camino que sigue es principalmente psicol\u00f3gico y no la b\u00fasqueda de un h\u00e9roe en el sentido tradicional. <\/p>\n \n \tNo es una idea especialmente sutil, pero el cambio s\u00edsmico que supone dar a luz rara vez se aborda de forma tan directa como esta: la mujer est\u00e1 atormentada por los recuerdos de su ex (\u00bffue realmente desinteresado o simplemente la abandon\u00f3?) y su El fat\u00eddico primer encuentro es algo a lo que la pel\u00edcula de Belo regresa con creciente ambig\u00fcedad. \u00bfRealmente no podr\u00e1 volver a ser la persona que sol\u00eda ser? \u00bfSe acab\u00f3 esa vida? \u00bfEs cierto cuando F (Gina McKee), una mujer de la comuna, intenta disuadirla de volver a casa, dici\u00e9ndole que el pasado \u201cya no es real? \u00bfLo que extra\u00f1as no existe\u201d?<\/p>\n \n \tEl ambiente general es sombr\u00edo y gn\u00f3mico en casi todo momento, pero El final del que partimos<\/em> representa un aspecto de la paternidad que casi nunca se ve en las pel\u00edculas: las cosas a las que se renuncia, la idea de que dar a luz quita cierta privacidad y una gran cantidad de autonom\u00eda (como descubre la Mujer cuando se esconde con su en leyes). Roland Emmerich puede dormir tranquilo, pero hay pocas pel\u00edculas de desastres que te molesten por ser tan extra\u00f1as, creativas e imaginativas como esta.<\/p>\n \n\tT\u00edtulo:<\/strong> El final del que partimos
Festival:<\/strong> Festival de Cine de Toronto (presentaciones de gala)
Director: <\/strong>Mahalia Belo
Guionista:<\/strong> Alicia Abedul
Elenco:<\/strong> Jodie Comer, Joel Fry, Mark Strong, Nina Sosanya, Gina McKee, Katherine Waterston, Benedict Cumberbatch
Distribuidor: <\/strong>Entretenimiento exclusivo
Tiempo de ejecuci\u00f3n:<\/strong> 1 hora 42 minutos<\/p>\n<\/p><\/div>\n