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Luego, nos llevaron a otra suite del hotel, una equipada con todos los accesorios necesarios para hacer una serie de televisi\u00f3n de acci\u00f3n: un par de colchonetas negras en el suelo frente a un decorado de Nueva York de los a\u00f1os 70, con un graffiti cargado. cabina telef\u00f3nica en su centro. Aqu\u00ed es donde el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Drew Broughton nos explic\u00f3 un poco sobre sus esfuerzos en la creaci\u00f3n de los decorados de \u00abThe Continental\u00bb, y donde el director de acci\u00f3n Larnell Stovall nos dio una demostraci\u00f3n en vivo de las t\u00e9cnicas que le gusta usar al coreografiar una pelea.<\/p>\n
Broughton habl\u00f3 un poco sobre la creaci\u00f3n de entornos que respalden la historia y la coreograf\u00eda de acci\u00f3n, algo que desarroll\u00f3 m\u00e1s adelante durante una mesa redonda:<\/p>\n
\n\u00abUna de las diferencias entre un buen dise\u00f1o de producci\u00f3n y un mal dise\u00f1o de producci\u00f3n en una pel\u00edcula de acci\u00f3n es que si las cosas parecen falsas, se rompen. Si parece madera de balsa, o si parece demasiado f\u00e1cil. As\u00ed que es un tipo de dise\u00f1o muy sofisticado. [process]: Todos estos diferentes artistas est\u00e1n involucrados para asegurarse de que cualquier material que utilicemos sea el correcto y se vea bien. Lo que nunca queremos es que nuestro trabajo nos distraiga [the action]para quitarte el momento, porque te sacar\u00e1 directamente de la pel\u00edcula si, ‘Oh, acaban de atravesar una barricada de madera de balsa'\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Durante la manifestaci\u00f3n, Stovall explic\u00f3 que la actriz que interpreta el papel de Lou, Jessica Allain, nunca antes hab\u00eda hecho ninguna pelea en pantalla en su carrera y, debido a la naturaleza de la producci\u00f3n televisiva, no hubo tiempo para los meses. Se suelen organizar largos reg\u00edmenes de entrenamiento para los actores de pel\u00edculas de acci\u00f3n de gran presupuesto. Entonces, adopt\u00f3 una t\u00e9cnica donde asigna a cada movimiento un comportamiento y una emoci\u00f3n. Por ejemplo, si est\u00e1s lanzando un pu\u00f1etazo, puedes comenzar \u00ablevantando un tel\u00e9fono\u00bb y luego \u00abd\u00e1ndole el tel\u00e9fono a la otra persona\u00bb. Stovall reuni\u00f3 a dos voluntarios del p\u00fablico y les ense\u00f1\u00f3 una combinaci\u00f3n utilizando esa t\u00e9cnica en un tiempo r\u00e9cord, de modo que cada persona pudiera realizarla en el acto en la cabina telef\u00f3nica con relativa facilidad.<\/p>\n
Fue un ejemplo en tiempo real del enfoque de Stovall hacia la acci\u00f3n en pantalla, utilizando algunas de sus propias t\u00e9cnicas, as\u00ed como las adoptadas por el equipo de dise\u00f1o de 87eleven que ha trabajado en todas las pel\u00edculas de \u00abWick\u00bb. Durante la mesa redonda posterior, Stovall explic\u00f3 c\u00f3mo trabajar con el dise\u00f1o de producci\u00f3n puede aumentar el impacto de la acci\u00f3n:<\/p>\n
\n\u00abNecesitas hacer algo m\u00e1s para que la persona promedio que no entiende las artes marciales diga: ‘Ooh, eso duele’. Porque no conocen esta t\u00e9cnica. No conocen este corte. No saben qu\u00e9 tan fuerte fue esa patada lateral. Pero si pateo a alguien contra una urna y cae y la destruye, puedes decir: \u00abEso fue\u00bb. poderoso\u00bb, lo que nos da un peque\u00f1o respiro en el sentido del mundo Chopsocky y rompe las cosas\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n