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Parece una haza\u00f1a poco com\u00fan en estos d\u00edas que una pel\u00edcula de estudio desoriente deliberadamente a su grupo demogr\u00e1fico objetivo de una manera que no frustre a los espectadores, pero \u00abA Haunting in Venice\u00bb lo logra desde sus momentos iniciales. Es revelador que pasa bastante tiempo antes de que seamos informados de por qu\u00e9 Poirot, un detective que aparentemente anhela un asesinato sin resolver m\u00e1s de lo que el resto de nosotros necesitamos aire para respirar, ha dejado atr\u00e1s abruptamente la vocaci\u00f3n de su vida. Tenemos que depender de las pistas del contexto para descubrir esto por nosotros mismos: el per\u00edodo de tiempo espec\u00edfico, el rechazo sorprendentemente c\u00ednico de nuestro h\u00e9roe hacia aquellos que claramente lo necesitan, y la lenta interpretaci\u00f3n de nuestro ecl\u00e9ctico elenco de personajes, las diversas historias de fondo de quienes vienen irremediablemente entrelazados con los estragos de la Segunda Guerra Mundial, que apenas concluy\u00f3.<\/p>\n
Sabemos desde \u00abMuerte en el Nilo\u00bb y su lamentablemente tonta historia del origen del bigote que Poirot est\u00e1 atormentado por sus recuerdos de su servicio en la Primera Guerra Mundial, pero \u00abUna maldici\u00f3n en Venecia\u00bb despliega un enfoque mucho menos irritante y m\u00e1s elegante para desenrollar La psicolog\u00eda de nuestro personaje principal. Si bien las novelas de Christie suelen mantener al genio de fama mundial a una distancia incognoscible, la inclinaci\u00f3n de Branagh por descubrir lo que lo motiva finalmente alcanza su ritmo con, entre todas las cosas, una historia de fantasmas. En particular, el escepticismo de nuestro siempre racional Poirot sobre los poderes de Joyce Reynolds (Michelle Yeoh) como m\u00e9dium ps\u00edquico no surge de la l\u00f3gica cient\u00edfica. Como finalmente admite, la crueldad sin sentido que ha visto tanto en la guerra como en el crimen le impide creer en la existencia del extremo. otro<\/em> El final del espectro sobrenatural: Dios.<\/p>\n Pero ni la religi\u00f3n ni siquiera el propio asesino son el foco principal aqu\u00ed. En cambio, \u00abA Haunting in Venice\u00bb presenta un enemigo m\u00e1s formidable. Dondequiera que vaya Poirot, le siguen la muerte, el sufrimiento y el trauma.<\/p>\n<\/p><\/div>\n